畢業(yè)論文正文 范本 2

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1、學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立進(jìn)行研究所取得的研究成果。除了文中特別以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名：年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保障、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向有關(guān)學(xué)位論文管理部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)省級優(yōu)秀學(xué)士論文評選機(jī)構(gòu)將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存

2、和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密□，在________年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密（√）。(請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”)作者簽名：年月日導(dǎo)師簽名：年月日2014屆本科生畢業(yè)論文存檔編號系別：美術(shù)學(xué)院專業(yè)：美術(shù)學(xué)學(xué)號：2010107426學(xué)生：曾桂芳指導(dǎo)老師：孫莉群湖北文理學(xué)院畢業(yè)論文（設(shè)計）論文（設(shè)計）題目:試論水彩人物表現(xiàn)手法2014年6月目錄內(nèi)容摘要1關(guān)鍵詞1引言1一、水彩人物畫概述1二、水彩人物表現(xiàn)手法形式2（一）西方水彩人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)(二)中國水彩人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)三、水彩人物表現(xiàn)手法的的表現(xiàn)技法4(一）

3、水彩寫生人物表現(xiàn)技法（二）水彩人物其他表現(xiàn)技法四、結(jié)語6參考文獻(xiàn)7英文翻譯8致謝詞8試論水彩人物表現(xiàn)手法曾桂芳專業(yè)：美術(shù)學(xué)學(xué)號：2010107426指導(dǎo)老師：孫莉群[內(nèi)容摘要]水彩人物畫學(xué)習(xí)最能體現(xiàn)意志的磨練，這是學(xué)生自覺調(diào)節(jié)行動去克服困難達(dá)到預(yù)定目標(biāo)的心理活動過程。由于水彩畫是以“水”與“彩”為媒介的畫種，它的根本特性要求既充分發(fā)揮水的韻味，又注意彩的透明性。初學(xué)者學(xué)習(xí)中尤須全面透析了解，靈活運(yùn)用和掌握技法的種種法則與規(guī)律。如整體觀察的方法與規(guī)律；光與物體色彩的變化規(guī)律；物體的明暗光影規(guī)律；色彩的對比調(diào)和規(guī)律；人物形象的結(jié)

4、構(gòu)規(guī)律；水份運(yùn)用的規(guī)律；筆觸筆法的技法規(guī)律等等。為此，它的魅力值得我們?nèi)ヌ骄科湄S富的表現(xiàn)手法。[關(guān)鍵詞]水彩人物；表現(xiàn)手法；基本技法；對于水彩畫來說，水無疑賦予色彩以生命，水使顏色透明，富有滲透性和流動性。我國的水墨畫歷史悠久，用水與墨的技法來追求畫面的意境，兩者的結(jié)合使我國的水彩畫帶有民族特色。外國評論者稱：“英國藝術(shù)中光彩照人、成就最大的部分足水彩，可能除中國之外英國堪與任何國家匹敵?！边@無疑肯定了中國人用水調(diào)色的技法在世界畫壇中的地位。中國水彩畫發(fā)展到今天，畫風(fēng)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，它的繪畫語言的內(nèi)涵隨著觀念和技巧的不

5、斷更新而得到極大豐富。而中國水彩人物畫也隨時代的發(fā)展其表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多元的新貌。簡括之有三種發(fā)展趨向：一是吸取傳統(tǒng)中國畫的語言特色，使水彩畫具有了中西結(jié)合的面貌；二是吸收油畫的渾厚深入特色，與中國初期的水彩畫相比，擬在尋找中國水彩人物畫表現(xiàn)力的發(fā)展趨勢以及未來的發(fā)展方向。人物畫是水彩藝術(shù)領(lǐng)域中的難點，通過人物畫，可以直接反映社會生活，表現(xiàn)人的精神世界和國家的思想感情，水彩人物畫題材的開拓，對于水彩藝術(shù)具有挑戰(zhàn)意義。面對水彩人物畫表現(xiàn)力的研究，既有利于拓展水彩表現(xiàn)力的空間，發(fā)現(xiàn)水彩的特色。從多方面體現(xiàn)他應(yīng)該和可能表現(xiàn)的藝術(shù)境界

6、，同時也有益于水彩人物畫有所突破和發(fā)展，得以擺脫小畫種輕音樂的形象。目前，我國水彩人物畫處于發(fā)展的初級階段，存在著許多不足之處，本文試通過對中國水彩人物畫藝術(shù)表現(xiàn)力的研究分析，從中探尋一些基本規(guī)律和討論新的發(fā)展方向，為中國水彩畫事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的微薄之力。一、水彩人物概述二十一世紀(jì)的今天，水彩畫也與其它藝術(shù)一樣，呈現(xiàn)出越來越多元的風(fēng)格。近年來，水彩畫家們從形式、技法、材料等領(lǐng)域不斷創(chuàng)新，促進(jìn)了水彩人物畫以多樣的面貌發(fā)展著。本課題研究的時代背景7二十世紀(jì)八十年代初期到九十年代后期，是中國水彩畫由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的過渡時期。隨著改革

7、開放政策的深入貫徹，中西文化交流空前頻繁，中國畫壇深受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，思想異常活躍，展開了美術(shù)“形式問題”和“表現(xiàn)自我”的爭鳴。在創(chuàng)作思想、題材范圍、表現(xiàn)形式、技法開拓等方面水彩畫都取得了突破性的進(jìn)展。在西方現(xiàn)代藝術(shù)的猛烈沖擊下，中國水彩畫的穩(wěn)定形態(tài)發(fā)生了變化，開始跨越單一的傳統(tǒng)模式，向風(fēng)格多樣的現(xiàn)當(dāng)代形態(tài)發(fā)展。此時，中國水彩人物畫也開始以多姿多彩的風(fēng)貌進(jìn)入了人們的視野，逐漸形成鮮明的個人風(fēng)格和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力。根據(jù)楊小彥《中國水彩的現(xiàn)狀辨析》，縱觀目前中國水彩畫的現(xiàn)狀，呈現(xiàn)了幾個方面的發(fā)展動向。其中有一些敏感的藝術(shù)家，

8、結(jié)合當(dāng)下的潮流，嘗試使用一些新的手段來表現(xiàn)，所取得的成就頗值得研究者密切關(guān)注?？v觀當(dāng)前的三種動態(tài)：第一種動向由許江、陳勇勁、陳流等為代表，他們不再以寫生為主，而是嘗試尋找更為宏大的敘事主題，用以拓展水彩的表現(xiàn)性。第二種動向剛好和前述動向相反，藝術(shù)家通過對水彩的隨意性的發(fā)揮，把現(xiàn)場直覺與自由