淺談工筆人物畫的線-漫談工筆畫中的寫意性

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1、淺談工筆人物畫的線

2、漫談工筆畫中的寫意性基本見解　　當(dāng)今的中國(guó)已經(jīng)敞開了封閉的大門，世界也已經(jīng)進(jìn)入到了信息時(shí)代，世界范圍內(nèi)的文化藝術(shù)的交流、交融、借鑒是如此地廣范和深入，藝術(shù)的樣式和審美的觀念是如此地豐富。以至于我們的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、物質(zhì)都發(fā)生了急劇的變化，我們的傳統(tǒng)文化藝術(shù)正在經(jīng)受著前所未有的沖擊與裂變，迫使我們不得不重新認(rèn)識(shí)和審視我們延續(xù)千年的傳統(tǒng)，承其精華，棄其糟粕，創(chuàng)造一個(gè)既是中國(guó)的又是世界的新東方藝術(shù)。中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫，在眾多的畫種中，可說是最為成熟的畫種之一。起于魏晉而成于宋，繪畫之物象情態(tài)神色俱若自然，筆韻高潔。從另一個(gè)側(cè)面講，特別是元明清時(shí)期的工

3、筆花鳥畫，呈現(xiàn)出內(nèi)容的單一和形式的簡(jiǎn)潔、成了精細(xì)而又面面俱到的描繪物體的畫種，畫面大多以折枝花卉的形式，其上間或有一兩只小鳥，畫面留有很多的空白，以顯示其靈動(dòng)的折枝花卉式構(gòu)圖，背景和襯物之間缺少有機(jī)的互為聯(lián)系。如果表現(xiàn)的東西太多，太豐富，便會(huì)使得畫面由于面面具到而顯得太緊，呈現(xiàn)呆板、膩煩的感覺。然而從審美的角度又要求工筆畫要做到工細(xì)而不膩味，面面具到而不呆不板。　　所以當(dāng)代的工筆畫家的課題有二，其一為工寫結(jié)合，才能形神達(dá)意；可避免由于畫面太工整而出現(xiàn)的膩煩、刻板、呆滯，追求工筆畫中的寫意性，把抽象與具象的結(jié)合，寫實(shí)與寫意相溶，把浪漫主義的、象征的物象與寫實(shí)的具象物

4、體溶于同一畫面中，使兩者盡力的統(tǒng)一諧調(diào)以顯示畫面的生命與活力，從而避免了物體的每一部分都用寫實(shí)的手法畫出來而使人有一種過緊的感覺。追求這種抽象與具象的結(jié)合應(yīng)該憑直覺的感悟，甚而是非理性的，因?yàn)槔硇詴?huì)束縛人，對(duì)畫家來說，直覺比理性更為重要。這就是說，追求工筆畫中的寫意性的要有感而發(fā)，隨意而作，只有發(fā)之有感，藝術(shù)品才會(huì)感人動(dòng)人，讓欣賞者領(lǐng)悟到作品的自然的內(nèi)在感情，從而避免刻板和膩味。其二為虛實(shí)結(jié)合，才能靈動(dòng)深遠(yuǎn)，工筆畫中的寫意性，最為關(guān)鍵的就是虛實(shí)矛盾，畫面之所以刻板、呆滯，從技巧方面講就是因?yàn)樘搶?shí)處理不當(dāng)。畫境之妙，在于虛實(shí)變化。虛者，意象淡化，朦朦朧朧，若隱若現(xiàn)；

