“無藥可救的音樂”——英格瑪·伯格曼的《秋天奏鳴曲》電影論文

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3、ng;26,isresponsibleforarrangingtheManager'sdailyagenda;27,responsibleforcoordinatingthesocialrelationsofthecompanyandthesurroundingvillages;28,thecompanyresponsibleforalltheguestregister,informing,guidingandotherservices,isresponsiblefortheguest,visitorreceptionandaccommoda

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6、testafftrainingindraftingandsigningoftheagreement),盡管英格瑪·伯格曼執(zhí)導的很多影片都獲得了評論界熱烈的贊揚和廣泛的討論，但是仍然沒有影評人對《秋天奏鳴曲》（1977）進行詳盡的闡釋。我們試圖通過論述英格瑪·伯格曼《秋天奏鳴曲》中不同的美學建構(gòu)類型——特別是音樂的結(jié)構(gòu)——來糾正這種不平衡的現(xiàn)狀。在通常情況下，探討不同性質(zhì)的電影音樂，目的是為了檢驗不同類型的藝術(shù)表現(xiàn)模式所具有的張力。通過（音樂）這個中介，進而探討另一個媒體（電影）的諸多細微之處有時不免失之偏頗。然而，恰恰是“秋天奏鳴曲”這個標題

7、提供了在音樂和電影形式之間進行比較的可能性，——音樂在這部影片中起到了關(guān)鍵性的作用——而伯格曼在描述自己的作品時往往采用音樂方面的術(shù)語。1）首先，我將考查兩種不同樣式的電影音樂（常用的術(shù)語是“巴洛克”、“早期古典主義”和“浪漫主義”）。然后，我將更進一步，敘述美學建構(gòu)方式的局限因素、危險系數(shù)以及實際存在的可能性?！　　　∮捌臉祟}“秋天奏鳴曲”開啟了一種公然反抗電影形式的期待視野。秋天是收獲的季節(jié)，——在不知不覺地進入冬季之前收獲果實——同時，這個季節(jié)的色彩之豐富又讓人目不暇接。具有諷刺意味的是，伯格曼卻始終如一地使用著他那塊褪色的“調(diào)色板”

8、，極少表現(xiàn)鮮花，卻在令人沮喪的黑暗之處不惜筆墨。這里不是特殊的季節(jié)，既不是春天，也不是冬天，大概也不是新的開始和終結(jié)——影片抵制任何一種絕對（不論是肯定或是否定）。