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《淺談美術設計與電影藝術的內在關聯(lián)性》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、淺談美術設計與電影藝術的內在關聯(lián)性盡管人類現在無法具體考察到美術究竟誕生于什么時候,但從世界各地的考古挖掘來看,美術這種藝術與人類歷史是同步。相比較而言,在人類歷史的長河中,電影作為一種藝術登上人類藝術舞臺則是近代以來的事,它是隨著科學技術的發(fā)展,伴隨著西方工業(yè)革命的完成而誕生的一門嶄新的藝術形態(tài)。作為人類共同的精神產品,電影與美術之間有許多共通之處,正是這一點促進了美術和電影這兩種藝術形態(tài)的完美結合,從而更進一步豐富了人類的精神食糧。一、美術設計與電影人物形象的塑造塑造形象具體的人物造型是電影藝術的最基本的
2、要求之一,作為一種視覺表達,電影藝術是通過展示不同而又彼此相關的畫面來完成藝術表達的,因此塑造典型的人物形象成為電影藝術的基本訴求。成功的電影制作總能在觀眾內心樹立典型而豐富的形象,這種形象久久揮之不去,電影也是通過這種形象的塑造來影響受眾的。[1]周星馳在電影《白面包青天》里飾演的市儈而又不失俠義心腸的包十八的形象,王寶強在《天下無賊》中飾演的憨厚老實的傻根形象,這些形象給觀眾留下了深刻的印象。電影藝術中這些經典形象的塑造就是得力于美術設計。在電影制作過程中,劇組根據作品的要求,尤其是人物形象的內在訴求,進
3、行特定的美術處理,這種美術處理涉及人物造型、服飾、場景等等?？梢哉f,一個成功形象的誕生并不僅僅歸功于演員的演技,更是整個劇組尤其是美術工作者所共同努力的結果。當然,要把人物形象塑造的十全十美是相當困難的,且不說演員自身的技術和水平,就電影制作的成本來說也是相當昂貴。因此,為達到這一目的,美術設計者在其中擔當的責任就十分重大。同一個演員在不同的電影作品中之所以能成功飾演性格迥異的角色,除了演員自身素質外,美術設計者的功勞是不可磨滅的。在影片中隨著人物命運的變化,往往會產生故事場景的變化。如電影《長恨歌》中就用場
4、景襯托了王王綺瑤大起大落的人生經歷,在當選了上海小姐之后王綺瑤成了王主任的外室,這時的王綺瑤所住的寓所布置的典雅而有品位,從窗簾、家具到使用到桌布、餐具的選擇,處處展現出主人公小家碧玉的心思;在王主任倒臺之后,王綺瑤失去了靠山,變成一個普通的市民,這時她的生活場景發(fā)生了巨大變化,從豪華的公寓轉變成狹窄的平民區(qū)。美術設計在塑造人物形象的重要性不僅體現在普通影片中,還體現在在動畫電影制作之中。動畫作品中的形象設計完全出自美術設計之手,形象塑造的好壞直接反映著美術設計者水平和素質的高低。[2]經典動畫劇《西游記》之
5、所以深受眾多兒童的喜愛,原因之一就是作品中的孫悟空的形象非常符合兒童的審美標準,而調皮、可愛、具有正義感而孫悟空形象的塑造就是美術設計的成果。上世紀九十年代創(chuàng)作的動畫劇《葫蘆娃》,里面七個葫蘆娃分別代表不同性格的人物形象,美術設計者為達到這一目的,在線條勾勒、服飾色彩等方面頗費一番周折,作品中殘忍、歹毒而又愚笨的蝎子精和蛇精的形象設計的也相當成功,只要一提及這些形象,人們腦海里立刻就能閃現出那些生動的畫面,真可謂是栩栩如生。同時,電影美術與人物形象塑造、性格特征展現有著密切聯(lián)系,其中服裝設計就是展現人物身份地
6、位、生活境遇的重要方式。隨著科學技術的日益進步,美術設計與科技聯(lián)姻更進一步的推動了電影藝術的發(fā)展,《阿凡達》就是典型的劇作之一?？梢灶A見,美術設計的發(fā)展將顛覆整個電影藝術的發(fā)展現狀,使電影藝術走向更高的層次。二、美術設計與電影中的場景和道具電影藝術中所塑造的人物形象總是在特定的空間中展開活動的,因此,電影制作中需要一定的場景和道具,比如服裝、用具、特定的設施等。尤其在敘述性的影片中,特定場景的布置就顯得十分重要,而這個場景的設置必須符合角色的身份,也就是說,為了塑造人物形象的需要,場景的布置必須按照身份來設置
7、,這個工作自然就落到美術設計者身上。[3]甄子丹的作品《導火線》中有這樣一個鏡頭,在甄子丹所飾演的警察挾著犯罪分子的老大去換取人質的時候,這時電影為我們展現出一幅風景[1][2]下一頁秀麗、景色迷人的異國水鄉(xiāng)的畫面。表面看來與故事情節(jié)十分不協(xié)調,但這正是美術設計者的特別安排。同樣,在甄子丹另一部作品在《殺破狼》中,大量使用刀、鐵棒以及破碎的啤酒瓶等,這些道具在鏡頭中的多次使用不僅是故事情節(jié)的需要,更是為了表現人物性格以及電影的主題的需要,這些道具在電影中的反復出現無形中就讓人感覺到黑社會的暴力和殘忍。在這里,
8、不用太多的言語交代,僅僅就這些道具就生動反映出電影所要表達的主題思想,而這又是美術設計者的匠心獨運之處。相反,在電影制作中,如果不重視美術設計的作用,僅僅依靠演員或其他是不可能制作出優(yōu)秀電影作品的。比如在戰(zhàn)爭劇里,在一場戰(zhàn)斗廝殺后,滿地狼藉,到處是彌漫的硝煙和灰塵,此時,如果士兵的服裝仍是嶄新的,面部仍是晶亮的,這就顯得不靠譜了。如本來演的是明朝的故事,演員們卻穿著清朝的衣服,觀眾們怎會接受?？梢?
