民族唱法與通俗唱法研究論文

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1、民族唱法與通俗唱法研究論文民族唱法與通俗唱法研究論文民族唱法與通俗唱法研究論文民族唱法與通俗唱法研究論文民族唱法與通俗唱法研究論文民族唱法與通俗唱法研究論文　　內(nèi)容摘要：民族唱法與通俗唱法是兩種唱法，有自己的演唱特點(diǎn)和風(fēng)格,也存在共性和聯(lián)系。文章對民族唱法與通俗唱法進(jìn)行比較，有助于發(fā)展聲樂藝術(shù)，不斷提高聲樂演唱的水平?！　￡P(guān)鍵詞：民族唱法通俗唱法區(qū)別聯(lián)系　　民族唱法是以民族語言為基礎(chǔ)，嗓音甜、脆、寬、亮為特征，行腔韻味為特色，情、聲、字、腔融為一體，并伴以形體表演的一種演唱方法。民族唱法繼承和吸取了傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民歌的演唱精華，借鑒并吸取了美聲的科學(xué)方法，適

2、合演唱民族創(chuàng)作歌曲及中國歌劇?！　⊥ㄋ壮?，又叫自然唱法或流行唱法，是指演唱通俗歌曲和流行歌曲所運(yùn)用的表演手段，演唱注重直與平，發(fā)聲自然、崇尚口語化、對聲音偏重“情”。演唱時(shí)主要使用中低聲區(qū)，憑借現(xiàn)代音響設(shè)備，常摻用氣聲、輕聲唱法，根據(jù)作品內(nèi)容要求，運(yùn)用各種舞蹈節(jié)律，加入或伴隨形體動(dòng)作，唱、動(dòng)結(jié)合，并善于通過歌唱和聽眾產(chǎn)生交流。　　民族唱法與通俗唱法作為歌唱藝術(shù)的演唱方法，在許多方面有著聯(lián)系和區(qū)別。兩種方法在其發(fā)聲、呼吸、共鳴、吐字咬字以及歌曲演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理方面有何異同呢？本文擬對民族通俗兩種唱法從各個(gè)不同角度加以比較分析，便于人們了解它，以期獲得更為明確

3、的認(rèn)識?！　∫弧煞N唱法的共性　　呼吸運(yùn)用的共同性：呼吸是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)，深呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，是聲樂表現(xiàn)的手段之一，在中國古代音樂典籍上早有“氣動(dòng)則發(fā)聲”“氣沉丹田”“善歌者必先調(diào)其氣”等記載。民族唱法講究吸氣深、存氣多、運(yùn)氣足、用氣靈活等特點(diǎn)。目前教師多采用美聲唱法的呼吸，如聞花感覺和嘆氣式的呼吸等感覺啟發(fā)學(xué)生將氣沉下來，用深呼吸去歌唱。作為聲樂演唱方法之一的通俗唱法同樣離不開氣息的支持，而呼吸乃是關(guān)鍵，是根本。所以，兩種唱法在呼吸運(yùn)用方面是一致的，雖然兩種唱法在呼吸運(yùn)用存在深淺上有所差異，但所達(dá)到的目的是相同的?！　÷曇糇呦虻墓残裕好褡宄ㄒ笠羯髁粒?/p>

4、音走向普遍較靠前，歌唱時(shí)追求親切、自然、直接，也很講究高位置，忌“窩”著唱或“包”著唱。通俗唱法同樣要求聲音明亮靠前，親切自然，主要用口腔共鳴，發(fā)音管短小?！　∫ё植课坏墓残裕好褡宄òl(fā)音較靠前，聲音反射在硬腭部位，嘴型呈微笑狀態(tài)，咬字清晰明亮，通俗唱法吐字方法及嘴型與民族方法相同，有時(shí)更靠前一些，齒音、唇音較重，強(qiáng)調(diào)吐字，因而語言清晰，感情親切?！　∽髌繁硌莸墓残裕好褡宄ㄒ回瀼?qiáng)調(diào)唱曲要唱情，所謂“絲不如竹，竹不如肉”，這就說明了歌唱比其他樂器更能傳情達(dá)意。動(dòng)情的歌聲“余音繞梁，三日不絕”是對歌者傳情的生動(dòng)描述，這也是民族唱法重在對作品表現(xiàn)的一個(gè)主要特點(diǎn)。通

5、俗唱法注重作品情感的表達(dá)，為了生動(dòng)細(xì)膩的表達(dá)感情，有時(shí)可舍棄嗓音，有重情輕聲的傾向，因此，感情起伏跌宕，感染力強(qiáng)，舞臺表演大方，生動(dòng)活潑。兩種唱法在作品的表現(xiàn)上都注重了一個(gè)“情”字?！　徝榔肺坏墓残裕好褡宄ê屯ㄋ壮ň鶎儆诼晿匪囆g(shù)范疇，是一種純藝術(shù)活動(dòng)，一種自我表達(dá)的形式。但在社會主義精神文明的建設(shè)中，聲樂藝術(shù)將影響著人民的精神、道德、情操、是非觀念、美丑選擇等。因此，兩種唱法在聲樂表達(dá)藝術(shù)作品的思想內(nèi)容上，都應(yīng)該是積極向上、激人奮進(jìn)的。在表演形式上，應(yīng)該是健康多樣、優(yōu)美動(dòng)聽的。任何一首聲樂作品都有一定的內(nèi)容，表現(xiàn)一定的情感，并且和現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)。因此，

6、聲樂曲目的演唱都必然負(fù)有社會的責(zé)任，影響觀眾審美情感。任何音樂題材的聲樂作品，都應(yīng)在內(nèi)容形式上提供給觀眾具有高品位的審美情趣，能陶冶人們的情操，并激勵(lì)人們積極上進(jìn)的好作品。這是所有表演藝術(shù)都應(yīng)該共同遵循或努力去做的。通俗唱法亦不例外?！　《煞N唱法的區(qū)別　　共鳴運(yùn)用的不同：民族唱法多用局部共鳴，中低聲區(qū)用真聲較多，換聲區(qū)和高音采用混合聲和假聲，并形成獨(dú)有的風(fēng)格，民族傳統(tǒng)的唱法中稱頭腔共鳴為“腦后音”，胸腔共鳴稱為“膛音”。因此混合共鳴作為歌唱發(fā)聲的原則，它能最有效地發(fā)揮各共鳴腔體的作用，發(fā)出明亮、飽滿、優(yōu)美的聲音，最大限度地開拓音區(qū)，使聲音統(tǒng)一、自如，具有豐

7、富的表現(xiàn)力和感染力。通俗唱法則不同,它多用真聲輕唱為主，口腔共鳴較多，盡力保持自然狀態(tài)，似朗誦、說話，由于歌唱時(shí)借助話筒擴(kuò)音，不需要強(qiáng)大的共鳴?！　?二）喉位運(yùn)用的不同：民族唱法講究聲音要流暢，自然上下貫通，這就要求歌唱時(shí)要打開喉嚨，不能千篇一律的要喉嚨開多大，允許上下移動(dòng)，喉位的高低或喉嚨打開的大小，要根據(jù)作品的風(fēng)格要求去調(diào)整。如演唱山歌或某些風(fēng)格作品時(shí)，允許喉位略向上移。通俗唱法男女聲以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨打開不要求過大，需要形成管狀，一切服從歌唱風(fēng)格的要求，這是兩種唱法的不同之處。　　語言咬字、吐字方面的不同：民族唱法以民族語言為基礎(chǔ)，在歌唱中咬

8、字、吐字十分講究，強(qiáng)調(diào)以字帶聲，以字傳