論村上龍的文學(xué)轉(zhuǎn)型

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1、論村上龍的文學(xué)轉(zhuǎn)型作者：徐明中　轉(zhuǎn)自《外國(guó)文藝》2007年第01期20世紀(jì)70年代，日本文壇升起了一顆耀眼的新星，24歲的青年作家村上龍以其非常規(guī)的青春小說《無限近似于透明的藍(lán)》震撼了日本文壇，也震撼了整個(gè)日本社會(huì)。此后30年里，村上龍才思泉涌，椽筆如神，出版了小說、散文、評(píng)論、劇本、隨筆等上百種，作品涉及文學(xué)、電影、電視、音樂、政經(jīng)評(píng)論等領(lǐng)域，奠定了其在日本文學(xué)界無可替代的地位，成為日本當(dāng)代最不容忽視、影響力最大的作家之一。村上龍，原名村上龍之助。1952年出生于日本長(zhǎng)崎縣佐世保市的一個(gè)教師家庭，中學(xué)期間即投身學(xué)生運(yùn)動(dòng)，1970年到東京，考入美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)攝影，但不到半年

2、即被學(xué)校開除，來到地處東京的美軍橫田基地，開始了兩年放浪的生活。和美軍士兵的交往，以及包含著性和毒品的生活經(jīng)歷，使他心靈上留下了深刻的烙印和創(chuàng)傷，但也成為了他日后的文學(xué)創(chuàng)作源泉。1972年，村上龍考入東京的武野美術(shù)大學(xué)造型系基礎(chǔ)設(shè)計(jì)專業(yè)，重新開始校園生活。盡管生活歸于平靜，但坎坷的人生經(jīng)歷和天賦的文學(xué)才能使他不甘于在寂寞中流于平庸，于是他在1976年發(fā)表了處女作《無限近似于透明的藍(lán)》。這部作品以他的親身經(jīng)歷為素材，著力描寫了20世紀(jì)70年代生活在東京美軍基地附近的一批年輕人在美國(guó)文化的影響下，放浪于性、毒品、搖滾樂的刺激，試圖尋找人生幸福和生活出路，但短暫的狂熱過后，他們

3、依然陷于迷茫，無法擺脫在日本現(xiàn)行體制下的壓抑和無奈。小說視角獨(dú)特，語言清新，風(fēng)格冷峻，盡管在列入為日本最權(quán)威的純文學(xué)獎(jiǎng)──芥川獎(jiǎng)的候選作品時(shí)，評(píng)委們?cè)鵀槠浒l(fā)生激烈的爭(zhēng)論，并受到該作品是亞文化象征的強(qiáng)烈質(zhì)疑，但最終還是得到多數(shù)評(píng)委的譽(yù)評(píng)，榮獲第75屆芥川獎(jiǎng)。村上龍成長(zhǎng)的年代正是日本經(jīng)濟(jì)從戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟中崛起，進(jìn)入高速發(fā)展后又走向轉(zhuǎn)型變軌的動(dòng)蕩發(fā)展時(shí)期。日本經(jīng)濟(jì)在美國(guó)政府的大力扶持下，趁著朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和越南戰(zhàn)爭(zhēng)的兩次天賜良機(jī)急劇膨脹壯大，一躍成為世界上名列前茅的經(jīng)濟(jì)大國(guó)。但是，快速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展并不能掩蓋日本社會(huì)日益尖銳的社會(huì)矛盾，美國(guó)文化和美國(guó)生活方式的大規(guī)模入侵更促進(jìn)了日本社會(huì)的病態(tài)

