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《電影聲音的魅力》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、電影聲音的魅力當(dāng)一束柔光屏蔽無邊的黑色，在如天地初開的混沌中閃出另一世界，你超脫地如哲人般看著一切悲歡離合花開花敗，或許你心有所動；你任由所有聲響在你耳邊飄過，也許嘈雜也許很美妙，或許有個聲音撥動你心底深處最敏感的那根神經(jīng)，再也無法忘記。有形的現(xiàn)實(shí)在此刻虛化，無形的幻想在此刻實(shí)諸。就在這樣的第三時空，電影的藝術(shù)一經(jīng)發(fā)揮便痛快淋漓出神入化，一發(fā)不可收拾，電影的魅力得到了極大地展現(xiàn)，而你也該是得到了最慰貼的享受。但是如果就在此刻，在你投入感動時，電影聲音遏然而止，只有幅幅畫面在你面前閃過，你感覺會是如何？你還能投入，繼續(xù)為電影藝術(shù)的
2、無窮魅力感慨連連嗎？（一）如果你的回答是肯定的，不奇怪！因?yàn)楫?dāng)你注視電影鏡頭閃過時，會發(fā)現(xiàn)它的畫面是如此美麗，如此有表現(xiàn)力；再深入些，你會發(fā)現(xiàn)整部影片的構(gòu)思是如此的精妙，令人拍案叫絕，嘆為觀止。也許你還會發(fā)現(xiàn)很多很多……至于為什么？也許我們該慢慢地往回追溯。追溯歷史，探索它的源流發(fā)展，在遇到困頓時往往會有出人意料的發(fā)現(xiàn)，得到答案。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館地下室首次向人們展示神奇的第三時空。簡單的“火車進(jìn)站”“工廠門開”等實(shí)錄鏡頭就讓人們興奮不已。但很難說是人們是為藝術(shù)而興奮，驚奇也能帶來興奮的效果。而
3、盧米埃爾兄弟帶來的只是電影，而并非電影藝術(shù)。然而，它卻開啟了通往電影藝術(shù)的大門，有著極重大意義。在登堂入室的道路中，喬治·梅里愛，愛倫絲·鮑特等一大批藝術(shù)家將其日臻完善，格里菲斯的蒙太奇手法最終標(biāo)志電影正式成為第七藝術(shù)。這之后，無數(shù)電影藝術(shù)家在鏡頭剪接、鏡頭拍攝、生動表演、表情的刻畫等方面大下工夫，最佳組合來演繹藝術(shù)。越走越精深，越別有風(fēng)味，越韻味無窮?？梢哉f，這時的電影在通過人物表情動作藝術(shù)化構(gòu)建鏡頭畫面方面達(dá)到了極高的水平人們幾乎要將電影區(qū)別于其它藝術(shù)門類定位為表情藝術(shù)。只要看看喜劇大師卓別林的表演就很容易明白這一點(diǎn)：那造型
4、、表情、動作何等經(jīng)典有感染力?，F(xiàn)在的喜劇于其中亦大有借鑒之處。這一階段的電影由于技術(shù)上的原因，基本上是無聲的，最多也是外加一個樂團(tuán)予與伴樂；一些必要的對白則由字幕打出。但是意想不到的事發(fā)生了，高榮、愛迪生、麥可努孫等在聲音媒體上不斷努力，取得極大成就，聲音進(jìn)入電影成為可能。1927年10月26日,艾倫·克羅斯蘭的《爵士歌王》在美國問世。這是第一部帶有音樂和部分對話場面的故事片，它促使整個電影工業(yè)向有聲電影沖擊。而次年的第一屆奧斯卡也特別頒了一個“特別獎”給華納兄弟影片公司，藉此來表彰他們對電影事業(yè)革命性的貢獻(xiàn)。從此以后，電影從無
5、聲邁向有聲。這在當(dāng)時影界造成了稱得上驚天動地的影響。包括卓別林在內(nèi)的一些習(xí)慣了表情表現(xiàn)無聲電影的藝術(shù)大師們目瞪口呆，不知所措；而大部分電影工作者欣喜萬分，他們一心想擺脫關(guān)鍵對白字幕打出造成的隔離，正如愛森斯坦所說“無聲電影一心要獲得音響，獲得音響效果”。這下他們?nèi)缭噶?。只是剛開始對聲音的一味濫用造成混亂，將電影藝術(shù)原已取得的成就拋于腦后。就象小孩初接觸玩具，新鮮得愛不釋手。這令一些電影藝術(shù)家們極為憤慨，影界展開了聲音在電影中的運(yùn)用是福是禍的討論。但待得風(fēng)過后，頭腦安靜下來，一切進(jìn)入正軌，并日新月異地發(fā)展著。而關(guān)于電影聲音與鏡頭畫
6、面的爭端卻留了下來，并影響后來者，因側(cè)重不一而在電影創(chuàng)作上形成不同風(fēng)格；然而有一點(diǎn)是一致的：繼承發(fā)展鏡頭畫面制作傳統(tǒng)，運(yùn)用聲音。正因?yàn)榇耍?dāng)電影沒有聲音了，我們?nèi)耘f可以欣賞，欣賞它的畫面，它的構(gòu)思，它的除聲音之外的因素。畢竟聲音不是電影成其為藝術(shù)本初的東西，而只是它的一個手段，一色增彩，一副調(diào)味，極重要的調(diào)味。當(dāng)然，如果你看的這部片子的導(dǎo)演很重畫面剪輯表現(xiàn)，你會得到更大的享受。這是唯一差別。（二）如果你的答案是否定的，那也不奇怪！也許是你所看片子的導(dǎo)演很重聲音而不很著意于鏡頭畫面，就象是一些評論家所批評的舍本求末，不務(wù)正業(yè)者，或
7、根本就不是個好導(dǎo)演，情節(jié)離不開對白；而你卻又對電影聲畫對位很有感覺，對電影聲音很在乎，就象我。在有聲電影產(chǎn)生以來，電影工作者就開始探討聲響對電影本體的作用，并在從此以后的時間里不斷實(shí)踐著他們對聲畫關(guān)系的理解。其實(shí)，就從電影聲音和其他音響的差別來說，其魅力似乎就在于聲畫對位、聲與情節(jié)的對位。說它象是MTV，只能說是只看到了它極小的一個方面。MTV是一種聲畫對位，但這種對位更大程度是畫輔聲，且這種輔助不是一種情節(jié)上的，且聯(lián)系不很緊密；只算是對歌詞所說表層意思的具象化。電影聲音的意義遠(yuǎn)比它要大得多。電影聲音可分為三部分：對白、音樂、自
8、然音響。先來看看對白。也許當(dāng)聲音一進(jìn)入電影，對白聲音是電影工作者最感到欣喜的地方，而它們最常見的用途似乎就是介紹劇情，推動情節(jié)。原來一些對白無法賦與聲音，但它本身對于情節(jié)又有極大作用，萬般無奈，只好用字幕打出。這無疑影響了影片的完整性。所有的情節(jié)都可以通過對話表
