從字詞品文本之美

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1、從字詞品文本之美　　【摘要】《口技》是清代作家林嗣環(huán)的經(jīng)典之作，文中記敘了一場(chǎng)精彩的口技表演。歷來(lái)，人們大都從文言字詞積累，正側(cè)面相結(jié)合的寫(xiě)作手法，層次清晰、首尾呼應(yīng)的記敘方法入手分析文本。但要身臨其境地感受口技人的精彩表演，體會(huì)這一傳統(tǒng)民間藝術(shù)的魅力，只有深入解讀文本、剖析作者使用這些詞匯的意圖。　　【關(guān)鍵詞】修飾性副詞；時(shí)間副詞；擬聲詞　　【中圖分類(lèi)號(hào)】G622【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A　　1.修飾性副詞　　本文篇幅短小，語(yǔ)言簡(jiǎn)練。文中使用了許多修飾性的副詞來(lái)描寫(xiě)口技表演的場(chǎng)景，讓我們來(lái)分析這些詞語(yǔ)在文中的微妙作用：　　微聞?dòng)惺笞髯魉魉鳎骸拔ⅰ北硎竞茌p，很小聲，在文中指隱

2、約地聽(tīng)到。一個(gè)安靜的夜晚，人們都已入睡，隱約傳來(lái)老鼠輕微的活動(dòng)聲音，真實(shí)、貼切地再現(xiàn)人們熟悉的生活場(chǎng)景，引人入勝?！　∵b聞深巷中犬吠：“遙”表示“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的”；“深”表示“長(zhǎng)”，兩個(gè)詞連用，形象地描繪出在一個(gè)寂靜的夜晚，從遙遠(yuǎn)的地方，穿過(guò)深深的空曠巷子，傳來(lái)狗叫聲音的畫(huà)面，給人聯(lián)想及想象的空間?！　D拍兒亦漸拍漸止，“漸”表示“漸漸地”、“慢慢地”，婦人哄拍兒子的聲音也越拍越小，慢慢地停下來(lái)。“漸”字細(xì)微地還原了真實(shí)的生活情景。4　　賓客意少舒，稍稍正坐：“少”，稍微；“稍稍”，漸漸、慢慢。賓客的心情稍微放松了些，身子漸漸坐直了。如果文中刪去這兩字，語(yǔ)句依然通順，并不影

3、響文意，但就不能描繪出賓客看口技人表演時(shí)情緒由緊張到松弛的細(xì)微變化過(guò)程。這兩個(gè)字形象地反映了觀眾已融入口技表演的情境之中?！　∥闹邢襁@樣的副詞還有許多，初讀時(shí)很容易忽略，但這些修飾副詞的作用無(wú)一不是將聽(tīng)眾引入到一個(gè)真實(shí)的環(huán)境中去。字詞雖精練，卻刻畫(huà)形象入微，在文中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?！　?.表示時(shí)間的副詞　　文中出現(xiàn)了一系列時(shí)間副詞，按在本文出現(xiàn)的次序羅列如下：　　少頃，但聞屏障中撫尺一下……既而兒醒，……　　當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，……一時(shí)齊發(fā)，眾妙必備；　　未幾，夫鼾聲起，……忽一人大呼“火起”，……　　俄而百千人大呼，……忽然撫尺一響，……　　深入文本，仔細(xì)分析這

4、些表示時(shí)間的副詞，就會(huì)有許多新的發(fā)現(xiàn)：　　全文圍繞一個(gè)“善”字來(lái)寫(xiě)，先寫(xiě)了口技表演前的準(zhǔn)備，再寫(xiě)口技人表演描繪的三個(gè)場(chǎng)景。詞語(yǔ)“少頃”、“未幾”、“俄而”都表示時(shí)間極短?！吧夙暋背霈F(xiàn)在文中第一自然段，口技人準(zhǔn)備表演之時(shí)：全場(chǎng)觀眾剛圍著屏風(fēng)坐好，不久，就聽(tīng)見(jiàn)醒木一響，全場(chǎng)靜悄悄的，沒(méi)有一個(gè)人敢大聲喧嘩――能在極短的時(shí)間內(nèi)安靜下來(lái)，表現(xiàn)了觀眾對(duì)口技表演的期待，其實(shí)在這里也營(yíng)造了一種氣氛：讓讀者隨著現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起“入戲”?！　　拔磶住?出現(xiàn)在表演的第二場(chǎng)景，較短時(shí)間里，由動(dòng)態(tài)表演向靜態(tài)表演過(guò)渡?！岸矶痹诳诩急硌莸牡谌龍?chǎng)，一個(gè)人忽然大呼起火的聲音，頃刻間變成了成百上千的人大

