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《略論愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇理論及其運(yùn)用(1)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、略論愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇理論及其運(yùn)用(1)[摘要]：雜耍蒙太奇理論是基于愛(ài)森斯坦的話(huà)劇《聰明人》產(chǎn)生的；它的理論內(nèi)涵是：將兩個(gè)脫離時(shí)空的鏡頭依導(dǎo)演的意愿組接在一起，從而在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生“11〉2”新意;它的一個(gè)重要預(yù)設(shè)是：導(dǎo)演與觀眾意愿實(shí)現(xiàn)了某種結(jié)合或共鳴；《罷工》和《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》是該理論的成功運(yùn)用。關(guān)鍵詞：愛(ài)森斯坦雜耍蒙太奇罷工戰(zhàn)艦波將金號(hào)TheAttractionMontageTheoryOfS.EisensteinAndItsPracticeAbstract:ThepaperanalyzestheattractionmontagetheoryofS.Eisensteingeneratio
2、n,connotationandprejudication,askin.Theauthorthinksthatthegenerationofattractionmontageaacumenanditcutteaning.AnimportantassumingofattractionmontageisthatlinkorsympathizebetastrikeandTheBattleshipPotemkin.Keyastrike,TheBattleshipPotemkin蒙太奇是法語(yǔ)Montage的音譯，原為建筑學(xué)的專(zhuān)有名詞，本義是裝配、結(jié)構(gòu)和綜合畫(huà)，后來(lái)成為電影藝術(shù)的專(zhuān)有名詞與核心概念，一般解
3、釋為組合、構(gòu)成、剪輯等意。[1](P138)雖然蒙太奇成為電影的代名詞，是電影美學(xué)的一大競(jìng)技場(chǎng)，但它并不是隨著電影的誕生而出現(xiàn)的，因?yàn)樵缙诘碾娪斑€只是活動(dòng)照相機(jī)式的機(jī)械紀(jì)錄工具——要么固定機(jī)位，要么單鏡頭拍攝，電影攝制沒(méi)有鏡頭的分解與組合，也就沒(méi)有對(duì)蒙太奇的自覺(jué)需要。美國(guó)的格里菲斯和前蘇聯(lián)的庫(kù)里肖夫、普多夫金、愛(ài)森斯坦等人，擺脫單一固定視點(diǎn)和舞臺(tái)式時(shí)空的制約，進(jìn)行了大量的蒙太奇實(shí)驗(yàn)，使蒙太奇逐漸進(jìn)入電影領(lǐng)域并日臻成熟，從而“使電影從一種影像紀(jì)錄技術(shù)走向一種影像創(chuàng)造藝術(shù)”[1](P139)，開(kāi)啟了電影的蒙太奇時(shí)代。（lw.nseaC.編輯發(fā)布）作為電影藝術(shù)大師，“愛(ài)森斯坦在影片的立體結(jié)構(gòu)、蒙太奇
4、、聲畫(huà)框架、單鏡頭畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、色彩以及電影史等領(lǐng)域，都進(jìn)行了多方面的開(kāi)創(chuàng)性的研究，直到現(xiàn)在，世界上任何一部重要的電影理論著作沒(méi)有不論及愛(ài)森斯坦的。”[2](P26)鑒于愛(ài)森斯坦豐富的電影理論和大師級(jí)的地位，本文只擷取他的雜耍蒙太奇理論，略論它的理論內(nèi)涵及其在愛(ài)森斯坦早期代表影片《罷工》和《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的運(yùn)用，以折射愛(ài)森斯坦豐富的蒙太奇理論之寶庫(kù)。一、愛(ài)森斯坦與雜耍蒙太奇[1]1898年，愛(ài)森斯坦出生于俄屬拉脫維亞的里加城，一個(gè)殷實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)家庭。童年時(shí)期，愛(ài)森斯坦酷愛(ài)馬戲，常把丑角模仿得惟妙惟肖。中學(xué)畢業(yè)后，他按父親的意愿考入彼得堡大學(xué)土木工程學(xué)院，但終因志趣不在此而改學(xué)藝術(shù)。他轉(zhuǎn)入美術(shù)學(xué)校
5、，下功夫鉆研了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)作品、日本的歌舞伎、精神分析學(xué)、馬克思恩格斯的著作……等等看去似乎沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)的東西。十月革命后，愛(ài)森斯坦加入了蘇聯(lián)紅軍，立即用上了自己在兩個(gè)領(lǐng)域里的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。一方面，他充任軍事工程師，指導(dǎo)部隊(duì)構(gòu)筑各種防御工事；另一方面，他參與指戰(zhàn)員們的業(yè)余文化活動(dòng)，在軍人俱樂(lè)部里當(dāng)導(dǎo)演和布景師。1920年，愛(ài)森斯坦因迷戀戲劇而退役，進(jìn)入莫斯科第一無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化工人劇院當(dāng)布景師。他一邊為劇院排演的話(huà)劇搞舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，一邊在梅耶荷德執(zhí)掌他的國(guó)立高等導(dǎo)演學(xué)院學(xué)習(xí)。[2]而梅耶荷德重視流傳于民間的草臺(tái)戲，在舞臺(tái)劇中運(yùn)用大量的馬戲雜技表演的作法也令?lèi)?ài)森斯坦深受啟發(fā)。再加上愛(ài)森斯坦童
6、年時(shí)期對(duì)馬戲的酷愛(ài)[3](P124)，激發(fā)了愛(ài)森斯坦的創(chuàng)作熱情。（fw.NSEAC.編輯發(fā)布）1923年導(dǎo)演了第一部話(huà)劇《聰明人》，這出話(huà)劇改編自俄國(guó)大戲劇家亞歷山大·奧斯特洛夫斯基的名著《智者千慮必有一失》，愛(ài)森斯坦對(duì)這出上演了數(shù)十年之久、模式化了的話(huà)劇進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。他設(shè)計(jì)了演員與觀眾共處同一空間的舞臺(tái)，而且?guī)啄粦蚍謩e在幾個(gè)表演區(qū)進(jìn)行，觀眾可以與演員進(jìn)行直接的感情交流。愛(ài)森斯坦還為這場(chǎng)演出設(shè)計(jì)了一個(gè)類(lèi)似馬戲場(chǎng)的圓形表演空間，完全擺脫了傳統(tǒng)拱形舞臺(tái)的限制；舞臺(tái)上的道具也幾乎全是表演馬戲與雜技的用具；劇中的人物不是被他設(shè)計(jì)成小丑就是地道的雜技演員；原先的三幕劇情被分成幾大塊，由幾十個(gè)雜技馬戲
7、表演段落構(gòu)成，其間還加以諷刺歌舞和俚曲小調(diào)，甚至還將一部表現(xiàn)主人公回憶場(chǎng)景的電影短片穿插其中；愛(ài)森斯坦為劇中人物設(shè)計(jì)了一系列將內(nèi)心情緒外化的極端的表現(xiàn)方式:表現(xiàn)憤怒到極點(diǎn)就讓演員翻起令人眩目的筋斗；表現(xiàn)歡悅則用空翻的方式展現(xiàn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心的猶豫便讓他在鋼絲上搖晃不己。[4](P48)愛(ài)森斯坦的這一大膽創(chuàng)新顛覆了傳統(tǒng)的戲劇表演場(chǎng)與觀眾席的物理距離，儼然展現(xiàn)了一幅演員與觀眾面對(duì)面直接交流的圖景。而且，
