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1、獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果．據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料．與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：方b鄉(xiāng)、簽字日期．如17年j肥7日，I學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和
2、磁盤，允許論文被查閱和借閱．本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文．(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)學(xué)位論文作者簽名：刁易參簽字日期：。l，7年J月工7日導(dǎo)師簽名：簽字日期：獅呻沁1釕月_日傳統(tǒng)琴弦上的現(xiàn)代“狂想”——乇建【屯《第二二州狂想曲》研究引言二胡又名胡琴或南胡，前身是唐代的“奚琴”，到宋代稱為“嵇琴”，是中國民族樂器中歷史悠久、流行普遍并具有代表性的拉弦樂器。在獨奏，民族器樂合奏，歌舞和聲樂伴
3、奏以及地方戲曲、說唱音樂中，都占有重要地位。近千年來，二胡經(jīng)歷了漫長的改革、發(fā)展和完善的過程，其問，作為最具表現(xiàn)二胡音色的獨奏曲，也隨之經(jīng)歷了由民間轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)的創(chuàng)作歷程。從民族音樂家劉天華首次借鑒西方音樂因素和作曲技法創(chuàng)作出一批藝術(shù)水平極高的二胡獨奏曲，到今天眾多風(fēng)格各異的作品百花齊放、百家爭鳴，二胡音樂創(chuàng)作取得了巨大成就。值得一提的是，隨著我國專業(yè)音樂教育水平的不斷提高，眾多專業(yè)作曲家投入N-胡曲目的創(chuàng)作中，二胡獨奏曲創(chuàng)作開始進入一種專業(yè)性較強且?guī)в袕V泛實驗性和探索性的新階段。自20世紀80年代起，逐漸
4、涌現(xiàn)出大批具有現(xiàn)代意識的專業(yè)二胡作品。其中王建民所創(chuàng)作的《第三二胡狂想曲》等作品就是典型代表。王建民，江蘇無錫人，作曲家。近年來大量作品在國家級、省級等重要專業(yè)比賽中獲獎，灌錄近二十張CD在海內(nèi)外出版發(fā)行，發(fā)表相關(guān)學(xué)術(shù)論文十余篇，出版?zhèn)€人作品專集兩部，是我國民族器樂創(chuàng)作方面成績顯著的作曲家。代表作品有：《第一二胡狂想曲》(獲全國第六屆音樂作品二等獎，一等獎空缺)、《第二二胡狂想曲》(獲中國第三屆金鐘獎銀獎，金獎空缺)、《第三二胡狂想曲》(獲第十二屆全國音樂作品(民樂)文華音樂創(chuàng)作一等獎)、二胡與樂隊《天
5、山風(fēng)情》(獲中國首屆“金鐘獎”銅獎)、古箏獨奏《幻想曲》(獲文化部1995“東方杯"古箏大賽優(yōu)秀作品獎)等。其作品在全國各類民族器樂大賽中多次被指定為參賽必奏曲目，獲得廣泛的聲譽。對于創(chuàng)作，王建民將其理念概括為八個字——“中西并存、雅俗共賞”。一方面，作品需要與時俱進，跟不上時代步伐的作品便缺乏生命力。王建民將西方近現(xiàn)代作曲技法與挖掘出的民族魂脈中最深邃、最本質(zhì)、代表著中華民族崇高的精神品質(zhì)的種種素材融會貫通，使作品展露出“民族化”的現(xiàn)代氣質(zhì)。另_方面，沒有聽眾的樂曲稱不上成功的樂曲，特別是為二胡這件在
6、我國普及性極廣的民族樂器創(chuàng)作，倘若與大眾拉開遙不可及的距離，它便不可能成為佳作?！兜谌裣肭?以下簡稱《三狂》)是王建民2003年應(yīng)金鐘獎組委會委約而作，作為第三屆金鐘獎二胡比賽青年組決賽指定曲目。該曲是王建民繼第一、第二二胡狂想曲之后在狂想曲體裁系列中的又一力作，與《第一二胡狂想曲》(以下簡稱《一狂》)、《第---胡狂想曲》(以下簡稱《二狂》)有著時間上的先后關(guān)系，創(chuàng)作上的延續(xù)性，是其總結(jié)先前經(jīng)驗創(chuàng)作而成，也是目前將高度的演奏技巧和精妙的作曲技術(shù)完美結(jié)合的作品之一，有著鮮明的時代創(chuàng)新意識。碩士學(xué)
7、位論文作品本著王建民一貫追求的“中西并存、雅俗共賞”的理念創(chuàng)作而成，并成為現(xiàn)階段廣為流傳的二：胡獨奏曲中的突出代表作，有著舉足輕重的地位，獲得了極高的評價，對推動二胡藝術(shù)的進步起著積極的作用。王建民也因此被譽為當代二胡作品創(chuàng)新的領(lǐng)軍人物。1．國內(nèi)研究現(xiàn)狀縱觀當今二胡眾多理論方面的研究，大多是有關(guān)二胡演奏技法的研究，以及從宏觀角度對二胡的源流、作品的歷史分期方面的梳理較多，而關(guān)于二胡音樂創(chuàng)作方面的研究成果卻為數(shù)不多。特別是對2l世紀以后作曲家的新作研究較少，研究缺乏充分挖掘二胡藝術(shù)在現(xiàn)階段的創(chuàng)作特征及內(nèi)涵
8、。另外，在對王建民《三狂》的研究，目前暫未搜索到相關(guān)論著。中短篇期刊論文或是針對王建民的《一狂》、《二狂》的研究，或是側(cè)重于演奏方面，對于筆者所要研究的《三狂》鮮有論述。筆者的論文在這一方面正好填補前人所忽略的空白。2．課題的理論與實踐意義二胡藝術(shù)要在繼承和發(fā)揚優(yōu)秀民族音樂文化傳統(tǒng)的同時又緊跟時代的發(fā)展步伐，相關(guān)的曲目的創(chuàng)作在拓寬音樂表現(xiàn)力及提升大眾審美等方面則具有突出的導(dǎo)向作用。王建民的《三狂》無論是在題材、體裁的挖掘方面，還是在旋律、和
