水龍吟·似花還似非花

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1、《望海潮》理解性默寫(xiě)：1.《望海潮》中的“，，。這三句首先點(diǎn)出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。2.《望海潮》中的“”寫(xiě)街巷河橋的美麗；“”寫(xiě)居民住宅的雅致。3.?《望海潮》（柳永）詞中的寫(xiě)錢(qián)塘江堤上，行行樹(shù)木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般與寫(xiě)錢(qián)塘江水的澎湃與浩蕩的句子是：“，，。東南形勝三吳都會(huì)錢(qián)塘自古繁華煙柳畫(huà)橋風(fēng)簾翠幕云樹(shù)繞堤沙怒濤卷霜雪天塹無(wú)涯4.《望海潮》中寫(xiě)杭州市場(chǎng)的繁榮、市民的殷富這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面的句子是：“，，?！?.《望海潮》（柳永）詞中的“，，?！?詞人選取了代表杭州湖山之美的兩種典型景物，寫(xiě)出了西湖以至整個(gè)杭州

2、最美的特征。6.作者生動(dòng)描繪的一幅國(guó)泰民安的游樂(lè)圖是：，，。7.《望海潮》詞人寫(xiě)達(dá)官貴人游樂(lè)場(chǎng)景的句子：。，。市列珠璣戶(hù)盈羅綺競(jìng)豪奢重湖疊巘清嘉有三秋桂子十里荷花羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉釣叟蓮?fù)耷T擁高牙乘醉聽(tīng)蕭鼓吟賞煙霞水龍吟蘇軾創(chuàng)作背景：《水龍吟·似花還似非花》，也題作《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》，這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（1081年），時(shí)為蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶謫居黃州的第二年。章質(zhì)夫，是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)垺?，蘇軾的這一首是次韻之作（依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”）。蘇軾

3、在一封給章質(zhì)夫的信中說(shuō)：“《柳花》詞妙絕，使來(lái)者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門(mén)愁斷，故寫(xiě)其意，次韻一首寄云，亦告以不示人也?！彼堃鳌に苹ㄟ€似非花蘇軾似花還似非花，也無(wú)人惜從教①墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思②。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起③。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎④。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。注：①?gòu)慕蹋喝螒{。②無(wú)情有思（sì）：言楊花看似無(wú)情，卻自有它的愁思。思：心緒，情思。③“夢(mèng)隨”三句：用唐金昌緒《

4、春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！雹芤怀仄妓椋禾K軾自注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然?！?.這是一首什么題材的詞？答：詠物詞2.這首詞在表達(dá)方式上是如何分工的？答：上片寫(xiě)景，下片抒情。1.似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。2.拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。說(shuō)它“似花”，它色淡無(wú)香，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛(ài)憐。說(shuō)它“非花”，它卻名為“楊花”?！皦嫛辟x予楊花飄零的動(dòng)態(tài)?！跋А?，濃郁的感情色彩。因?yàn)樗八品腔ā保跃腿螒{她墜落，也沒(méi)有人憐惜她，點(diǎn)明了楊花的性質(zhì)和命運(yùn)。反襯，暗韻縷縷憐惜之意。這三句承上“墜”字寫(xiě)楊花離枝

5、墜地、飄落無(wú)歸情狀采用擬人手法，“拋家”遠(yuǎn)行，貌似“無(wú)情”；“傍路”又顯出內(nèi)心沉重，戀戀不舍之意，實(shí)為“有思”。3.縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。承上文“有思”,采用比喻、擬人等手法，由楊花聯(lián)想到柳樹(shù)樹(shù)，又以柳樹(shù)的風(fēng)姿隱喻成春日思婦。將抽象“有思”的楊花，化作具體的生命的人。把被愁思縈繞的柔腸擬作隨風(fēng)飄蕩的柳條把被春夢(mèng)纏繞、欲開(kāi)還閉的嬌媚的雙眼擬作新生的柳葉4.夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。化用唐金昌緒《春怨》詩(shī)意，把夢(mèng)中萬(wàn)里尋郎卻被鶯聲啼醒的思婦擬作隨風(fēng)翻飛的楊花。作者落筆輕靈，使楊柳成為人的思想情感的載體。明寫(xiě)思婦，暗賦楊花，花人合一。

6、上片狀寫(xiě)暮春季節(jié)，風(fēng)吹飄絮的情景。情景交融，詠物生動(dòng)真切。1.不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴?！安缓蕖奔春?，是不僅恨的意思。?楊花即使飛盡，仍舊不是傷春者憐惜的對(duì)象。作者寫(xiě)他人對(duì)楊花的態(tài)度，表達(dá)的仍是自己對(duì)楊花命運(yùn)的關(guān)注。（曲筆傳情）以落紅和楊花再次對(duì)比，反襯出楊花的“無(wú)人惜”意味著花事已盡，春色將逝。抒發(fā)了作者對(duì)于楊花的憐惜。2.曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。作者別開(kāi)生面，將詞意拓展到又一境界，楊花已化為一池浮萍，花殘身碎。包含著濃郁的惜花之情和春去之恨。3.春色三分，二分塵土，一分流水。春色“分”——想象奇妙，極度夸張?！皦m土”，是說(shuō)落花飄零

7、；“流水”，則指楊花落水。花盡難覓，春歸無(wú)跡。?至此，楊花的最終歸宿與詞人的滿(mǎn)腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向頂峰。4.細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。詞由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水，又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。虛中有實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛。情景交融，總收上文，深化主旨，既干凈利落，又余味無(wú)窮。下片：抒發(fā)哀悼楊花委塵之悲恨這首詞借楊花自開(kāi)自落的寂寞抒寫(xiě)了感時(shí)傷春的幽怨之情，同時(shí)又借歌詠楊花，抒寫(xiě)了思婦難以耐受的別緒離愁。楊花：本質(zhì)命運(yùn)→無(wú)情有思→花如思婦→悲慘命運(yùn)→花人合一表現(xiàn)手法：1.情景交融。全詞構(gòu)思巧妙，刻畫(huà)細(xì)致，借詠楊花寫(xiě)思

8、婦，于物象不離不黏，而以言情為主，韻味豐厚，情滿(mǎn)全篇，體現(xiàn)了蘇詞風(fēng)格婉約纏綿的一面。2.虛實(shí)結(jié)合。結(jié)句，由眼前楊花聯(lián)想到思婦的淚水；又由