淺析傳統(tǒng)工筆人物畫中線的寫意性

《淺析傳統(tǒng)工筆人物畫中線的寫意性》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、淺析傳統(tǒng)工筆人物畫中線的寫意性中國繪畫藝術(shù)特別講究意境，注重表現(xiàn)人的主體精神，所以中國畫有“寫意”“寫心”之說。這種“意”是通過畫家對客觀物象的描繪，以其體的用墨運(yùn)筆表達(dá)出來的，筆墨線條是塑造形象的手段，又是畫家思想情感的流露，這充分體現(xiàn)了中國畫的寫意精神。傳統(tǒng)工筆人物畫也遵循這種尚意的審美觀，借助于線條這一具體的造型手段，以“形”為媒介來表達(dá)主觀情感。所以，傳統(tǒng)的工筆人物畫中的線是寫意用線，是反映情感、氣質(zhì)的具有一定精神內(nèi)涵的線條。在傳統(tǒng)工筆人物畫中，線的寫意性表現(xiàn)在這樣三個方面：　　　　一、線條自身的情感因素　　　　在生活中，人體本身并不存在純粹客觀的線，我們眼中所看到的線，是人物形象邊緣

2、的輪廓，是局部體面交接的連線，是人物形體的起伏變化等，它是人的視覺經(jīng)驗(yàn)積累形成的抽象形式?？梢哉f，中國工筆人物畫中的線是畫家對人物形象認(rèn)識的概括、提煉，它具體而又抽象，可以是運(yùn)動引起的衣紋，是皮膚松緊變化的皺紋，也可以是具體可觸的青絲白發(fā)等。為了適應(yīng)多變的情感的表達(dá)，傳統(tǒng)工筆人物畫中線的形態(tài)是多種多樣的，不同形式的線蘊(yùn)含著不同的情感因素，為了看清這一點(diǎn)，先來分析一下線的基本形態(tài)：　　在幾何學(xué)中，點(diǎn)的無限延伸就形成線，中國畫也有“積點(diǎn)成線”之說，這種可觀可感的線是組成畫面的基本元素，線有豐富多變的外在形態(tài)：根據(jù)運(yùn)筆的方向，定向延伸是直線，變向延伸是曲線；有水平的線也有垂直的線，有斜線有曲線還有折

3、線；根據(jù)線條邊緣的肌理來看，有光滑圓潤的線，也有生澀粗糙的線；根據(jù)線條的起筆收筆和行筆過程中上下提按的力度變化，線會有粗細(xì)停頓的變化：根據(jù)行筆的速度的快慢線條可以表現(xiàn)出沉與浮的變化。　　不同形狀的線具有不同的表情，可以帶給人不同的視覺心理感受：垂直的線給人挺拔、靜止、剛硬以及威嚴(yán)感，水平的線平衡、安靜、靜止、穩(wěn)定，曲線動蕩卻又透山優(yōu)雅之感，它委婉、柔和、變化；有頓筆的線蘊(yùn)含一種內(nèi)在的力量感，無限延伸的線給人以希望：粗線沉凝厚重，細(xì)線纖細(xì)銳利；粗糙的線給人以滄桑、晦澀感，圓潤的線柔美潤滑。線由于方向的變化也會產(chǎn)生不同的視覺效果：向右上方傾斜的線給人積極向上的樂觀的心理感受，向右下傾斜的線則蘊(yùn)含一

4、種下沉、悲觀的視覺感受，水平延伸的線帶給人的是一種平和安定感?？傊?，每一根線條的不同發(fā)展方向，不同延伸軌跡都會帶給觀者不同的心理感受和情緒反射這就是線條自身所蘊(yùn)含的情感因素?！　」糯嫾艺J(rèn)識到不同的線形對主觀情感的傳達(dá)和表現(xiàn)的影響，根據(jù)線條的形態(tài)及其蘊(yùn)含的情感意味，區(qū)分了多種線型，“明代周履靖在《夷門廣牘》中概括了線描技法的基本程式，電就是曾被廣泛提及的‘人物十八描’：高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、撅頭描、混描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描?！边@些是歷代畫家為了表現(xiàn)不同的描寫對象，陸續(xù)創(chuàng)造出來的?？梢哉f傳統(tǒng)的工

5、筆人物畫經(jīng)過歷史的發(fā)展，總結(jié)出的程式嚴(yán)密的線描形式，它們各自都呈現(xiàn)出不同的情感面貌?！　　　《?、以線塑造意象的形　　　　傳統(tǒng)工筆人物畫追求“傳神”，早在宋代時，畫家就認(rèn)識到工筆人物畫的特殊性質(zhì)和功能，畫家要精細(xì)入微地觀察，研究對象的體態(tài)外貌，從人物自然神態(tài)中捕捉對象的內(nèi)在精神本質(zhì)。并通過線條將觀察中的印象感受細(xì)致入微的描繪出來。這種感受既包含人物外表特征的印象，也有對人物的氣質(zhì)、精神狀態(tài)的把握，和畫家主觀情意、精神氣質(zhì)的融匯。對人物的塑造，往往通過對衣紋結(jié)構(gòu)組織的疏密、線的長短、粗細(xì)、曲直、徐急、濃淡、強(qiáng)弱等的對比處理，裝飾物的復(fù)雜的圖案線與形體的簡練的主干線的對比，有機(jī)地統(tǒng)一于一個完整的形，

6、造成強(qiáng)弱、虛實(shí)、輕重的旋律變化，通過夸張?zhí)釤挼呢S富線形統(tǒng)一在總體造型的主旋律之中。其核心是畫家主體對客觀對象的深刻理解與能動把握，它所再現(xiàn)的是畫家觀察、理解到人物對象的精神氣質(zhì)和性情本真，通過描繪人物外在的形表現(xiàn)人物內(nèi)在的氣質(zhì)神韻，這也是蘇軾所謂的“蕭然有意于筆墨之外者也?！痹趥鹘y(tǒng)工筆人物畫中，以形寫意，形具有重要的地位，要求以形求神從而達(dá)到意境高遠(yuǎn)，這就要求畫家在把握人物內(nèi)在精神的基礎(chǔ)上，進(jìn)行一定程度的夸張或變形，從人物形象中提煉嚴(yán)謹(jǐn)概括的線條，組合而形成藝術(shù)的形?！　∪宋镄蔚目坍嫞跃€為手段，雖然也講究“似”，但刻畫的重點(diǎn)卻是畫家主體所認(rèn)識的客觀形象，是融入了畫家個人情感的主觀造型，這種在

7、不遠(yuǎn)離形似的前提卜的意象造型，其用線是主觀抽象的也是客觀可辨的，它把人物形象進(jìn)行了藝術(shù)化、個性化的概括提煉。劉勰說：“莫不因夸以成狀，沿飾而得奇也?！睕]有適度的夸張變形就達(dá)不到藝術(shù)的效果，形體之奇是為達(dá)到“以形寫神”的審美要求，對個性特征強(qiáng)化以突出個性形象。魏晉的仕女畫“清秀飄逸”，唐代的仕女畫“雍容圓潤”，宋代的仕女畫如弱柳扶風(fēng)，都是在以線造形的基礎(chǔ)上對個性特征強(qiáng)化的“意象”表達(dá)?！　】梢哉f傳統(tǒng)