泰戈?duì)柕漠?huà)與詩(shī)的關(guān)系探究

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1、泰戈?duì)柕漠?huà)與詩(shī)的關(guān)系探究２０１０年５月，一場(chǎng)在德里舉辦的泰戈?duì)柪L畫(huà)作品展揭開(kāi)了印度政府紀(jì)念泰戈?duì)栒Q辰１５０周年系列活動(dòng)的帷幕，時(shí)任印度總理的曼莫漢〃辛格為展覽致開(kāi)幕詞，隨后其中的１２幅作品在當(dāng)年蘇富比印度藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上拍出了１．５百萬(wàn)英鎊的高價(jià)，比估價(jià)高出３倍。２０１２年，另一場(chǎng)名為?最后的收獲：泰戈?duì)柈?huà)作?的畫(huà)展在全球范圍內(nèi)巡回展出，展覽地包括柏林亞洲藝術(shù)博物館（ＭｕｓｅｕｍｏｆＡｓｉａｎＡｒｔ）、巴黎小皇宮博物館（ＰｅｔｉｔＰａｌａｉｓ）、倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館（ＶｉｃｔｏｒｉａａｎｄＡｌｂｅｒｔＭｕｓｅｕｍ）、首爾韓國(guó)國(guó)家博物館（Ｎａ－ｔｉｏｎａｌＭｕｓｅｕｍｏｆＫ

2、ｏｒｅａ）、芝加哥藝術(shù)學(xué)院（ＴｈｅＡｒｔＩｎｓｔｉｔｕ－ｔｅｏｆＣｈｉｃａｇｏ）、吉隆坡國(guó)家視覺(jué)藝術(shù)美術(shù)館（ＮａｔｉｏｎａｌＶｉｓｕａｌＡｒｔｓＧａｌｌｅｒｙ）等。這兩場(chǎng)引起了轟動(dòng)的展覽，再次將泰戈?duì)柕睦L畫(huà)帶入了評(píng)論界的視野之中。以詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家、音樂(lè)家甚至哲學(xué)家身份而聞名于世的泰戈?duì)?，其?huà)作有何意義？泰戈?duì)柺冀K宣稱自己?僅僅是一位詩(shī)人?，那么他的畫(huà)與他的詩(shī)又有何關(guān)系？一?最后的收獲?：泰戈?duì)柕睦L畫(huà)大部分研究者傾向于認(rèn)為，泰戈?duì)栭_(kāi)始嘗試創(chuàng)作繪畫(huà)作品的時(shí)間是１９２４年，即他６３歲時(shí)。是年他在出訪秘魯?shù)穆贸讨幸虿粼诓家酥Z斯艾利斯，得到了阿根廷才女維多利亞〃奧坎波（Ｖｉｃｔ

3、ｏｒｉａＯｃａｍｐｏ）的悉心照拂。養(yǎng)病期間，泰戈?duì)杽?chuàng)作了《吟唱集（Ｐｕｒａｂｉ）》（１９２５年）中的部分詩(shī)歌，在這部詩(shī)集的手稿中，出現(xiàn)了泰戈?duì)栕畛醯漠?huà)作。這些畫(huà)是泰戈?duì)栐谛薷脑?shī)句的過(guò)程中完成的。修改詩(shī)稿不可避免出現(xiàn)涂畫(huà)和刪改，而這些雜亂的涂改痕跡是泰戈?duì)査鶡o(wú)法忍受的，于是他要將它們變成?具有韻律?的事物。維多利亞〃奧坎波曾目睹了泰戈?duì)栐谑指迳献鳟?huà)的過(guò)程，?他用劃痕來(lái)游戲，用筆將它們從一行詩(shī)連到另一行，畫(huà)出線條，然后生命就忽然從這種游戲中躍了出來(lái)：出現(xiàn)了史前怪獸、鳥(niǎo)和面孔。?［１］泰戈?duì)栕约喝绱嗣枋鏊@個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作：?當(dāng)我手稿上的劃痕像罪人為了得到救贖而哭泣，并以它們的凌亂丑陋痛

