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1、清代潘西鳳竹雕藝術(shù)PanXifeng’sBambooCarvingArtintheQingDynasty□李軍LiJunThearticleintroducesthefamousbamboocarverPanXifengintheYangzhouareaoftheQingdynastyandworks.清代康、雍、乾年間，竹刻藝術(shù)處于《骨董瑣記》稱：“予有其（潘西鳳）竹秘鼎盛時(shí)期。在竹刻藝術(shù)的發(fā)源地嘉定地區(qū)，閣一，淺刻菊花，極精。款署：老桐?！逼浔姸嗟闹窨趟嚾俗贩轮苘茙r所開(kāi)創(chuàng)的以繪傳世作品主要有清雍正五年（1727年）款畫入竹之“平
2、面深刻”與“淺浮雕”技法?！皽\刻黃慎畫壽星李題句臂擱”（圖1）、而在其北邊的江蘇揚(yáng)州，則出現(xiàn)了一位雕“淺刻潘老桐銘臂擱”（圖2）、“淺刻潘老桐刻風(fēng)格有別于周芷巖，并專以擅雕“平面銘筆筒”（圖3）、“陰刻梅花臂擱”（圖4）、淺刻”為主的竹刻名家潘西鳳?！瓣幙獭肚锫曎x》筆筒”、清雍正四年(1726潘西鳳，字桐岡，號(hào)老桐、板桐、阪年)款“留青竹石菊花筆筒”（圖5）等。所桐、天臺(tái)天姥閑人，天姥山樵、天臺(tái)天姥刻題材以人物肖像、書(shū)法、花卉蟲(chóng)草為主。山樵等，浙江新昌人，活躍于清雍正、乾除竹制品外，潘西鳳還以擅刻紫檀與黃楊隆年間。僑寓廣陵（今江蘇揚(yáng)
3、州），以鬻藝木作品著稱，清雍正五年款“淺刻蔡嘉繪為生，與當(dāng)時(shí)風(fēng)靡畫壇的“揚(yáng)州八怪”鄭人物紫檀筆筒”（圖6）與“淺刻楊柳知了板橋、黃慎、李觶等畫家交往甚篤，并與圖黃楊筆筒”（圖7）等都是他的代表作品。揚(yáng)州名士蔡嘉、朱冕、汪宏等亦均有交往?！皽\刻楊柳知了圖黃楊筆筒”，高11.7、潘西鳳精于刻竹，頗獲贊譽(yù)。鄭板橋曾有口徑10.1厘米。呈圓筒微束腰形，凹雙唇，詩(shī)詠：“年年為恨詩(shī)書(shū)累，處處逢人勸讀淺圈足。畫面淺刻楊柳細(xì)枝，秋風(fēng)吹揚(yáng)；一書(shū)。試看潘郎精刻竹，胸中萬(wàn)卷待何如？”知了扭首張目，羽翼微振，正攀枝梢順莖而又有董偉業(yè)竹枝詞云：“老桐與竹結(jié)知
4、音，上，神情自然。柳葉下淺刻行楷：“居高聲苦竹雕鏤若費(fèi)心。十載竹西歌吹夜，幾回自遠(yuǎn)，非是借秋風(fēng)”，款署“老桐”。作品構(gòu)燒去竹為琴?！庇纱丝梢?jiàn)潘西鳳刻竹在當(dāng)時(shí)思巧妙，書(shū)畫同輝，充滿意韻。尤其是淺刻就極具盛名。潘西鳳曾選佳竹摹刻“書(shū)圣”技法靈活運(yùn)用，如刻畫柳枝葉條時(shí)，刀法犀王羲之的草書(shū)名作“十七帖”，并于清嘉慶利遒勁，盡顯秋風(fēng)吹削楊柳枝之動(dòng)感；繪刻年間被選貢入內(nèi)府。其作品在后世大多被知了寫實(shí)逼真，不僅將知了的羽翼刻劃得視為至寶，備受推崇。薄如蠶絹，而且身體絨毛、足上細(xì)刺等都表潘西鳳刻竹工淺刻，傳世作品以采用現(xiàn)得非常傳神，靈氣充盈，栩栩如
