音樂劇盛行的原因淺析

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1、音樂劇盛行的原因淺析：音樂劇作為20世紀(jì)一項重要的通俗藝術(shù)形式，經(jīng)過100多年的發(fā)展演變。已經(jīng)發(fā)展成為全球性的文化產(chǎn)業(yè)。本文通過對音樂劇盛行的三個主要原因的剖析。以期能夠達(dá)到更加深刻的了解和掌握音樂劇發(fā)展歷史的目的?！　￡P(guān)鍵詞：音樂?。痪C合性；通俗性；商業(yè)性　　　　縱觀西方音樂發(fā)展的歷史，不同的時期會產(chǎn)生不同的音樂藝術(shù)形式，每一種形式都是在一定的社會背景下產(chǎn)生、演變、發(fā)展的，這種現(xiàn)象是符合事物發(fā)展規(guī)律的，“應(yīng)勢而生，適者生存”。這是歷史前進(jìn)的必然，是一種合乎邏輯的客觀存在?！　∫魳穭?Musical)就是隨時代發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的集各門類藝術(shù)

2、的多種表現(xiàn)形式與體裁為一體的一種獨立的音樂戲劇形式。它是20世紀(jì)興起于英美，并在世界范圍內(nèi)流行的歌舞、劇并舉的通俗音樂戲劇形式。它首先以輕松、浪漫的音樂喜劇形式在19世紀(jì)末，20世紀(jì)初的英美流行。一戰(zhàn)后，在美國百老匯盛行，并逐步發(fā)展成熟，又有“百老匯音樂劇”“音樂表演劇”之稱。60年代以后，以上各種類型(包括音樂喜劇、音樂鬧劇、音樂表演劇等)的音樂戲劇統(tǒng)稱為音樂劇。其發(fā)展態(tài)勢也由美國百老匯音樂劇的獨領(lǐng)風(fēng)騷逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榕c英國倫敦西區(qū)音樂劇并駕齊驅(qū)的局面，而且后者較前者有過之而無不及，同時，音樂劇也發(fā)展成為一種全球化的藝術(shù)形式。其短短一百多年

3、時間里，它在西方獲得迅速發(fā)展并廣泛傳播至世界各地，形成二十世紀(jì)音樂領(lǐng)域一個令人矚目的藝術(shù)現(xiàn)象。它并不是我們眼中的“陽春白雪”，披著貌似“下里巴人”的外衣，卻能在一個多世紀(jì)里久盛不衰，究其原因，筆者認(rèn)為：　　首先，音樂劇是一種綜合性的藝術(shù)。博采眾長、兼容并蓄、形式多樣、內(nèi)容豐富，使得它擁有了雋永的生命力?！　?.多元化的音樂表現(xiàn)形式　　音樂劇起源于從傳統(tǒng)正歌劇中派生出來的輕歌劇、喜歌劇等，并吸收當(dāng)時流行的各種音樂元素，諸如爵士音樂、鄉(xiāng)村音樂、搖滾音樂、說唱藝術(shù)、現(xiàn)代舞等，形成了以戲劇為基礎(chǔ)、音樂為主導(dǎo)、舞蹈為重要表現(xiàn)手段的基本形態(tài)。一言以

4、概之，音樂中幾乎所有的表現(xiàn)形式都適合音樂劇。藝術(shù)形式不拘一格，歌、舞、劇三者不分伯仲，組合方式靈活多樣。在音樂方面，既有爵士、搖滾、鄉(xiāng)村音樂等通俗樂，又有古典音樂、民間音樂，流行歌曲是其中不可或缺的重要組成部分；唱法方面，既有各類通俗唱法，又有傳統(tǒng)唱法、民間唱法：舞蹈方面，既有踢踏舞及一些創(chuàng)新的現(xiàn)代舞蹈語匯，又有對華爾茲、波爾卡、芭蕾等傳統(tǒng)舞蹈的適當(dāng)運(yùn)用。這一切便要求音樂劇演員必須歌唱、舞蹈、表演諸多才能兼具。同時，大多數(shù)音樂劇都具有高度的商業(yè)可操作性，這就決定了音樂劇以適應(yīng)大眾審美為指向，并朝著更豐富、更廣闊的空間發(fā)展?！　?.靈活的

5、組合形態(tài)　　音樂劇既可以是兩種因素的簡單綜合(例如純粹的話劇加唱)；也可以是兩種因素以上的復(fù)雜綜合(如歌、舞、劇三者的綜合)；還可以是更多因素(例如在歌、舞、劇三者結(jié)合的基礎(chǔ)上同時采用雜技手段、電影手段、激光手段以及其他種種可能被利用的藝術(shù)形式和科技手段)的高倍綜合。這些不同程度的多樣化的綜合形態(tài)，只要在具體作品中達(dá)到了有機(jī)合的藝術(shù)效果，就都應(yīng)當(dāng)承認(rèn)它是音樂劇的綜合形態(tài)之一。但這一切必有一個盡人皆知的前提，即任何組合都必須包含音樂(含歌唱)和戲劇兩個基本要素，兩者缺一不可，否則便無所謂音樂劇，而變成其他種類綜合藝術(shù)了?！　?.廣泛的題材

6、內(nèi)容　　音樂劇的題材內(nèi)容極其廣泛，表現(xiàn)題材具有鮮明的時代感，但總的說來，其取材立足于兩個方面：一方面是取自當(dāng)代生活，敘述著大眾所關(guān)心和能理解的問題。像《演藝船》《樂器推銷員》《安妮》《群舞演員》等。不論它們的內(nèi)容是喜還悲，故事發(fā)生的地點是城市還是鄉(xiāng)村，劇中的主人公是屬于社會的哪一階層或從事何種職業(yè)，他們都是和觀眾命運(yùn)息息相關(guān)的普通人。因此演在臺上生動的表演能讓觀眾對之產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。這類作品多是反映種歧視、經(jīng)濟(jì)蕭條以及其他社會弊端給人民造成的苦難和心靈的創(chuàng)傷，同時也謳歌了普通大眾間純真的愛情、友誼和互助互愛的精神。而且在許多音樂劇里都呈

7、現(xiàn)出人民樂觀、單純、開朗的氣質(zhì)，使一些即使是非喜劇性音樂劇作品也充滿了朝氣和希望，做到了“樂而不淫，哀而不傷”?！　∫魳穭〉牧硪贿x材便是對于古典的或當(dāng)代的一些文學(xué)、戲劇名著的編：這些改編一類是基本忠于原著的，像改編自肖伯納《賣花女》的《竊窕淑女》；改編自馬克·吐溫《哈克貝里·芬歷險記》的《大河》；以及據(jù)雨果《悲慘世界》改編的同名音樂劇。但也有別出心裁的“移植”與“并用”：像以《唐·吉訶德》為藍(lán)本的《拉曼察來的人》，便將塞萬提斯與唐·吉訶德融匯成一個人，唐·吉訶德的坎坷一生也是塞萬提斯一生的寫照。表現(xiàn)美國現(xiàn)實生活中因種族矛盾而造成羅密歐與

8、朱麗葉式悲劇的《城西事》，整個劇情結(jié)構(gòu)都套用了莎翁的這部名著，但又套得巧妙、得體。正是創(chuàng)們的思想不受拘束，刻意開掘題材的廣度和深度，從而使音樂劇目益為更廣泛層次的觀眾所接受、所欣賞。但是，題材的廣泛并不是音