4、擊我的雙眼，比起完成正當(dāng)任務(wù)，我常常花費(fèi)了更多時(shí)間去解救它們，將它們帶入韻律這一仁慈的結(jié)局。?［２］（Ｐ７０）可見(jiàn)在開(kāi)始進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，泰戈?duì)柕膭?chuàng)作沖動(dòng)并不是針對(duì)繪畫(huà)本身，而是出于一種對(duì)混亂狀態(tài)的無(wú)法忍受。如果說(shuō)這個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)創(chuàng)作還類似一種涂鴉，那么經(jīng)過(guò)４年的練習(xí)后，在１９２８年，泰戈?duì)栭_(kāi)始了比較正式的繪畫(huà)創(chuàng)作?？死锵Ｄ恰死锇屠幔ǎ耍颍椋螅瑁睿幔耍颍椋穑幔欤幔睿椋⑦@一年稱為泰戈?duì)柕?豐收之年?。自榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，泰戈?duì)栴l繁地周游世界，發(fā)表演講、進(jìn)行講座。但在１９２８年，部分地因?yàn)樯眢w欠佳的緣故，他大部分時(shí)間都留在印度休息療養(yǎng)，這給了他充足的時(shí)間和足夠的精力去發(fā)展他的

5、?新游戲?———繪畫(huà)。?人生暮年的疲憊之塵土也隨著精力的衰退而落身。我想給自己放個(gè)假，并需要一種消遣來(lái)充實(shí)我的假期，以免它被無(wú)聊地打發(fā)。就是通過(guò)我的工作間隙的空漏這條小道，畫(huà)畫(huà)和涂抹的熱切渴望登場(chǎng)了?！@種行動(dòng)不再是由外向內(nèi)，而是由內(nèi)至外。我像個(gè)孩子一樣開(kāi)始著迷于我的形式之玩具———涂繪或作畫(huà)。?［２］（Ｐ６５）克里巴拉尼指出?從１９２８年以后，他不僅僅因?yàn)榻o他的手稿刪改加上具有韻律的圖案而畫(huà)畫(huà)，而是因?yàn)樗矏?ài)?！疫\(yùn)的是，他以前沒(méi)有接受任何訓(xùn)練也沒(méi)有作為畫(huà)家的聲譽(yù)之虞，所以他可以毫無(wú)禁忌、毫不做作地繪畫(huà)?［３］（Ｐ３３９）。如前所說(shuō)，泰戈?duì)栐谶M(jìn)行繪畫(huà)之初并不是有意為之，他

6、往往是在詩(shī)歌寫(xiě)作的間隙進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，繪畫(huà)工具基本上就是寫(xiě)作用的鋼筆或鉛筆，作畫(huà)用的紙張也多是就地取材，雖然之后泰戈?duì)栭_(kāi)始逐漸使用更多的色彩來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，作畫(huà)方式也從涂鴉發(fā)展為素描并演化為較為正式的繪畫(huà)，但這些習(xí)慣卻基本上被保留了下來(lái)，因此泰戈?duì)柕睦L畫(huà)創(chuàng)作往往下筆很快，一氣呵成。從１９２８年直至１９４１年逝世，泰戈?duì)栆恢北３种鴮?duì)繪畫(huà)的熱情。在１３年的時(shí)間里，他創(chuàng)作了幾千幅作品，其中１５８０幅現(xiàn)存于國(guó)際大學(xué)泰戈?duì)柌┪镳^內(nèi)。如果考慮到他同時(shí)還出版了數(shù)部詩(shī)集、小說(shuō)以及散文，這個(gè)數(shù)量對(duì)于一位耄耋之年的人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不小的創(chuàng)作量。但泰戈?duì)栯S時(shí)、隨地、隨手、就地取材的繪畫(huà)習(xí)慣，給完整地保存他的

7、所有繪畫(huà)作品增加了困難，這是其畫(huà)作數(shù)量難以確切統(tǒng)計(jì)的一個(gè)重要原因。事實(shí)上，目前他的部分現(xiàn)存作品上或沒(méi)有署名，或沒(méi)有創(chuàng)作時(shí)間，或兩者皆無(wú)。雖然泰戈?duì)栭_(kāi)始畫(huà)畫(huà)的時(shí)間很晚，但繪畫(huà)為他贏得的聲譽(yù)卻來(lái)得不晚。１９３０年他就在巴黎舉行了第一次個(gè)人畫(huà)展，展出１２５幅作品。隨后，他的畫(huà)展在伯明翰、倫敦、柏林、慕尼黑、莫斯科、紐約、波士頓、華盛頓相繼舉行，所到之處無(wú)不引起轟動(dòng)。巴黎的藝術(shù)評(píng)論家認(rèn)為這些作品?成功完成了他們一直為之努力的目標(biāo)?，在德國(guó)它們受到了超乎泰戈?duì)柶谕姆浅崃业臍g迎，?其中５幅已經(jīng)在柏林