5、聲呼喊，成百上千的孩子啼哭聲，成百上千的狗叫聲?！　∵@三個(gè)詞語(yǔ)表明表演者在較短時(shí)間里，描繪出的不同場(chǎng)景的各種聲音變化，仿佛引領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一幅幅不同的生活畫(huà)卷?！　　凹榷薄ⅰ笆菚r(shí)”、“一時(shí)”都出現(xiàn)在文中第二自然段，口技表演的第一場(chǎng)景中?！凹榷北硎鞠嗬^發(fā)生，文中條理清晰地展示口技表演的順序：犬吠聲――婦人聲――其夫聲――兒啼聲――拍兒聲――兒含乳啼聲――婦人嗚聲――大兒聲，就在這個(gè)時(shí)候（“是時(shí)”表示在特定的時(shí)間發(fā)生），所有的聲音同時(shí)發(fā)出（“一時(shí)”表示同時(shí)發(fā)生），各種聲音都模仿得惟妙惟肖?！　∵@三個(gè)時(shí)間副詞，層次清晰地展示了口技人第一場(chǎng)景的精彩表演?！　　昂觥苯y(tǒng)領(lǐng)口技

6、表演的第三個(gè)場(chǎng)景，“忽”表示突然，出乎意料，賓客正沉浸在口技表演的第二場(chǎng)景中，忽然聽(tīng)到有一個(gè)人大聲呼喊起火了。瞬間表演達(dá)到高潮，跌宕起伏，扣人心弦，各種聲音應(yīng)有盡有，同時(shí)發(fā)出，交織成一片。正當(dāng)觀眾以假亂真，陷入其境難以自拔之時(shí)，“忽然”醒木一拍，所有的聲音都消失了，表演戛然而止，令人回味無(wú)窮?！　?.擬聲詞　　擬聲詞即模擬事物聲音的詞?？诩既酥阅芤跃实谋硌堇卫巫プ÷?tīng)眾的心，并非只是簡(jiǎn)單地模擬――“像這個(gè)聲音”而已。作者從細(xì)微入手，以極多的擬聲詞來(lái)表現(xiàn)口技技術(shù)的高超。4　　作者通過(guò)對(duì)一系列動(dòng)作的擬聲詞描寫(xiě)，讓人仿佛置身于現(xiàn)場(chǎng)：無(wú)論是在口技表演描繪的哪一個(gè)場(chǎng)景，大

7、量的擬聲詞總是充斥其間。在這里不禁感慨這位藝人對(duì)日常生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴小事的觀察體會(huì)之深刻，隨時(shí)引導(dǎo)聽(tīng)眾注意力，跟著自己預(yù)定的思路走?！　∠裙室庾尨蠹曳潘尚那椋浴办o”制勝――例如：“作作索索”――細(xì)小的老鼠活動(dòng)的????的摩擦聲、盆器傾側(cè)、婦夢(mèng)中咳嗽……無(wú)一不是最普通最現(xiàn)實(shí)常見(jiàn)的聲音，這一切在每個(gè)聽(tīng)眾腦海中漸漸勾勒出一幅溫馨平和夜晚中的家庭畫(huà)面，畫(huà)面由遠(yuǎn)及近，逐漸清晰起來(lái)。這時(shí)突然引入一場(chǎng)火災(zāi)，使得本來(lái)在心理上毫無(wú)準(zhǔn)備的聽(tīng)眾受到極大震撼。而在模擬這場(chǎng)火災(zāi)的場(chǎng)景中，各種擬聲詞的使用更是登峰造極，如：“力拉”崩倒之聲：指房屋倒塌時(shí)噼里啪啦的聲音；曳屋“許許”聲：指眾人一