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1、論柳永詞的雅與俗摘要：柳永是北宋第一個(gè)專力寫詞的的作家。其詞從藝術(shù)風(fēng)格上可分為雅與俗兩大類。其雅詞客觀地反映了一個(gè)文人的情懷，俗詞更貼近社會，反映市井平民的平凡生活。他的“雅”在一定程度上被他的“俗”所改造，而俗詞也是“以雅寫俗”，是用文人學(xué)士的語言、視角、技巧來寫通俗的東西。故而其詞作就達(dá)到了雅俗兼?zhèn)?、雅俗共賞之妙。關(guān)鍵詞：柳永；雅詞；俗詞白衣卿相柳永（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物,原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。他是北宋時(shí)期第一位專力寫詞的作家
2、，傳詞近兩百首。由于他本人放蕩不羈，藐視禮法，故而他的詞不被當(dāng)時(shí)的封建社會以及正統(tǒng)文人所推崇，而且一直以來備受爭議。隨著歷史的慢慢沉淀，人們對柳永有了較為客觀的統(tǒng)一的評價(jià)。由于他自身的才學(xué)和他后來長期所處的環(huán)境，基本上將柳永的詞分為雅俗兩大類。其雅詞客觀地反映了一個(gè)文人的情懷，如描繪社會面貌、抒發(fā)個(gè)人情感等；但俗詞更貼近社會，多是反映社會下層歌妓舞女的痛苦生活。因此，要正確評價(jià)柳詞要整體把握柳永詞的雅與俗，做到以俗為美、雅俗兼濟(jì)。一、何減唐人高處（一）“雅”之體現(xiàn)在宋代，伴隨著知識分子自我意識的產(chǎn)生和發(fā)展，
3、雅俗觀念的分辨開始興起。而當(dāng)時(shí)雅的評判標(biāo)準(zhǔn)則趨向于“文雅”?！墩撜Z·雍也》中孔子語：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子”。他強(qiáng)調(diào)，文章應(yīng)該形式與內(nèi)容并重。雅俗也是參照于此，劉勰在《文心雕龍·通變》中提到“斯斟酌乎質(zhì)文之間，而隱括于雅俗之際，可與言通變矣”?？梢姡潘椎脑u判在于“文質(zhì)”第9頁，共9頁的考究，落實(shí)到宋詞來說，評價(jià)一首詞的高雅與否其外在主要表現(xiàn)在語言詞章的含蓄、雅麗，意向的跳躍等，內(nèi)在主要表現(xiàn)為思想內(nèi)容要脫離低級趣味，境界開闊，取材符合文人雅士的趣味等。柳永作為出生在宋代的仕家子弟，從小
4、受到儒家思想的教育，他的思想和寫作很難跳躍出“文雅”的籬籓。故而他的作品中有不少雅量高致的上乘之作。這些上乘之作不單單是依靠“文雅”的評判標(biāo)準(zhǔn)來定奪，更重要的是得到眾人的肯定和欣賞。對此，前人筆記資料中有記載：東坡云：“世言柳耆卿詞曲俗，非也。如“《八聲甘州》云‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’。此語于詩句，不減唐人高處?！盵1]劉熙載也贊其詞“細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人”。[2]，清代宋翔鳳《樂府余論》中謂：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣。雖俚語，而高處足冠群流……”[3]這些評論中都肯定了
5、柳詞“雅”的一面。柳永的《雨霖鈴》作為《樂章集》的壓卷之作，也很能體現(xiàn)其典雅，如情景交融的表現(xiàn)方式、聲文并茂的美學(xué)效果等，都給千百年來的讀者留下了不可磨滅的印象。細(xì)細(xì)品讀柳永的詞作，屬于雅詞范疇的作品大致可分為以下幾類：羈旅詞。柳永生長在一個(gè)崇尚儒學(xué)、注重科第的傳統(tǒng)家庭，自幼苦學(xué)，少有才名。曾著《勸學(xué)文》曰：“學(xué)，則庶人之子為公卿；不學(xué)，則公卿之子為庶人?！庇纱丝芍渥x書之勤奮與志向之遠(yuǎn)大。弱冠之年，柳永便開始了他的羈旅冶游生活，四處奔走，尋求安身立命、實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的機(jī)會。在異鄉(xiāng)漂泊往往是困難重重、孤獨(dú)凄涼的，
6、這些真切的體驗(yàn)便激發(fā)了作者的創(chuàng)作欲望，大量描寫了羈旅勞頓之苦、漂泊孤獨(dú)之愁。柳永一生羈旅大半個(gè)中國，而其中心旅行圈就在古楚國一帶，由于政治上不得志又身處楚國，使他對宋玉式悲涼有著直接的感受，并在創(chuàng)作中深受宋玉的影響。宋玉是歷代悲秋之祖，他的《九辯》以所謂“搖落之悲”被后人譽(yù)為“千古絕唱”。柳永在他的詞作中得到共鳴，把他當(dāng)做異代知音、藝術(shù)參照。如“動悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同”（《雪梅香》），“晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼”（《玉蝴蝶》）等。師承宋玉，自然少不了悲秋的佳作，陸機(jī)曾在《文賦》中說過：“悲落葉于勁秋，喜柔條
7、于芳春”，可見大自然的各種變化能引發(fā)人的某種情感，柳永的部分詞就融情于景，觸動人們的心靈。如得到文人高度評價(jià)、被后人稱道的《八聲甘州》：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。怎知我，倚闌干處、正恁凝愁。第9頁，共9頁這首詞前兩句就勾勒出一幅深秋時(shí)節(jié)的暮江雨景，深秋時(shí)節(jié)的瀟瀟暮雨，給人一種凄涼的況味，客觀寫景，卻已浸透抒情的感傷?！皾u”字起領(lǐng)的
8、三句讓人感覺遲暮的逼近，他把深刻的感情，融入到所寫的景物里，一個(gè)“緊”字真實(shí)的描寫了霜風(fēng)的凄厲，表現(xiàn)了詞人心理的觸動?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物華休”到處的紅花綠葉都凋敝了，大地上不留半點(diǎn)春夏的印痕，萬物的芳華都隨著秋雨和霜風(fēng)逐漸消逝。作者的青春、事業(yè)也逐漸走向幻滅?！拔┯虚L江水，無語東流”。柳永將秋士易感的悲涼和大自然的景物融入在一起，興象超遠(yuǎn)。下闋寫他的懷念與相思，在景物描寫的基礎(chǔ)上感情的升華?！暗歉咄h(yuǎn)”，更顯
