資源描述：
《從_離騷_和_九歌_節(jié)奏結(jié)構(gòu)看楚辭體成因》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、學(xué)術(shù)研究2004年第12期·文學(xué)語言學(xué)·從《離騷》和《九歌》的節(jié)奏結(jié)構(gòu)看楚辭體的成因◎葛曉音[摘要]《離騷》和《九歌》雖然看似兩種不同的句式類型,但通過《離騷》幾種基本句式的分析,可以發(fā)現(xiàn)其包含三種基本節(jié)奏音組,與《九歌》的基本節(jié)奏結(jié)構(gòu)相同。楚辭以虛字作為句腰,主要原因是為了改造從《詩經(jīng)》延續(xù)下來的以單音節(jié)詞前置的散文構(gòu)句方式,解決誦讀節(jié)奏和詞組自然頓逗不一致的問題。其三種節(jié)奏音組中的虛字大部分都不是為構(gòu)成散文句的需要,而是為詩歌節(jié)奏的需要而添加。以“兮”字連綴二言、三言等詞組以加長句子的做法,與虛字為句腰的節(jié)奏結(jié)構(gòu)乃至語法意義都相同,這種句式是在春秋戰(zhàn)國以來韻語體普遍要求加長句式的趨勢中出現(xiàn)
2、的。屈原順應(yīng)當(dāng)時語言的發(fā)展,借鑒詩經(jīng)體的節(jié)奏構(gòu)成原理,發(fā)現(xiàn)并提煉了以基本節(jié)奏音組為主導(dǎo)來結(jié)構(gòu)詩行的規(guī)律,這是楚辭體繼《詩經(jīng)》四言體之后興起的基本原因。[關(guān)鍵詞]楚辭體節(jié)奏結(jié)構(gòu)《離騷》《九歌》《詩經(jīng)》[作者簡介]葛曉音,香港浸會大學(xué)中文系教授、北京大學(xué)中文系教授,北京,100871?！仓袌D分類號〕I206.2〔文獻標(biāo)識碼〕A〔文章編號〕1000-7326(2004)12-0124-08關(guān)于楚辭體的成因,學(xué)界歷來認為是來自春秋時期產(chǎn)生于楚地的民歌,而且多舉劉向《說苑》的《越人歌》、《新序》中的《徐人歌》、《吳越春秋》中的《漁父歌》、《孟子·離婁》的《滄浪歌》等為證,這一點基本上已經(jīng)成為常識。但是由
3、于例證太少,而且資料記載較晚,仍然不能令人對楚辭體①的形成原理得出明晰的認識。近年來也有學(xué)者試圖從春秋到戰(zhàn)國時期“新聲”的發(fā)展對此作出解釋,②可惜這些“新聲”沒有配詞的實證;還有學(xué)者從今存沅湘民歌考察楚辭體的民歌淵源,角度很新,但是沒有證明這些民歌在戰(zhàn)國時代就已存在,因而還是限于外圍的解釋而不能得其就里。本文試圖通過剖析《離騷》和《九歌》的節(jié)奏結(jié)構(gòu),從比較《詩經(jīng)》和《楚辭》的節(jié)奏音組的組合規(guī)則著眼,探索楚辭體式產(chǎn)生的必然原因。不當(dāng)之處,祈請方家教正。一對《離騷》和《九歌》的文體特點,已經(jīng)有許多學(xué)者作過分析。指出“兮”字的使用是楚辭體的重大特征,其句式可分三種類型,即《橘頌》型;《離騷》、《九章
4、》型;《九歌》型。“兮”字既起著表情的作用,又有調(diào)節(jié)節(jié)奏的功能。語言學(xué)家們也對楚辭的語法結(jié)構(gòu)做過相當(dāng)細密的分析。這些研究成果是本文考察楚辭節(jié)奏結(jié)構(gòu)的重要前提。不過,筆者也注意到,已有的關(guān)于楚辭體式特征的研究,主要的注意力都放在“兮”字的頓逗作用及其在句中的語法意義上,對于楚辭體的音節(jié)詞組則不甚關(guān)心。只有林庚先生較早指出楚辭體的音節(jié)是以三字為主的,后來的研究大體皆發(fā)揮此說。林庚先生提出的“基本節(jié)奏音組”,是一個很重要的概念,因為節(jié)奏音組的組合是形成詩行及特定詩體節(jié)奏的基本要素。由于《橘頌》類型的節(jié)奏音組基本上與詩經(jīng)體相同,楚辭體的典型特征主要反映在《離騷》和《九歌》、《九章》中,而《九章》里的一
5、些作品的作者歸屬還存有爭議,其基本句式包含《離騷》124和《九歌》兩種類型,所以筆者僅以《離騷》和《九歌》的基本節(jié)奏音組作為分析對象。前輩楚辭學(xué)家早已指出:《離騷》除了“兮”字以外,還使用了“之”、“其”、“以”、“而”、“于”、“乎”、“夫”、“此”、“與”等常見的虛字,這些虛字大都處于句子標(biāo)準(zhǔn)位置。又有語言學(xué)家進一步論證《離騷》“每句字?jǐn)?shù)大致為六字,由于幾乎每句都有一虛字為句腰,句型結(jié)構(gòu)大體相似,讀起來有詩的節(jié)奏感。但《離騷》又是散文化了的,這主要表現(xiàn)在虛字的運用上。由于用了虛字為句腰,比起《詩經(jīng)》來,句子加長了,音節(jié)擴大了,表現(xiàn)力提高了。因句腰所用虛字是不同的,即使相同的虛字,也因作用不
6、同,所以構(gòu)成的句型也就有了很多變化。再加上對句的運用,主語位置的變化,以及不同語氣的表達,不同意義關(guān)系的配合,形式極其紛繁多變,更能像散文一樣自由地抒發(fā)情感,③表達思想。”以虛字為句腰的發(fā)現(xiàn),是在對《離騷》句型及虛字作用經(jīng)過縝密分析之后得出的結(jié)論,值得重視?！峨x騷》的節(jié)奏結(jié)構(gòu)正是建立在這種句型結(jié)構(gòu)之上的。筆者以為《離騷》的基本句式可分為三種類型,一類是六言,即“兮”字兩邊為六言句。如“帝高陽之苗裔兮,朕皇考曰伯庸”,以“兮”字兩邊的六言合為一句算,在全詩中共有105句。這類結(jié)構(gòu)的六言節(jié)奏又可分為兩種,一種是三字音節(jié)詞組和二字音節(jié)詞組中間夾虛字,如“回朕車以復(fù)路兮,及行迷之未遠”,可以用三X二的
7、公式來表示。“三”代表句腰前面的三音節(jié)詞組,“二”代表句腰后面的二音節(jié)詞,X代表六言句中“之”、“以”、“其”等虛字即句腰的位置。這種句式數(shù)量最多,為《離騷》最重要的典型句式。另一種是中間不夾虛字的,如“曾噓唏余郁邑兮”、“吾令羲和弭節(jié)兮”、“何所獨無芳草兮”、“仆夫悲余馬懷兮”等等,這類句式數(shù)量很少,而且沒有“兮”字兩邊都用這種句式的例子。也就是說,如果出現(xiàn)不用虛字分別三言和二言音節(jié)詞組的句子,
