詩與畫的關(guān)系

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1、詩與畫——《春江花月夜》與《游春圖》《春江花月夜》（唐）張若虛；《游春圖》北周末隋初—展子虔宗白華在《美學(xué)散步》中說：“詩和春都是美的化身，一是藝術(shù)的美，一是自然的美。”所以，這首《春江花月夜》無論從藝術(shù)上還是自然上，都是美的?！洞航ㄔ乱埂肥翘瞥娙藦埲籼摰淖髌?，被稱為“孤篇橫絕”。全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，又以月為主題?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥?，它跳動(dòng)著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的升落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷升起—高懸—西斜—落下的過程。在月的照耀下，江水、沙汀、天空、楓樹、花林、飛霜、高樓

2、、鴻雁、思婦、游子等一系列的形象組成了完整的詩歌意象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。聞一多先生贊美此詩是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。李澤厚認(rèn)為“這首詩有憧憬與悲傷，但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷，···所以，盡管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈?！薄霸娭杏挟嫞蝗钱?，畫中有詩，而不全是詩?！痹娭械乃幸庀蠼?jīng)由月的升起—高懸—西斜—落下的詩意渲染和一系列動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)換后，無疑構(gòu)成了一幅幅動(dòng)態(tài)流轉(zhuǎn)的畫面。月華籠罩下的春江月夜，不失典雅，不失隆重，一幅純凈淡雅的水墨畫躍然紙上，體現(xiàn)出的是清幽的意境之美。詩中的每一聯(lián)都可以是一幅絕妙的丹青，都可以講述

3、一個(gè)動(dòng)情的故事。詩，從不束縛人們想象的步伐，一千個(gè)人就可以有一千幅春江花月夜。詩給人們的美是想象的，動(dòng)態(tài)的，流轉(zhuǎn)的，無窮的。所有可看得見的意象有序排放在一起所形成的看不見得意境之美是詩歌美的典范。很多的時(shí)候，詩的美是意會(huì)而不能言傳的，即所謂的“感覺”。例如《春江》中，春、江、花、月、夜這本都是具體的事物，然而它們一起所構(gòu)成的意境之美卻是妙不可言?！队未簣D》是北周末隋初畫家展子虔所作。描繪了二月桃杏爭艷時(shí)人們春游情景。畫家在不大的絹幅上以妥善的經(jīng)營、細(xì)勁的筆法和絢麗的色彩，畫出了青山疊翠、花木蔥蘢、波光粼粼的湖山佳境，意境十分優(yōu)美。人稱此畫是：遠(yuǎn)近山川，咫

4、尺千里。畫給人們的美往往是直觀形象的。繪畫所表現(xiàn)的是一種靜態(tài)的對(duì)象，雖然欣賞繪畫也同樣需要想象力，但這種想象力是受固有的畫面所束縛的?！队未簣D》中所表現(xiàn)的春意盎然的景象靠的是畫家的畫筆、線條、色彩的勾勒渲染，在給人們直觀形象的同時(shí)，又不能完全表現(xiàn)春天的動(dòng)態(tài)之美以及畫中游春人物的內(nèi)心活動(dòng)（或喜悅或激動(dòng)）。因此，繪畫在反映事物的發(fā)展及傳達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)方面就要受到一定的限制。為了突破這種限制，萊辛主張繪畫“就要選擇最富有孕育性的那一刻，使前前后后都可以從這一刻中得到最清楚的理解”。宋朝詩人晁以道曾有詩云：“畫寫物外形，要物形不改，詩傳畫外意，貴有畫中態(tài)。”這

5、也是論詩與畫的區(qū)別。這也可以解釋為什么一些中國古人喜愛為畫題詩了。附：《春江花月夜》原詩春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛。汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑談夢落花，可憐春半

6、不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。