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《論中國竹笛與西洋長笛之交融》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論中國竹笛與西方長笛之交融竹笛在中國，好比一朵奇葩，那獨(dú)特的音色留下了無數(shù)詩情畫意。但如今，竹笛面臨著前所未有的危機(jī)，在多元文化的沖擊下顯得蒼白無力?，F(xiàn)代長笛的突出優(yōu)點(diǎn)是音域?qū)拸V，靈活多變，半階音完備。近年來它被不斷在中國推廣，但在演奏某些濃郁的中國樂曲時，遇到了障礙。如何使竹笛屹立于國門而不倒，如何使長笛在中國深化，唯一的方法便是這兩種樂器，以及各自背后的中西方文化的雙向交融，本文正是解述與探索這兩者交融的方法。竹笛與長笛雖都有“笛”字，且均屬管樂，但兩者有著截然不同的文化背景和發(fā)展模式，因而產(chǎn)生了很多根本上的不同。想要交融，必須先弄清楚二者在演奏技法上的不同
2、。演奏技法主要指氣指唇舌的運(yùn)用。首先是氣息。氣息乃管樂之本。竹笛由于其音域高，吹奏時所需氣壓高，所用多是急氣。例如《秦川情》這首曲子，是典型的北派笛曲，且有高原味兒，演奏時氣息位置較高，不易深吸，深吸則無法產(chǎn)生沖撞力，因而胸式呼吸的成分較多。長笛的用氣要求和緩，平暢。不要求像竹笛那樣的肌肉爆發(fā)力，氣吸得比竹笛深，同時喉部也是放松的。腹式呼吸居多。其次是手指。竹笛除低音G調(diào)笛七個指孔外，其余皆只用六個手指。竹笛的特殊技巧多，對手指的韌性與力度要求高。長笛需九個手指，特殊技巧少，又是鍵子模式，所以指法難，手指組合性難度大。竹笛由于有膜孔設(shè)置，管壁又較厚，吐音需重吐，
3、才能吐得清脆利落。長笛由于管壁薄，發(fā)音又靈敏，重吐反而容易渾濁，破音，需輕吐。竹笛的吹孔較小，鵝蛋圓，吹奏時嘴唇前部聚力大，口鋒宜小而圓。長笛的吹孔為扁圓帶方，較大，吹奏時嘴角收力大，口鋒扁而長，嘴唇緊貼牙齒。在演奏技法上如此不同的兩種樂器，如何才能交融呢？筆者試從各自存在的問題出發(fā)，尋對方的優(yōu)點(diǎn)予以解決。笛子的主要問題是竹質(zhì)選材帶來音不準(zhǔn)，因竹質(zhì)材料而無法加鍵，無法頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，西方現(xiàn)代作曲技法難以在竹笛上實(shí)現(xiàn)。竹笛想要與時俱進(jìn)，提升國際地位，就必須對制作材料進(jìn)行改良，筆者認(rèn)為加鍵是一個較為可行的方法。首先，從長笛的發(fā)展歷史上看，早在巴洛克時期，長笛就是樂隊(duì)中的主
4、要成員，這一點(diǎn)從泰勒曼，巴赫家族以及亨德爾等為其所做大量作品就可看出。正是由于長笛這一重要性，作曲家創(chuàng)新的寫作技巧都會用在長笛上。作曲技巧的發(fā)展，導(dǎo)致近代音樂半音化的趨勢加強(qiáng)，調(diào)性模糊，直到20世紀(jì)出現(xiàn)多調(diào)性甚至無調(diào)性音樂語言，長笛原先的指孔自然無法勝任。從此，它開始了改良道路，從加一孔，兩孔，到加一鍵，直至1847年波姆的全部加鍵，才產(chǎn)生了現(xiàn)代化長笛的雛形。可以說，管樂全部加鍵的歷史是發(fā)展的必然規(guī)律與趨勢。竹笛正處于長笛改良前的歷史時期，也就是自然音階向半音化過渡的起點(diǎn)。竹笛不必像長笛那樣從加孔到加鍵幾十年的探索，應(yīng)一步到位，直接全部加鍵。全部加鍵帶來的好處是
5、一：擁有完整的半音階；二，加鍵需嚴(yán)密的科學(xué)計(jì)算，可實(shí)現(xiàn)真正的十二平均律，音準(zhǔn)得到保障；三，由于加鍵，手指的組合性大大加強(qiáng)，竹笛的音域?qū)⒋蟠髷U(kuò)展，長笛就是由于加鍵才音域猛增的。加鍵所需的客觀條件是一，因竹質(zhì)無法精密切工，材料必須變?yōu)槟举|(zhì)；二是需群眾，演奏者的支持。竹笛在中國的影響力太大了，很多人會說不用竹質(zhì)，還能算竹笛嗎？或許我們對竹字看得太重了，在古代有骨笛，玉笛，證明只要是笛就行，并不在乎制作材料。中國笛的最大特色是笛膜，只要笛膜在，又用與竹相近的木質(zhì)，就保住了風(fēng)格。從指孔笛到加鍵笛對于演奏者來說是一件痛苦的事，但正如工業(yè)化是不得不走一樣，要想使中國笛上一個層
6、次，就必須如此。1847年以前，長笛與豎笛是共同在交響樂隊(duì)中的，但隨著長笛的加鍵長笛的產(chǎn)生，性能迅速超過還是指孔式的豎笛，以至于豎笛在樂隊(duì)中失去了它的特色與作用，不久，豎笛就退出了樂隊(duì)，成為一項(xiàng)民間樂器。其次，加了鍵的新中國笛可以使其本身更加廣泛的流傳，地位更高。現(xiàn)代長笛在1847年制成雛形后，直至二十世紀(jì)初才真正定型，完美。正是由于這種性能的大幅度提高，引起了德彪西的注意，被譽(yù)為現(xiàn)代音樂開場曲的《牧神午后》就是以長笛為主奏的。此后，二十世紀(jì)的作曲家更加珍視長笛，長笛曲目由頂極作曲家寫出者甚多，長笛在音樂界地位提高，成為與小提琴并駕齊驅(qū)的樂器。目前，中國的作曲家
7、很喜歡竹笛，很樂意為其作曲，寫出了《蒼》《愁空山》《孤》等現(xiàn)代曲目。竹笛用按半孔的方法勉強(qiáng)奏半音，導(dǎo)致半孔音多不準(zhǔn)，且無法演奏連續(xù)半音階，太過吃力，不能真正解決問題。不能完整地演奏，就不能在中國新時代音樂中處于領(lǐng)頭地位。如賀綠汀為十孔笛專作的曲子《幽思》，由于不能被十孔笛很好的演奏，又十分適合長笛演奏，所以立即成為一首長笛名曲。加了鍵的竹笛是否會影響傳統(tǒng)曲目的演奏？這是大多數(shù)人反對竹笛改革的理由。竹笛的改革必須建立在能夠完全勝任傳統(tǒng)曲目的基礎(chǔ)上，正如長笛的改革并未使其喪失演奏巴洛克音樂的能力。中國傳統(tǒng)的基本演奏技法顫疊贈打、花吐剁滑必須保留?；?，這是最難的一點(diǎn)
8、，如果照搬長笛的鍵子模式
