淺議_寫意性_在工筆人物畫中的表現(xiàn)

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1、第20卷　第7期重　慶　工　學(xué)　院　學(xué)　報2006年7月Vol.20No.7JournalofChongqingInstituteofTechnologyJul.2006【語言文學(xué)】X淺議“寫意性”在工筆人物畫中的表現(xiàn)韓　梅(武漢工程大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院,武漢　430073)摘要“寫意性”是中國畫的重要特征:,工筆畫作為一種寫實及再現(xiàn)的藝術(shù)也是追求寫意的,在工筆人物畫中寫意性首先體現(xiàn)在造型方面,即以線狀物的意象造型。通過論述來強(qiáng)調(diào)寫意性對于工筆畫的重要性,為工筆人物畫的發(fā)展開拓更自由的空間。關(guān)　鍵　詞:寫意性;線

2、;意象造型;工筆人物畫中圖分類號:J205　　　　文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1671-0924(2006)07-0137-02OntheDisplayofFreehandBrushworkintheElaborate-styleFigurePaintingHANMei(SchoolofArtisticDesign,WuhanUniversityofEngineering,Wuhan430073,China)Abstract:FreehandBrushworkistheimportantcharacteristi

3、cofTraditionalChinesepainting.Asanatural2isticandreproducedart,elaboratestylepaintingpursuesFreehandBrushworktoo,whichisdisplayedfirstlyinmodelinginelaborate-stylefigurepainting,i.e.,modelingwiththethreadedimages.Thispaperex2poundstheimportanceofFreehandBru

4、shworktoelaborate-stylepaintingsoastodevelopfreespaceforelab2orate-stylefigurepainting.Keywords:freehandbrushwork;thread;imagemodeling;elaborate-stylefigurepainting　　“寫意性”作為中國畫獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,其特征不僅體現(xiàn)在水墨畫中,也體現(xiàn)在工筆畫中。自古以來,由于1　“寫意”說的理論淵源工筆人物畫強(qiáng)調(diào)精致細(xì)微的表現(xiàn)手法,常被人們認(rèn)為是一種“寫真”

5、繪畫,尤其是文人畫的興起,更使得工筆與寫意　　“寫意”的理論萌芽于唐宋,成熟于元。元代以前對成為各自獨立的繪畫形式,寫意性愈加不被強(qiáng)調(diào)于工筆畫“寫”與“意”是單獨論述的,畫論中“寫”多指書法用筆,引中,致使工筆人物畫出現(xiàn)了匠氣與僵化的趨勢。而另一方申為一種傾吐、宣泄的方式“意”則指畫家主觀意志和情;面西方造型方法的介入及多種繪畫技法的創(chuàng)新也為工筆趣,通常表述為“古意”、“尚意”、“表意”。一個指方式,一個畫注入了新鮮因子。怎樣將這些因素有機(jī)地運用到工筆指內(nèi)容。明確將“寫”與“意”相連,將“畫意”變成“寫意”則

6、畫中,創(chuàng)造出適合當(dāng)代審美趣味的新圖式,同時又能改變是元代的湯　在其理論著述《畫鑒》中提出來的,他所強(qiáng)調(diào)其匠氣的現(xiàn)象,就必需了解寫意性對于工筆人物畫的重要的“寫意”是指類似書法中的直抒胸襟的以“寫”的方式表[1]性及其表現(xiàn)。達(dá)“意”的內(nèi)容,即是指書寫胸中之情思意趣。自此“寫,意”便成為了中國畫創(chuàng)作的理論術(shù)語。X收稿日期:2005-12-08;修回日期:2006-04-27作者簡介:韓梅(1982-),女,河南周口人,碩士,主要從事中國畫研究。138重慶工學(xué)院學(xué)報“寫意”說的提出有其深刻的思想根源,它與我國傳統(tǒng)被

7、塑造的物象本質(zhì)才能得到充分的表現(xiàn),人物形象才能達(dá)哲學(xué)思想及其所蘊含的人文背景是密不可分的。在傳統(tǒng)到“全神氣”。哲學(xué)中,追求“天人合一”的理想化境界,表現(xiàn)在繪畫中,便2.2　“意象造型”?！熬€”這一特殊表現(xiàn)物象的方式,形成了是刻畫物象不但要符合客觀規(guī)律,承認(rèn)客觀現(xiàn)實,還要重中國畫人物形象的獨特之處。翻看歷代畫冊可發(fā)現(xiàn),人物視主體思想的傳達(dá)。其次是儒家的“中庸”之說、道家的形體大都經(jīng)過藝術(shù)家的主觀處理,或大頭小身的稚拙可“過猶不及”和佛家的“即心即佛”的觀點影響,使中國畫一愛,或細(xì)腰瘦骨的清秀典雅,人物形象被賦予

8、了一種造型開始便強(qiáng)調(diào)主客觀的相互統(tǒng)一,追求主觀情意的表達(dá),也“意味”。這種“意味”的傳達(dá)便是根源于傳統(tǒng)的“形神觀”即“寫意性”的表現(xiàn)。和“意象造型觀”。宋代歐陽修說:“古畫畫意不畫形??得意忘形知者寡?！笨梢妭鹘y(tǒng)人物畫在形象的刻畫上重神、2　“寫意性”的特征及其在工筆人物畫中的重意的傳達(dá),通過人物“傳神”和“意似”來揭示其本質(zhì)特體現(xiàn)征。工筆畫更加注重人物形象的傳神“神”是主宰形貌的,精神本質(zhì)“形無神