建筑大師貝聿銘設計思想

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1、建筑大師是如何成就的貝聿銘及他的作品他是建筑大師，卻曾經面臨無數的批判與質疑?！拔遗c所有從事創(chuàng)作工作的人一樣，要求嚴格，但必須要認準什么是最重要的，然后堅持下去，絕不放棄。我不是人們所說的那種理論建筑師，我沒有那么多的理論，我認為人們不應以那樣的眼光來看我的建筑，只要你重視你自己，你就會擁有自己獨特的風格，而這種風格會通過你的作品顯現出來。”北京香山飯店、盧浮宮金字塔、達拉斯音樂廳，貝聿銘一生中完成了100多項杰出的設計，贏得了50多的重要獎項，是當之無愧的華裔建筑設計第一人。自1959創(chuàng)業(yè)起到1967年之間，他共計獲得九次美國建

2、筑師學會的設計獎，幾乎每有工程竣工，就受到建筑職業(yè)界的注目，就獲得榮耀。他個人所獲的重要獎項包括1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學院金獎、1989年日本帝賞獎與1983年第五屆普利茲建筑獎。普利茲建筑獎相當于諾貝爾獎，是建筑界的最高榮譽。但對貝氏而言，1986年里根總統頒予的自由獎章對他最具意義，該獎表彰非美裔的美籍杰出人士，貝氏表示他住在美國近乎四十年，直到獲得自由獎章才令他真正感到被美國人接受，不再是個外人，這枚獎章的價值凌駕他曾獲得的任何獎項。受西式教育，在美國執(zhí)業(yè)，居住在紐約，我們可以想象貝氏受美國影響甚巨，

3、但貝氏認為中國是他的根，惟有根深蒂固才能枝葉茂盛，他不自認為是個全盤“美化”的人。他與中國建筑的關系，始于臺灣省臺中東海大學路思義教堂，其表現主義的造型，是貝氏所有作品中的特例，也是貝氏設計的唯一教堂。東海大學的校董會——基督教亞洲高等教育聯合董事會是他在中國就讀學校的統一主管機構，基于感恩的心情，貝氏承接此案。路思義教堂面材采用帶有凸點的黃色面磚，脫胎于臺灣省傳統建筑，以荷人據臺時以釘穿瓦的營建方式作為取法之對象，加上傳統的中國色彩，貝氏成功地結合了現代與傳統。在這個所有的建筑師都在向西方看齊的時代，貝聿銘想通過他的設計提醒人們

4、：中國的傳統中還有如此寶貴的建筑風格與技藝，需要被我們保存和延續(xù)。他希望為新一代的中國建筑師發(fā)展一套自己的建筑語言——亭臺、屏風、曲折的回廊、掩映的花木，這些中國人擅長的空間處理方式，在貝聿銘看來，與西方的鋼鐵、混凝土和玻璃同樣強有力。北京香山飯店是貝氏個人對中國現代建筑的再次探索，借鑒古典園林與江南民居，“自然”仍是此作品的重要元素，一若早年的碩士畢業(yè)設計。這座350個房間的酒店以中國庭院式風格建成。它的屋頂采用了中國傳統建筑的輪廓，大堂像一個中國庭院。在香山飯店，西方現代建筑原則與中國傳統的營造手法巧妙地融合，形成了具有中國氣

5、質的建筑空間。貝氏自稱香山飯店不單是幢旅館而已，而是借此探索中國建筑的新路，指引方向，希望后繼有人，能持續(xù)不懈地既往開來。中國一味求外的心態(tài)下，這個作品此時此刻可能不被重視，貝氏希望有朝一日，中國的建筑師能回頭，在源遠流長的中國文化中吸取發(fā)掘，樹立中國風格的建筑。蘇州博物館，是我唯一親身體驗過的貝聿銘作品，同樣透露著濃濃的中國風。在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊，中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)及行政辦公區(qū)。這

6、種以中軸線為中心的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。新館正門對面的步行街南側，為河畔小廣場。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務配套區(qū)。建筑融合自然的空間理念，主導著貝氏一生的作品。如全國大氣研究中心，伊弗森美術館，迪莫伊藝術中心雕塑館與康奈爾大學姜森美術館等。這些作

7、品的共同點是內庭，內庭將內外空間串聯，使自然融于建筑。到晚期，內庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一。帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內庭成為光庭，光與空間的結合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設計”是貝氏的名言。建筑設計應該簡潔利落、合理、有秩序性，這正是貝氏作品個性的寫照。貝氏的建筑物四十余年來始終秉持著現代建筑的傳統，貝氏堅信建筑不是流行風尚，不可能時刻變花招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對社會、歷史負責。他持續(xù)地對形式、空間、建材與技術研究探討，使作品更多樣性，更有趣味，更加優(yōu)秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作

8、品觀念，貝氏認為建筑物本身就是最佳的宣言。仔細索驥貝氏的作品，不難發(fā)現早期作品中的元素經過千錘百煉，再三運用的例子，如盧浮宮玻璃金字塔內螺旋樓梯與伊弗森美術館樓梯仿佛。東廂藝廊連接空間的“橋”，早期出現于姜森美術館，爾后新加坡萊弗市城又加以運用?？?/p>