米芾書法論文

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摘要其書法也有著獨特的風格和個性書法影響深遠在書法理論上也有著較高的成就米芾是一個有真才實學的人不善官場逢迎。使他贏得了很多的時間和精力來玩石賞硯鉆研書畫藝術(shù)對書畫藝術(shù)的追求到了如癡如醉的境地他在別人眼里與眾不同不入凡俗的個性和怪癖也許正是他成功的基石米芾在書法理論上也有著較高的成就。他對于書法的用筆、布局以及整體風格都有著自己獨到的見解與體會。自古代以來,一直有“字如其人,文如其人只有了解到米芾性格中的雙重性，即真率和矯飾、狂傲和謙卑、坦誠和隱瞞等等首鼠兩端的表現(xiàn)，才能來談?wù)撍臅ê蜁摿暢砷L的環(huán)境以及其獨特的個性有著很大的關(guān)系而其獨特的性格又是受到家庭以及其祖上習武之人豪放性格的影響。正是由于米芾有著良好的成長和學習環(huán)境才使得其一直過著相對安定自在的生活潛心于書畫之中而未卷入一些政治漩渦中也正是由于他那樣的性格才使得其書法得以真正張揚出自己獨特的個性瀟灑而不隨意一筆一劃都蘊含著自己的性格與生命的張力（特點）：1、用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力，痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新。米芾自稱自己是書法為“刷”。2、結(jié)字自由放達，傾側(cè)之中含穩(wěn)重，端莊之中婀娜多姿。啟功先生詩贊米芾：“羨煞襄陽一枝筆，玲瓏八面寫秋深?！?、章法上重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。其書法藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在以下三方面：一是章法上。重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。二是造型上?！半U、絕”，側(cè)傾的體勢，險不怪、穩(wěn)不俗，欲左先右，欲揚先抑，有跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣。三是用筆上。善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特（章法）米芾對書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收” 也是此意。即要求在變化中達到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧?！　∶总赖挠霉P特點，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。　　米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。米芾善詩工書法擅篆、隸、楷、行、草等書體而尤以行草書見長。米芾的書法影響深遠在當時就被同為“宋四家”的蘇軾和黃庭堅大加贊賞后世更成為文人學者臨摹研學的對象。黃庭堅稱贊其書法“如快劍陣強弩射千里所擋穿徹。書家筆勢亦窮于此?！笨梢娖涔P力驚人。米芾能詩擅文又取長于各家各派故“寸紙數(shù)字人爭售之以為珍玩?！雹诙笫赖臅胰缑髂┑淖Ｔ拭鳌⑿煳嫉纫捕蓟蚨嗷蛏俚厝》ㄓ诿总?。直至現(xiàn)在米芾仍作為許多書法家所推崇的書法研究的典范（造型）mifu字形的險峻造型；也就是字勢。米芾書寫時常常打破常規(guī)造型，險中求穩(wěn)，隨遇就勢，不拘一格，變化多端，作品時常出現(xiàn)傾側(cè)奇崛的體勢，很大程度上增強了米芾的跌宕磊落的風姿，即迅疾跳蕩的神采米芾的布局的特點主要在于富于變化。在布局上其在《海岳名言》中云“石曼卿作佛號都無回互轉(zhuǎn)折之勢小字展令大大字促令小是張顛教顏真卿謬論蓋字自有大小相稱且如寫“太一之殿”作四窠分豈可將“一”字肥滿一窠以對“殿”字乎蓋自有相稱大小不展促也米芾的書法特點是跳宕敧側(cè)、沉著痛快。書體瀟散奔放又嚴于法度穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥。這是后世公認的。《珊瑚貼》字態(tài)奇異超邁隨意而書神韻自然神采飛揚形式感深具意趣。用筆筆鋒燦爛少奇多怪意到力寡正當逸處卻有懶筆。如高陽酒徒醉后便欲憑兒。在《珊瑚貼》中“上有薛稷題”“又收景溫問禮圖”充分展現(xiàn)了這個特點。米芾喜“集古字”對于前人寫得好的字都要用心臨摹。但是米芾的書法并不僅僅是前人字體的拼湊而是將自己的創(chuàng)新和風格融匯于其中自成一格。米芾在《海岳名言》中云“心既貯之隨意落筆皆得自然。備其古雅。壯歲未能立家人謂吾書為‘集古字’ 蓋取諸長處總而成之。既老始自成家人見之不知以何為祖也?！庇纱丝闯霆┟总馈凹抛帧豹┲皇菫榱思橙「骷宜L而為己所用“厚積而薄發(fā)”在臨摹前人的同時領(lǐng)會到其古雅之意。因而米芾的書法自成一格變化多端而又不造。