5、實(shí)者，主體突出，精雕細(xì)刻。虛是第一位的，虛則靈，靈則有魂，有魂則畫活矣。虛實(shí)相輔相成，方能顯山之玲瓏而多姿，水之漣漪而多態(tài)，花之生動(dòng)而多致。工筆畫藝術(shù)在今天的國(guó)際藝術(shù)大開放的背景中，顯得既獨(dú)特又古老，機(jī)遇與危機(jī)并存，重建與消解共生。獨(dú)特的是：任何西方藝術(shù)都與它有別，古老的是：其形式與審美觀念的程式化，機(jī)遇是：當(dāng)代有思想的藝術(shù)家其思想導(dǎo)向是開放與融通的，古老的民族文化與現(xiàn)代的世界藝術(shù)思潮，在碰撞中融洽接軌，他們改變單基因的線式遺傳進(jìn)化結(jié)構(gòu)，變而為綜合的多基因復(fù)合文化結(jié)構(gòu)，對(duì)傳統(tǒng)的民族藝術(shù)進(jìn)行優(yōu)選雜交，以前所未有的膽魄和勇氣站在我們這個(gè)時(shí)代的制高點(diǎn)上，為建構(gòu)我們這個(gè)時(shí)

6、代的工筆畫新風(fēng)格而探索。使工筆畫這既古老又獨(dú)特的畫種在新時(shí)期又放出絢麗的光彩。工筆畫中的寫意性在于──工寫結(jié)合,形神達(dá)意1·中國(guó)畫中的寫意性　　繪畫中的寫意性是中國(guó)畫獨(dú)特的藝術(shù)觀?！　≈袊?guó)畫中的寫意性，自從它一千多年前形成起，就貫穿整個(gè)中國(guó)畫領(lǐng)域。一開始提出，并不是針對(duì)我們今天說的寫意畫，而是針對(duì)當(dāng)時(shí)的工筆畫。是針對(duì)工筆畫的工，工筆畫的寫實(shí)性，強(qiáng)調(diào)工筆畫應(yīng)該注意寫意性。倒是文人的加入繪畫，倡導(dǎo)寫意并身體力行，寫意畫才漸漸成為一個(gè)獨(dú)立的畫種。工筆畫卻并沒有把這種倡導(dǎo)延續(xù)下來，而是越來越“工”。使得我們今天不得不重新回來討論中國(guó)畫中的寫意性，及其普遍意義，它對(duì)工筆畫藝

7、術(shù)的重要性?！　懸?，是指畫家從事藝術(shù)創(chuàng)作所真正想要表達(dá)的意思、意境、意象，畫家的精神、思想、審美情趣；也可以理解為以書寫的筆法來描繪胸中的意象。寫便是畫，意便是意思。意還包含畫家通過目視對(duì)所要描繪的形物攝取之后，經(jīng)過心視，即與自我的審美情趣，思想相融之后產(chǎn)生的意象。中國(guó)畫藝術(shù)的寫意性，不但表現(xiàn)客觀形物的形態(tài)特征和內(nèi)在精神，內(nèi)在美，還表現(xiàn)畫家自我的主觀意識(shí)、精神、審美觀、感情旨趣。既有具象的內(nèi)容，又有抽象的成分；既有再現(xiàn)的形物，又有表現(xiàn)的意識(shí)；既強(qiáng)調(diào)客觀的真實(shí)性，又強(qiáng)調(diào)主觀的意志性。它們形意相融，主客相合，物我相契而又不互相排斥，構(gòu)成了中國(guó)畫特殊的審美藝術(shù)觀。在畫

8、家的把握與引導(dǎo)下，借助筆墨表現(xiàn)出來，既反映了客觀自然的美，又揭示了畫家的心理世界。這才是中國(guó)畫真正意義的寫意性，既是對(duì)工筆畫也是對(duì)寫意畫而言。寫意性不僅僅是對(duì)我們通常意義上的簡(jiǎn)筆水墨畫而言。善于繪畫的人注重作品的寫意性而不拘泥于形物，形只是為了傳載“意”的載體，只要達(dá)到傳載“意”的目的就可以了。所以形的抽象、具象、簡(jiǎn)約、繁密應(yīng)該根據(jù)畫家所要表達(dá)的精神思想、意境來決定。中國(guó)畫中的寫意性，就是有與無、虛與實(shí)的寫照，表現(xiàn)在中國(guó)詩(shī)畫中給人呈現(xiàn)出一幅幅朦朧飄渺，閃爍幻化的畫面，如被譽(yù)為“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的王維佳句：“江流天地外，山色有無中”、“白云回望合，青靄入看無”、

9、“逶迤南川