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1、第七章國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，以德國(guó)為首的歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在納粹德國(guó)遭到全面的封殺，大部分現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要人物都在20世紀(jì)30年代轉(zhuǎn)戰(zhàn)到美國(guó)，并把現(xiàn)代主義帶到了美國(guó)，但是他們發(fā)現(xiàn)美國(guó)的社會(huì)階層和歐洲有很大的不同：歐洲剛剛經(jīng)過一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，窮人很多，而美國(guó)是中產(chǎn)階級(jí)占了大多數(shù)。所以他們?cè)瓉淼臑楦F人設(shè)計(jì)的那一套在這里沒有了市場(chǎng)。現(xiàn)代主義是在一戰(zhàn)后的社會(huì)背景以及當(dāng)時(shí)人們的貧窮狀況下，尋求一種既經(jīng)濟(jì)又能達(dá)到良好功能的設(shè)計(jì)，而在美國(guó)富裕的環(huán)境下，設(shè)計(jì)成為了一種商業(yè)性的符號(hào)，經(jīng)濟(jì)利益是國(guó)際主義追求的目標(biāo)。于是這些現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師們漸漸改變了原來的設(shè)計(jì)思想，形成了一種新的設(shè)計(jì)
2、思想，即將歐洲現(xiàn)代主義與美國(guó)本土社會(huì)狀況相結(jié)合的一種新的設(shè)計(jì)——國(guó)際主義設(shè)計(jì)，他們專門為富有的人們做設(shè)計(jì)。因此國(guó)際主義設(shè)計(jì)源于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，它與現(xiàn)代主義有繼承發(fā)展的關(guān)系。第一節(jié)國(guó)際主義的起源與發(fā)展一、國(guó)際主義的起源1927年，美國(guó)的菲利浦·約翰遜在德國(guó)斯圖加特市威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展上發(fā)現(xiàn)了這種新興的風(fēng)格。他認(rèn)為這種風(fēng)格以后會(huì)在國(guó)際上流行，因此將他稱為國(guó)際主義風(fēng)格，這被稱為國(guó)際主義的開端。國(guó)際主義設(shè)計(jì)源于現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)，在建筑設(shè)計(jì)形式上是繼承或夸張了米斯·凡·德羅“少就是多”的思想?，F(xiàn)代主義只是反對(duì)過分繁瑣的裝飾，達(dá)到一種簡(jiǎn)潔的、單純的審美感受。國(guó)際主義極其推崇幾何的形式
3、，不要裝飾，甚至為了形式的單純性而放棄某些功能上的要求。鋼鐵、玻璃、混泥土，預(yù)制構(gòu)件和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)成為國(guó)際主義建筑的標(biāo)準(zhǔn)面貌。最有代表性的就是米斯·凡·德羅的《法斯沃斯住宅》（圖7-1）和米斯·凡·德羅與菲利普·約翰遜合作設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈（圖7-2），堪稱國(guó)際主義建筑的典范。圖7-1米斯·凡·德羅法斯沃斯住宅圖7-2米斯·凡·德羅菲利普·約翰遜西格拉姆大廈二、國(guó)際主義的發(fā)展通過第二次世界大戰(zhàn)期間和大戰(zhàn)結(jié)束以后不長(zhǎng)時(shí)期的探索，國(guó)際主義設(shè)計(jì)終于在美國(guó)興盛起來。它作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，從建筑設(shè)計(jì)開始繼而影響到其它設(shè)計(jì)范疇，特別是平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)，成為流行一時(shí)的風(fēng)格，并且最終成為名副
4、其實(shí)的國(guó)際主義設(shè)計(jì)，影響西方各國(guó)。1、國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)作為國(guó)際主義建筑風(fēng)格的回應(yīng)，在平面設(shè)計(jì)上，出現(xiàn)了與建筑上國(guó)際主義設(shè)計(jì)相呼應(yīng)的瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)，追求幾何學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔明快的版面編排、無飾線字體的運(yùn)用以及完整的造型，從而形成了高度的功能化、理性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、流行最廣的設(shè)計(jì)風(fēng)格。瑞士的國(guó)際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是在1959年瑞士出版《新平面設(shè)計(jì)》雜志（圖7-3）時(shí)真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本陣地中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計(jì)史上具有重要的作用和意義。圖7-3《新平面設(shè)計(jì)》雜志圖7-4布
5、魯克曼貝多芬音樂會(huì)招貼圖7-5國(guó)際主義風(fēng)格字體設(shè)計(jì)2、產(chǎn)品設(shè)計(jì)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，也離不開德國(guó)烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院和布勞恩公司的體系，體現(xiàn)出高度功能主義，高度次序化。它從科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合轉(zhuǎn)向單純的科學(xué)立場(chǎng)，是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折，使設(shè)計(jì)成為一個(gè)科學(xué)的過程。但顯然違背了設(shè)計(jì)的終極目標(biāo)。（圖7-6和圖7-7）圖7-6馬克斯·比爾廚房鐘圖7-7迪特·拉姆斯布勞恩生產(chǎn)的唱機(jī)對(duì)于國(guó)際主義風(fēng)格的這種發(fā)展結(jié)果，評(píng)論界爭(zhēng)論很大，一部分人認(rèn)為這是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展的新高度，是形式發(fā)展的必然趨勢(shì)；另一部分人則認(rèn)為，這是現(xiàn)代主義的倒退，違背了功能第一的基本原則，用功能主義的形式包裹的非功能主義，形式主義內(nèi)容的伎倆。但
6、客觀的說，國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在一定時(shí)期內(nèi)實(shí)實(shí)在在的征服了世界，成為戰(zhàn)后世界設(shè)計(jì)的主導(dǎo)風(fēng)格。第二節(jié)美國(guó)職業(yè)設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)發(fā)展一、美國(guó)職業(yè)設(shè)計(jì)師在20世紀(jì)－50年代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，美國(guó)迅速成為世界領(lǐng)先的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)和工業(yè)設(shè)計(jì)大國(guó)，其原因不外乎兩點(diǎn)：一方面美國(guó)沒有悠久的手工業(yè)歷史和傳統(tǒng)文化的束縛，非常善于吸取其他國(guó)家的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和成果，另一方面由于在兩次世界大戰(zhàn)中美國(guó)都是盈利國(guó)，雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力為設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)歐洲人正為藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合煞費(fèi)苦心，為標(biāo)準(zhǔn)化和批量化生產(chǎn)爭(zhēng)論不休的時(shí)候，美國(guó)人卻順理成章地開始了工業(yè)產(chǎn)品批量生產(chǎn)。美國(guó)對(duì)于世界設(shè)計(jì)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)之一，就是將藝術(shù)設(shè)計(jì)職業(yè)化，美國(guó)是世界上第
7、一個(gè)把設(shè)計(jì)變成一種獨(dú)立職業(yè)的國(guó)家。美國(guó)的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)比世界上任何一個(gè)國(guó)家都發(fā)展得迅速和成熟。在各種設(shè)計(jì)范疇中，美國(guó)顯得最為突出的是工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)以紐約為中心，出現(xiàn)了四位著名設(shè)計(jì)師。1、沃爾特·多韋·提古（1883－－1960）提古是美國(guó)早期最成功的設(shè)計(jì)師。他曾是一名優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師。通過對(duì)17—18世紀(jì)法國(guó)歷史文化的學(xué)習(xí)，他逐漸對(duì)現(xiàn)代歐洲正在發(fā)生的事情感興趣，并接觸到柯布西埃、格羅披烏斯等人的設(shè)計(jì)理論。20世紀(jì)20年代中期開辦了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)。1936年，他為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)了