米芾在學術(shù)上是一個爭議頗多的人，他不拘成法，好標新立異，在書畫領(lǐng)域可以說是狂妄自大，目中無人，書法常作杜撰野狐禪一路，令人摸不著頭腦，然而卻自出一脈，而令人不可項背米芾書法動靜結(jié)合，飄逸超邁，沉著古雅，用功最深，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指?？涤袨樵f：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣?！比绻徽撎K東坡一代文宗的地位，單就書法一門藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書，實無出其右者。蘇東坡自己也說：“米書超逸入神?！庇终f：“海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉著痛快，當與鐘王并行。非但不愧而已?！泵总赖臅ㄓ绊懮钸h，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不師法米書，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。(用筆)米芾書法“集古字而自成一家”，自稱書法為“刷字”，就是中鋒直下，振訊天真。其書法特點是運筆迅疾，中鋒直下，垂縮留放，八面生姿，沉著痛快。字體有側(cè)傾的體勢欲左先右欲揚先抑都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣如“張僧”“上有薛稷題”中的“題”“又收”中的“收”“珊瑚一枝”中的“枝”等。都體現(xiàn)了側(cè)傾的體式令人叫絕mifu自用筆跳動。提按強烈，筆筆提，筆筆按，字的筆畫之間粗細變化多端，甚至很多時候，單筆書寫起來都有豐富的變化。米芾《海岳名言》中明確提到：“要得筆。謂筋骨、皮肉、脂澤、風神皆全，猶如一佳士也。又，筆筆不同。三字三畫異，故作異；輕重不同，處于天真，自然異?！碧岚捶却?，導致筆畫輕重不同，變化自然就會豐富多而在用筆上米芾常被人稱作“刷字”即善于在轉(zhuǎn)折和頓挫之中展現(xiàn)出其豪邁的氣勢與張力有時極為流暢有時又一波三折。寫大字時容易露拙因此要像寫小字那樣精細一筆不茍寫小字時容易馬虎故要像寫大字那樣有氣勢和氣韻。米芾在用筆上更傾向于側(cè)傾雖是中鋒但卻在轉(zhuǎn)折頓挫中一波三折給人以“八面出鋒”的動態(tài)美感。米芾還要求書法要在變化中有機統(tǒng)一自成一格要求“穩(wěn)不俗險不怪老不枯潤不肥筆法上既流露出其率真的一面和有其性格成分在內(nèi)的灑脫和飄逸的一面又蘊含著因多年苦練而積淀出來的老成和渾厚的一面總體表現(xiàn)出了其變化莫測的特點 米芾自稱自己是“刷字”，明里自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從現(xiàn)存的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來，無怪乎蘇東坡說：“米書超逸入神?！庇终f“海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉著痛快，當與鐘王并行。非但不愧而已。”米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經(jīng)”，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在（結(jié)尾）可以說米芾的書法藝術(shù)在我看來不是其作品和書法理論的成就和地位之高而是其作品主要看的是行書的字體的形態(tài)所帶來的動態(tài)的美感以及其作品所流露出的作者的獨特性格領(lǐng)會到其古雅之意。因而米芾的書法自成一格變化多端而又不造作。米芾的書法影響深遠在當時就被同為“宋四家”的蘇軾和黃庭堅大加贊賞后世更成為文人學者臨摹研學的對象。黃庭堅稱贊其書法“如快劍陣強弩射千里所擋穿徹。書家筆勢亦窮于此?！笨梢娖涔P力驚人。米芾能詩擅文又取長于各家各派故“寸紙數(shù)字人爭售之以為珍玩?！雹诙笫赖臅胰缑髂┑淖Ｔ拭?、徐渭等也都或多或少地取法于米芾。直至現(xiàn)在米芾仍作為許多書法家所推崇的書法研究的典范參考文獻[0]《論米芾書法之特色》載臺北《藝術(shù)學報》1994年第6期[1]《米芾文學的地位和影響》周興祿《貴州大學學報社會科學版》2009年7月第27卷第四期[2]《米芾書藝欣賞》李雪峰《信陽農(nóng)業(yè)高等專科學校學報》2011年3月第21卷第1期[3]《米芾的書法藝術(shù)觀》由興波《湖北大學學報哲學社會科學版》2006年3月第33卷第2期[4]《大學書法》復旦大學出版社1985年10月第一版[5]北宋《宣和書譜》卷十二、劉正成主編，於西元一九九二年出版的《中國書法全集37宋遼金米芾一》與《中國書法全集37宋遼金米芾二》二冊，為目前米芾作品考釋與書蹟觀摩的最佳參考書籍，但對米芾作品考證、書學理論及筆法著墨未深