中國(guó)十大古琴名曲

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1、中國(guó)十大古琴名曲中國(guó)古琴有著悠久的歷史，它伴隨著中華民族的文明史流傳至今。琴、棋、書(shū)、畫(huà)它被譽(yù)為四藝之首，古琴是中國(guó)之中占據(jù)著中國(guó)古典樂(lè)藝術(shù)的最高點(diǎn)。那中國(guó)古琴的十大名曲都有哪些呢?接下來(lái)跟隨小編一起來(lái)了解下!漢族古琴十大名曲，指《廣陵散》，《高山流水》等。曲譜最早見(jiàn)于明代《神奇秘譜》(1425)，古琴浙派創(chuàng)始人南宋郭楚望作，作者是南宋著名古琴演奏家、作曲家、教育家。金兵入侵時(shí)，他移居于湖南寧遠(yuǎn)九嶷山下（瀟水自九嶷山流過(guò)），深感國(guó)事飄零，借水光云影，以抒抑郁、眷念之情。樂(lè)曲通過(guò)古琴特有的吟、揉等手法，時(shí)而奔放渾

2、厚，借云水掩映，煙波浩瀚的景象描寫(xiě)，抒發(fā)對(duì)山河殘缺，時(shí)勢(shì)飄零的感慨和蕩氣回腸的愛(ài)國(guó)熱情。這首情景交融，寓意深刻的漢族古曲被歷代琴家們所推崇，而流傳。古琴曲一、廣陵散漢族古琴十大名曲之一。又名<<廣陵止息>>,樂(lè)曲原是東漢末廣為流傳的民間音樂(lè),被推測(cè)為以戰(zhàn)國(guó)時(shí)期聶政刺韓王為題材的大型器樂(lè)敘事曲.它以磅礴的氣勢(shì),獨(dú)特的風(fēng)格,龐大的結(jié)構(gòu),表現(xiàn)了一種慷慨激昂的英雄氣概,受到琴家們的推崇。據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策》及《史記》中記載：韓國(guó)大臣嚴(yán)仲子與宰相俠累有宿仇，而聶政與嚴(yán)仲子交好，他為嚴(yán)仲子而刺殺韓相，體現(xiàn)了一種“士為知已者死”的情

3、操。這是一種比較普遍的看法，《神奇秘譜》關(guān)于此曲的標(biāo)題就是源于這個(gè)故事。東漢蔡邕的《琴操》談到與該曲相關(guān)的歷史故事：聶政是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期韓國(guó)人，其父因?yàn)轫n王鑄劍，違了期限，被韓王所殺。聶政為父報(bào)仇行刺失敗，但他知道韓王好樂(lè)后，遂毀容，入深山，苦學(xué)琴藝10余年。身懷絕技返韓時(shí)，已無(wú)人相識(shí)。于是，找機(jī)會(huì)進(jìn)宮為韓王彈琴時(shí)，從琴腹內(nèi)抽出匕首刺死韓王，他自已當(dāng)然也是壯烈身亡了。近代琴家楊時(shí)百，其所編《琴學(xué)叢書(shū)》的《琴鏡》中就認(rèn)為此曲源于河間雜曲《聶政剌韓王曲》。古琴曲二、平沙落雁漢族古琴十大名曲之一。明朝此曲稱(chēng)《雁落平沙》。曲

4、調(diào)悠揚(yáng)流暢，通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴，描寫(xiě)雁群降落前在空際盤(pán)旋顧盼的情景。最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其問(wèn)世以來(lái)，刊載的譜集達(dá)五十多種，有多種流派傳譜，僅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜，關(guān)于此曲的作者，有唐代陳立昂之說(shuō)；宋代毛敏仲、田芝翁之說(shuō)，又有說(shuō)是明代朱權(quán)所作。因無(wú)可靠史料，很難證實(shí)究竟出自誰(shuí)人之手。《平沙落雁》的曲意，各種琴譜的解題不一?！豆乓粽凇分姓f(shuō)此曲：“蓋取其秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴。借鴻鴣之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸也?！w節(jié)奏凡三起三

5、落。初彈似鴻雁來(lái)賓，極云霄之縹緲，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往若來(lái)。其欲落也，回環(huán)顧盼，空際盤(pán)旋；其將落也。息聲斜掠，繞洲三匝，其既落也，此呼彼應(yīng)，三五成群，飛鳴宿食，得所適情：子母隨而雌雄讓?zhuān)嗄芷费伞！边@段解題對(duì)雁性的描寫(xiě)極其深刻生動(dòng)。全曲委婉流暢，雋永清新.古琴曲三、瀟湘水云古琴十大名曲之一，曲譜最初見(jiàn)于《神奇秘譜》，共分十段：1、洞庭煙雨2、江漢舒清3、天光云影4、水接天隅5、浪卷云飛6、風(fēng)起云涌7、水天一碧8、寒江月冷9、萬(wàn)里澄波10、影涵萬(wàn)象。此曲流傳至后世，有多種譜本，結(jié)構(gòu)也有一些變化?，F(xiàn)流行的是

6、十八段曲加一尾聲。樂(lè)曲開(kāi)始，飄逸的泛音使人進(jìn)入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第一段的旋律音調(diào)，自第二段從中音區(qū)展開(kāi)，并貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反復(fù)圍繞著骨干音變化發(fā)展，深刻地揭示了作者抑郁、憂(yōu)慮的內(nèi)心世界。第四段低音區(qū)層層遞升的渾厚的旋律，通過(guò)大幅度蕩揉技巧，展示了云水奔騰的畫(huà)面，打破壓抑氣氛，表現(xiàn)出作者翻滾的思緒。第五段，樂(lè)曲第一句旋律在低音區(qū)變化再現(xiàn)，有欲起先伏之妙。第八段，再現(xiàn)了第四段的水云聲，但情緒更為奔放、熱情。第九、十、十一，三段一氣呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前兩樂(lè)句為素材移高八度展開(kāi)，

7、高、低音區(qū)大幅度的跳動(dòng)，按音、泛音、散音音色巧妙的組合，交織成一幅天光云影、氣象萬(wàn)千的圖畫(huà)，表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)之情。第十七、十八段是結(jié)尾部分，音樂(lè)轉(zhuǎn)入低音區(qū)，旋律上行又回折。最后再現(xiàn)的“水云聲”，只是一種無(wú)力的余波，流露出作者內(nèi)心無(wú)限的感慨。全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法，集中體現(xiàn)了古琴藝術(shù)的“清、微、淡、遠(yuǎn)”的含蓄之美，被歷代琴家公認(rèn)為典范。古琴名曲四、高山流水漢族古琴十大名曲之一。根據(jù)《神奇秘譜》記載：高山、流水二曲，本只一曲，至唐，分為兩曲，不分段數(shù)。可見(jiàn)，“

8、高山流水”、“高山”、“流水”三曲實(shí)出于同一首琴曲，但傳譜至今僅見(jiàn)《高山》、《流水》兩譜，現(xiàn)存《高山流水》琴曲則是以存見(jiàn)的《高山》、《流水》兩曲合編而成，已非古曲。戰(zhàn)國(guó)時(shí)已有關(guān)于高山流水的琴曲故事流傳，故亦傳《高山流水》系伯牙所作。樂(lè)譜最早見(jiàn)于明代《神奇秘譜（朱權(quán)成書(shū)于1425年）》，此譜之《高山》、《流水》解題有：“《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者樂(lè)山之意。后志