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《詩之散文 散文之詩》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、詩之散文散文之詩 摘要:《故都的秋》深得古詩神韻,其在意象、意境上與古詩文中“秋”之意象、意境一脈相承,而其語法結(jié)構(gòu)、意象組合結(jié)構(gòu)和復(fù)沓的畫面結(jié)構(gòu)一定程度上與中國古典詩歌的結(jié)構(gòu)形式亦多有類似。故其可謂詩之散文,或散文之詩?！ 豆识嫉那铩肥亲屓艘髟伈槐M的佳文美篇,歷來對其魅力之因多有探討,而筆者以為除卻這些論述,《故都的秋》之深富魅力的原因還在于它極得古詩之神韻,這不僅指其文中意象、意境皆與傳統(tǒng)文化中“秋”之意象、意境一脈相承,“不追新求異……而追求溫熟了的舊境”①,且應(yīng)指其語法結(jié)構(gòu)、意象組合結(jié)構(gòu)、畫面復(fù)沓結(jié)構(gòu)等一定程度上與中國古典詩歌的結(jié)構(gòu)形式亦多有類似。因此,《故都的秋》可謂詩之散文
2、,或散文之詩?！ ∫弧⒌谝蝗朔Q代詞缺位的語法結(jié)構(gòu) 《故都的秋》寫景部分包括幾幅畫面:秋院晨景、秋槐落蕊、秋蟬殘鳴、秋雨話涼、秋風(fēng)勝果。文中除評論牽?；〞r言“我以為”外,再無第一人稱代詞的出現(xiàn)。因此,把本文與朱自清先生的《荷塘月色》相比,后者能不時讓讀者看到的身影,感到踱步、沉思、傾聽、遠(yuǎn)望等時那種淡淡的愁悶之情,但于前者,讀者很難弄清文中聽馴鴿飛聲者、細(xì)數(shù)日光者、靜對牽牛花者……的身份,他是,是讀者,還是其他什么人?這種身份的迷失主要來自于文中第一人稱代詞的缺位,此與中國古詩中多不用第一人稱代詞說“我做什么”,而直書“做什么”極為相似,文章也因此產(chǎn)生別有的魅力。劉若愚先生認(rèn)為:“這
3、種主語的省略容許詩人不至于讓自己的個性侵?jǐn)_詩景,因?yàn)闆]標(biāo)明的主語可以很容易地被認(rèn)為是任何人,不論是讀者或者是想象中的某個人物都可以。其結(jié)果就使得中國詩常常具有一種非個人的普遍性質(zhì)?！雹凇 ≡凇豆识嫉那铩分?一面描述出一幅幅故都之秋的典型畫面,一面在涉及人之于景的行動中用自我的隱身讓讀者代之去體會。比如文中“早晨起來,泡一碗濃茶,向院子一坐”,“從槐樹葉底,朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來的日光,或在破壁腰中,靜對著像喇叭似的牽?；?朝榮)的藍(lán)朵”,“腳踏上去,聲音也沒有,氣味也沒有,只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺”……由于第一人稱的省略,讀者閱讀的過程中,就可能產(chǎn)生主客換位的錯覺,進(jìn)入到一個更為開
4、放的情境場中,從而參與作品的再創(chuàng)造③。尤其“你也能看得到很高很高的碧綠的天色”中“你”的運(yùn)用,更把“我”之主觀消解于無形,把本屬于特有的行動、感受普遍化,成為每一個讀者的體驗(yàn)認(rèn)知。在這里,讀者、因此融為一體,而故都之秋的清、靜、悲涼也成為具有普泛性的情感體驗(yàn)?！ 《⒚商媸降囊庀蠼M合結(jié)構(gòu) “兩個象形元素的交合不應(yīng)視為一加一的總和,而是一個新的產(chǎn)品,即是說,它具有另一個層面、另一個程度的價值;每一象形元素各自應(yīng)合一件事物;但組合起來,則應(yīng)合一個意念……這就是‘蒙太奇’,是的,這正是我們在電影里所要做的,把意義單一、內(nèi)容中立的畫面(鏡頭)組合成意念性的脈絡(luò)與系列?！雹苤袊旁姸嘤蓄愃?/p>
5、電影蒙太奇的意象組合方式,典型的有名詞意象的組合,比如,“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?“枯藤老樹昏鴉”等;也有動態(tài)性意象的組合,比如,“野渡無人舟自橫”,“星垂平野闊,月涌大江流”等。這種組合方式,“提供了一個開放的領(lǐng)域,使物象、事象作‘不涉理路’、‘玲瓏透徹’、‘如在目前’、近似電影水銀燈的活動與演出,一面直接占有讀者(觀者)美感觀注的主位,一面讓讀者(觀者)移入,去感受這些活動所同時提供的多重暗示與意緒?！雹荨 豆识嫉那铩分械膸追嬅嬲撜叨嗾J(rèn)為是并列結(jié)構(gòu),如果每一幅畫看做一個整體意象的話,那么這四幅畫面就是蒙太奇似的組合,它們在結(jié)構(gòu)表面上有較強(qiáng)的跳躍性,但當(dāng)它們并置一起時就組成了一組流動的立體的
6、畫面,這里從封閉的小院到開放的街巷,從清寂的街道一隅到滿城秋蟬的殘鳴,從一兩聲馴鴿的飛聲到蟬聲、雨聲、人聲、風(fēng)聲,從空間的若干著色點(diǎn)到由淡綠而微黃而紅完這一線的色彩變化,從一個院落到滿城到整個北方的上空,這種畫面的并置動態(tài)地展現(xiàn)了立足點(diǎn)與視線(讀者與疊合)的轉(zhuǎn)移,展現(xiàn)了故都之秋秋意漸深漸濃的變化過程,于是故都之秋的“清、靜、悲涼”就融貫于所有的物事中,融貫于秋的自然流逝變化之中了,秋味也因此而無所不在,在季節(jié)的漸趨變化中不斷浸潤滿溢在故都中人以及每一個讀者的心里。 而就每一幅畫面來講,它們也多是蒙太奇似的組合方式,比如第一幅畫面,實(shí)際并置了幾種意象:碧綠的天色、馴鴿的飛聲、槐樹葉底的日光、
7、牽牛花的藍(lán)朵、牽牛花下尖細(xì)且長的秋草等。我們幾乎可以模仿《天凈沙·秋思》的寫法,把整個語段縮成這幾句:破屋濃茶小院,漏光歌聲碧天,秋草藍(lán)朵殘?jiān)?。這種并置把讀者直接置身于上下空間、動靜狀態(tài)的變化中,而因并置產(chǎn)生的跳躍性很強(qiáng),或者說產(chǎn)生的留白很多,所以意象間的時空、狀態(tài)、聲色等關(guān)系則變得更為復(fù)雜,因而讀者具有更開闊的進(jìn)入與想象品味的空間。 三、復(fù)沓的畫面結(jié)構(gòu)與句法結(jié)構(gòu) 《詩經(jīng)》重章疊句的復(fù)沓結(jié)構(gòu),讀來
