中鋒、側(cè)鋒、偏鋒談線條文檔

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1、中鋒、側(cè)鋒、偏鋒談線條毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況、不同的書體，對(duì)運(yùn)筆的要求也不相同。篆書純用中鋒；隸書、楷書以中鋒為主，側(cè)鋒為輔；行書、草書以中鋒、側(cè)鋒為主，偏鋒偶爾為之。?由于筆毫是柔軟的，因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài)，要在運(yùn)行過程中將筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒。線條形狀、線質(zhì)首先與用筆方式有關(guān)。中鋒用筆時(shí)寫出的筆畫兩個(gè)邊緣受力相等，線條圓渾而飽滿。相反，偏鋒寫出的線條，一個(gè)邊緣受力，另一個(gè)邊緣純?yōu)楦焙敛脸?，挺直的一邊與癱瘓柔弱的另一邊，兩個(gè)邊緣受力無法構(gòu)成力量的均衡，筆畫晃得扁平、單薄。當(dāng)然，這兩種方法寫出來的筆畫外觀形

2、狀也是不同的。??(1)中鋒運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會(huì)使用中鋒，會(huì)調(diào)節(jié)筆鋒，令其保持中鋒運(yùn)筆。中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)，筆腹處于運(yùn)行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運(yùn)筆。中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒到筆腹的方向，與毛筆的運(yùn)行方向一致，且執(zhí)筆應(yīng)當(dāng)盡量使筆桿垂直于書寫面。。中鋒有兩個(gè)好處：一是筆鋒走在筆畫的中間，墨水通過筆心流注到紙面，會(huì)自然地向線條的兩邊滲開，中間墨色略濃于兩邊，出現(xiàn)如錐畫沙的立體感。二是筆鋒走在筆畫中間，能夠在點(diǎn)畫的起訖之處，上下左右，八面出鋒，帶出細(xì)挺圓勁的牽絲，錢條圓渾

3、而有質(zhì)感。　用中鋒運(yùn)筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感。大致分為兩類：(1-1)筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱“古釵腳”；用來形容中鋒轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞，而其筆致依然圓潤(rùn)飽滿。書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。(1-2)筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱“屋漏痕”，如破屋壁間之雨水漏痕，象征筆畫其形凝重自然。或稱“金石氣”。書寫速度略慢，比較用力，手指略有震顫，顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美。初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條，待熟練了再追求“屋漏痕”。實(shí)際上“屋漏痕”是功到自然

4、而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動(dòng)去達(dá)成是不行的?！　」湃顺Ｓ谩傲ν讣埍场?、“入木三分”來形容筆畫線條。所謂“力透紙背”，是指書寫時(shí)筆力雄厚，墨能透過紙背。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡如黍米，稱為聚墨痕。老師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是否認(rèn)真，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真，不馬虎。如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說明這個(gè)學(xué)生寫字草率，一帶而過。“入木三分”，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板)，因要重

5、寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結(jié)果削去三分才不見墨跡。說明王羲之筆力渾厚，墨能進(jìn)入到木板三分那么深?！傲ν讣埍场焙汀叭肽救帧?，都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛浮。筆鋒在筆畫的中心線上運(yùn)行，被稱為中鋒運(yùn)筆(見圖2—3)。中鋒運(yùn)筆這是歷代書家所提倡的一種主要運(yùn)筆方法。其實(shí)質(zhì)是筆鋒的指向同筆畫運(yùn)筆方向正好相反，即180°平角，當(dāng)筆鋒在筆畫中心線上運(yùn)行時(shí)，副毫也分隨筆鋒兩側(cè)作同步運(yùn)行。但由于筆鋒含墨量大，運(yùn)行時(shí)滲墨暢快，所以書寫出來的筆畫，其中心部分的墨色濃，愈至兩邊墨色則漸淡。這樣就顯出渾圓有力的三維空間的視覺效果。古人常說的“錐

6、畫沙”、“屋漏痕”的筆法，便是中鋒運(yùn)筆的視覺效果。?(2)側(cè)鋒運(yùn)筆是介于中鋒運(yùn)筆，和偏鋒運(yùn)筆之間的一種運(yùn)筆方法。也就是說從上往下投視，筆毫方向(中心線)，與運(yùn)行方向(筆畫中心線)呈45度左右的夾角時(shí)，這種運(yùn)筆方式叫側(cè)鋒運(yùn)筆。三指握筆的方法，使筆與紙呈四十五度斜角，這樣就使筆鋒的側(cè)面與紙張接觸，自然所畫線條在于左向筆畫無力，也就是側(cè)鋒運(yùn)筆，所以左撇的字像鼠尾?！　?cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感，也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間。筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果；筆毫的方向，與運(yùn)行方向的夾角大于45度時(shí)，筆

7、畫的質(zhì)感接近偏鋒效果。具體地說，側(cè)鋒行筆的方法是指在運(yùn)筆的過程中，筆鋒在一定程度上偏離筆畫中心線。筆鋒的指向常與運(yùn)筆方向呈135°夾角。側(cè)鋒行筆比中鋒行筆自由，特別是表現(xiàn)在筆畫的轉(zhuǎn)折處，它可以省去一些提、按，頓、挫的細(xì)微動(dòng)作，書寫速度較快。而且書寫的筆畫常顯得峻峭多姿、精神外拓。對(duì)于中鋒和側(cè)鋒這兩種運(yùn)筆方法，歷代書家大都主張以中鋒運(yùn)筆為主，以側(cè)鋒運(yùn)筆為輔。因?yàn)槎嘤弥袖h，可以正筋骨、豐血肉，間用側(cè)鋒，可以增強(qiáng)筆意，外拓神采，加快書寫速度。側(cè)鋒多用來取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒。在書法創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也隨處可見。除小篆以外，其他書體都離不

8、開側(cè)鋒。尤其是在行草書中，側(cè)鋒作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯，更是隨處可見。這種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。(3)偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同。偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫的中間，而在其某一邊行走；即筆鋒處于筆畫的一側(cè)，筆腹處于筆畫的另一側(cè)，筆鋒與筆腹在并列行走