4、發(fā)展。村上龍?jiān)缒昕部赖纳罱?jīng)歷使他親眼目睹了物欲橫流、腐朽僵化的社會(huì)制度和道德淪喪的社會(huì)風(fēng)氣正無情地吞噬著人們善良的心靈，并把他們一步步地推向麻木和絕望的深淵。戰(zhàn)后的青年一代更是首當(dāng)其沖的犧牲品，他們?cè)谂c生活的抗?fàn)幹袑覍沂。炔荒馨盐兆陨淼拿\(yùn)，又看不到光明的前途，于是轉(zhuǎn)而走向頹廢沒落的另一極端，以吸毒、濫交、酗酒等消極的生活方式來宣泄對(duì)社會(huì)制度的不滿和對(duì)命運(yùn)的迷茫。與這些青年相同的生活經(jīng)歷不僅給村上龍留下了痛苦的烙印，更塑造了他對(duì)社會(huì)不滿和抗?fàn)幍呐涯嫘愿?。因此，他始終對(duì)那些在社會(huì)黑暗中苦苦掙扎的邊緣人物寄予深深的同情，他的文學(xué)視角久久地停留在他們身上，長(zhǎng)期從事反映人性

5、扭曲和生活頹廢的亞文化文學(xué)的創(chuàng)作，在他的大量作品里，那些遠(yuǎn)離生活主流，被社會(huì)無情拋棄的邊緣人物的無聊生活及其痛苦怪誕的內(nèi)心世界得到了生動(dòng)的描寫。要舉出他的邊緣文學(xué)作品的例子那就太多了。1980年，他發(fā)表了描寫兩個(gè)棄嬰長(zhǎng)大后人性扭曲和走向毀滅的長(zhǎng)篇小說《寄物柜棄嬰》，獲第3屆野間文藝新人獎(jiǎng)，并得到評(píng)論家的一致好評(píng)，被稱為日本當(dāng)代文學(xué)中屈指可數(shù)的杰作。這部小說與《無限近似透明的藍(lán)》一樣，都是顯示村上龍敏銳的文學(xué)觸角和非凡的洞察力的扛鼎之作。此外，他的有影響的小說還有與《寄物柜棄嬰》同樣以破壞為主題、渲染社會(huì)暴力的國(guó)際政治經(jīng)濟(jì)小說《愛與幻想的法西斯》（1987），描寫提供性受虐

6、服務(wù)的妓女的《黃玉》（1988），描寫遠(yuǎn)走異國(guó)的幻聽女子走向毀滅的《依維薩》（1989），描寫校園斗爭(zhēng)的自傳體青春小說《69》（1990），描寫性變態(tài)者的《音樂的海岸》（1993），以夸張荒誕的手法虛構(gòu)二戰(zhàn)末日本本土被攻占時(shí)的慘烈情景的《五分鐘后的世界》（1994），描寫一對(duì)有殺人傾向和自殘傾向的男女的《穿在乳頭上的洞》（1994），描寫國(guó)際流浪漢的《心醉神迷》（1995），等等。這些作品充斥著暴力、血腥、骯臟、放蕩、丑陋、污穢的場(chǎng)面，所描寫的對(duì)象或者是非常時(shí)代的斗爭(zhēng)者或斗爭(zhēng)集體，或者是流氓、罪犯、吸毒者、賣淫者、性變態(tài)者以及艾滋病患者等亞社會(huì)（子社會(huì)）人物，總之幾乎都是

7、受社會(huì)排擠、不被社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范承認(rèn)的邊緣人。由于村上龍擅長(zhǎng)并熱衷于此類具有高度沖擊力和刺激力的描寫，大量使用日常生活中無法使用的語言，加上他的獨(dú)特經(jīng)歷使小說內(nèi)容具有很高的可信度，讀者往往開卷就被他那種獨(dú)特的語言和強(qiáng)烈的氣勢(shì)所吸引，所以他的作品總是大獲成功，在上個(gè)世紀(jì)，村上龍一直被視為日本文學(xué)進(jìn)入“亞文化化”的肇始者和代表人物。當(dāng)然，村上龍還是個(gè)知識(shí)廣博多才多藝的作家，學(xué)生時(shí)代曾組織過搖滾樂隊(duì)，演奏披頭士等西方流行音樂成名之后又經(jīng)常出國(guó)訪問，文學(xué)視野得到極大豐富，因此他的作品呈現(xiàn)出“花重百態(tài)，枝繁千姿”的多彩風(fēng)貌。除了上述作品，他