山水畫的寫生與創(chuàng)作

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1、山水畫的寫生與創(chuàng)作山水畫的寫生與創(chuàng)作通過近.Ldash;心手，也就是自然形象心象筆墨形象的轉(zhuǎn)換。眼，就是觀察大自然，去看去尋找去接收大自然傳遞給眼睛的物象信息；心則是一方面感受通過眼睛輸送的現(xiàn)場信息，一方面結(jié)合所學(xué)知識進行選擇整理；手則是利用原有的對筆墨和紙的把握能力將眼所見、心所想的勾畫出來。由此可見寫生作品的效果好不好跟三個方面有關(guān)系。而去現(xiàn)場之前，準(zhǔn)備心和手是很重要的，如果沒有基本的手上功夫（技術(shù)）、沒有對寫生的明確認識和一定的文化功底，那么沒有武裝的寫生就沒有什么意義?！　懮枰鞔_的幾點是：　　（一）寫生是感受、發(fā)現(xiàn)大自然本來存在的某些

2、規(guī)律、生存狀態(tài)?！　∵@些規(guī)律和生存狀態(tài)指的是大自然永恒存在或普遍存在的東西。比如四季時令花草樹木的狀態(tài)都不一樣：春綠秋黃、夏茂冬荒；又如陳綬祥先生所說的石頭有三面：陽面、陰面、別開生面（就是石頭生活生成的那個面），前兩個面是指空間上的，后者是指時間上的。陰面陽面是用視覺看得見的形狀、體量，而別開生面是要用心感受、用腦思考的，后者這個層面的認識需要有文化功底來催生。通常我們能認識到也能畫出的是石頭的陰陽面，但石頭生活生成過程的磨練、風(fēng)霜卻是很少人能體驗和體現(xiàn)的。還比如不同的地理環(huán)境，山水的特征又各不相同：北方山水以山石為主，樹木較少，感覺堅硬荒涼；南

3、方植被較多，植物豐富茂盛，使人感覺溫潤有生機。事物的種類不同所表現(xiàn)的質(zhì)感也不一樣：植物質(zhì)軟、潤，石頭、山體質(zhì)硬而干，各種植物之間又有細微差別，所以作畫時的用筆用水就有區(qū)別，正因為有這樣的區(qū)別畫面也就變得豐富起來。此外其實還有很多的規(guī)律和特征還有待于我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)去利用?！　。ǘ懮粋€最大的目的是搜集美的形象?！　∽匀恢械男蜗蠛芏?，有中規(guī)中矩的，有奇形怪狀的；有美有丑，有舒有斂，有直有彎，有圓有方雖然它們可能豐富也生動，但不是所有形象在畫面中都是美的。繪畫不是照單全收，需要有選擇有取舍，要選擇有審美價值的形象和造型，特別是樹的造型，直楞楞的圓滾滾的沒

4、變化的、與其他樹或物象搭不上關(guān)系的樹是不能選的，除非有意作裝飾，通常成幾何形的形象不宜入畫，而越是復(fù)雜、不規(guī)則又優(yōu)美的形象是首選。這樣的審美眼光需要不斷訓(xùn)練和實踐。寫生時，我們常?？梢园褎e處美的物象移植到所畫的景里，進行組合達到我們想要的美境。　?。ㄈ懮瑫r也可以為創(chuàng)作尋找獨特的語言符號?！　∫驗榇笞匀槐旧砦锓N繁雜、形態(tài)生動各異，就為我們提供了諸多的符號形式。中國畫發(fā)展延續(xù)了幾千年，古人已經(jīng)提煉總結(jié)了很多種類的語言符號，如樹葉的畫法就有個字、介字、圓形、三角形、大小混點、針葉形等等，山石皴法也有披麻、卷云、折帶、斧劈、雨點、牛毛、荷葉、釘頭鼠尾

5、、拖泥帶水皴等，可以說符號語言已經(jīng)很成熟完善了，對于我們要創(chuàng)造出新的語言形式，就需要更深入自然、多觀察多思考，才能有新發(fā)現(xiàn)有新創(chuàng)造，臆造出來的東西不能說服人也無法引起公眾的共鳴?！　　　?chuàng)作是將寫生、傳統(tǒng)功底，個體感受思考等糅合在一起的綜合表現(xiàn)的作品。相比寫生，它的含量大而復(fù)雜的多，不光是景物、構(gòu)圖，還有對筆墨、思想內(nèi)涵的要求也更高，創(chuàng)作要調(diào)動一個人自身擁有的綜合素質(zhì)來完成、完善、提升作品的質(zhì)量、價值?！　≈饕膸c有：　?。ㄒ唬W(xué)會整理、利用寫生搜集的資源。提取寫生作品、圖片或頭腦中儲存的美的形象，并將其豐富化、深入化、復(fù)雜化。諸如地形需要擴展，

6、場景加大，使得透視、意境更深遠；物象之間更有條理有主次地組合在一起，樹枝盤根錯節(jié)、穿插組合等，將自然山水在心中再創(chuàng)造以體現(xiàn)可居可游的審美意象。　?。ǘ┍磉_個人對自然的獨特、深刻的感受和認識。這是在擁有基本的山水繪畫功底情況下作品是否出色、有感染力的關(guān)鍵所在。每個人面對大自然時，因個人的成長背景、文化積累的程度不同，其感受和所思肯定也各異。通常創(chuàng)作是延續(xù)寫生時對自然的強烈感受并通過完整的作品表達出來?！　∪绨褪裆剿搅置芊笔ⅲ襟w幾乎全被植被覆蓋，放眼望去，到處一片密密麻麻，即使稍近的樹木也相互交錯、藤蔓纏繞，看不到很清楚的樹形，生機勃勃的山林總

7、給人一種特別澎湃的感受，這種感受卻是在古有的山水畫圖式中找不到也表現(xiàn)不出來的。而山水畫家唐允明先生正是抓住并提煉出了巴蜀山水那種渾然一體、朦朧、野氣十足的特有感受，并創(chuàng)造出了一種不同于傳統(tǒng)的類似破筆的筆墨符號，獨特而恰如其分得表達了這種感覺，使山水畫的創(chuàng)新發(fā)展又推進了一步。　　用一種什么樣的視覺語言表達個人對自然的獨特感受是創(chuàng)作面臨的難點,卻也是拉開與古人、今人已有圖式、語言的距離的地方。處理好了這對矛盾，創(chuàng)作就上了一個新臺階。本人對巴蜀山水的一個強烈感受是：生命的活力。巴蜀的土地肥沃，雨水充足，由于去寫生時多是初夏，所以看到那些肥碩鮮嫩的植物似乎

8、可以感覺到他們爭先恐后呼呼往上長的動勢和氣息，溪流也是小鳥般歡呼雀躍奔騰而下由于老莊哲學(xué)的影響和古人追求隱逸的生活，傳統(tǒng)山