5、生。圖3淺刻潘老桐銘筆筒“平面淺刻”技法為主，亦偶作留青竹刻。潘西鳳刻竹尤精繪事。其作品“梅花10圖1淺刻黃慎畫壽星李題句臂擱圖4陰刻梅花臂擱圖2淺刻潘老桐銘臂擱臂擱”刻梅花兩枝，疏影橫斜，梅花冰心筆繪。就某種意義而言，潘西鳳開(kāi)啟了清廢次竹材，略加刮磨，削制成器，以此達(dá)玉骨之傲性與暗香浮動(dòng)之冷媚躍然竹上；中后期竹人與畫家攜手治竹的時(shí)尚新風(fēng)。到竹器之天然渾成、巧奪天工的妙趣。如又如“竹石菊花筆筒”系以留青技法雕成，近代竹刻名家金西對(duì)潘西鳳的雕刻“潘老桐銘臂擱”，取屬畸生、長(zhǎng)于石隙中圖中菊花、湖石、修竹暈褪變化生動(dòng)自然，作品極為推崇，評(píng)
6、價(jià)頗高。曾有記述：“昔已拗卷之竹材，且又多處有蟲(chóng)嚙瘢痕，然宛若水墨之分五色，令人嘆為觀止。在滬上所見(jiàn)之《秋聲賦》筆筒，作有草堂經(jīng)潘氏稍加刻鑿，卻成臂擱，并特刻銘文由于久寓揚(yáng)州，潘西鳳與當(dāng)時(shí)“揚(yáng)州三楹，坐案前就燈讀書(shū)者為歐陽(yáng)子，戶半于其上：“物以不器乃成材，不材之材君子畫派”共同合作的作品也為數(shù)不少，如由開(kāi)，一童子倚門而立，首微仄，側(cè)耳而聽(tīng)哉！”獨(dú)具天然之趣。又如“潘老桐銘筆鄭板橋畫稿、潘西鳳奏刀的“淺刻梅花扇之態(tài)，刻劃入神。堂后及庭院左右皆高樹(shù)，筒”，系取根須滿目，且有兩處蟲(chóng)嚙瘢痕的骨”（褚德彝《竹人續(xù)錄》）；由黃慎揮毫、枝葉盡向一
7、方斜去，落葉且有隨風(fēng)飛舞者，廢次竹根作材料，僅略加修剪揩磨便制成李題句的“淺刻壽星臂擱”等。此外也蕭瑟之聲，不覺(jué)盈溢于耳?？谭ㄓ袦\有深，筆筒，上刻銘文：“虛其心，堅(jiān)其節(jié)，供我有臨摹前輩畫家的作品，如淺刻臨惲壽平運(yùn)用得宜。刀刀精到，絕無(wú)率略之處。雖文房，與共朝夕”，落款“老桐”于兩處蟲(chóng)的“梅花筆筒”等等。在這些作品中，展嘉定名家最工之制，亦未必能過(guò)?！眹я：壑g，使得刻就的筆筒更顯樸拙可示了其簡(jiǎn)約精致的奏刀功力，他把畫家的除精于“平面淺刻”法以外，潘西鳳愛(ài)。上述這兩件竹刻作品，均因材就器，匠筆墨余韻通過(guò)刻刀表達(dá)得淋漓盡致，巧如刻竹的另
8、一個(gè)顯著特點(diǎn)是擅于利用畸生或心獨(dú)運(yùn)，頗有意趣，體現(xiàn)出作者追尋自然11圖7淺刻楊柳知了圖黃楊筆筒圖6淺刻蔡嘉繪人物紫檀筆筒圖5留青竹石菊花筆筒之美的審美趣向。關(guān)于這一點(diǎn)，褚德彝在雕刻風(fēng)格使他贏得了繼濮仲謙之后金陵派他的治印才能還充分體現(xiàn)
