影視美學(xué)論文

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1、濃墨重彩酣暢淋漓試析張藝謀電影的美學(xué)特質(zhì)摘要：張藝謀，這是當(dāng)前中國電影界上的一個重量級名字。二十年來，在中國屯影面臨時代困惑的時候，他憑借一股銳氣帶來了藝術(shù)的創(chuàng)新、文化的顛覆，將中國電影推向了一個高峰；他以大膽的實踐、廣闊的胸襟重新為中國電影撐起了一片天地。在他執(zhí)導(dǎo)的眾多影片中，早期拍攝的《紅高粱》等經(jīng)典，不僅震動了中國電影界，更在世界電影史上留下了不叮磨滅的印跡。張藝謀在電影色彩、造型藝術(shù)和敘事手段上不懈探索，大大加強了其影片的藝術(shù)表現(xiàn)力，也豐富了觀眾的視覺審美體驗。關(guān)鍵詞：色彩語言敘事方式內(nèi)聚焦象征性創(chuàng)造性作為我國“第五代電影導(dǎo)演”的杰出代表之一，張藝謀通過多

2、年的藝術(shù)實踐,形成了自身較為鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。本文通過對張藝謀所執(zhí)導(dǎo)的電影之分析，探求其間的獨到審美意蘊。一、斑斕瑰麗的色彩語言作為一種美學(xué)形態(tài)，電影色彩是電影藝術(shù)的構(gòu)成元素之一，離開了色彩的詮釋，電影藝術(shù)將黯然失色?！吧适且婚T視覺藝術(shù)，根據(jù)再現(xiàn)美學(xué)原則，視覺藝術(shù)的本性應(yīng)是物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原，強調(diào)視覺真實性；而根據(jù)表現(xiàn)美學(xué)原則，視覺藝術(shù)的圖像則更重視表現(xiàn)心靈及激發(fā)心靈的功能，注重視覺表現(xiàn)性。”①電影藝術(shù)中的色彩象征地表達岀情感與主題；色彩之間的相互配合，又構(gòu)成完美的藝術(shù)效果，推動電影藝術(shù)向著富于文化哲理意蘊的縱深發(fā)展。張藝謀擅長運用繽紛的色彩為其電影譜寫華美樂章，其電

3、影中的色彩不僅給人以強烈的視覺享受，而且使屯影藝術(shù)具有無可比擬的藝術(shù)氣質(zhì)與美感，極人地豐富了電影藝術(shù)的審美張力和表現(xiàn)內(nèi)涵。1、對紅色的偏愛張藝謀的電影之旅也是色彩之旅，色彩的運用是其畫面造型、影片表達的主要手段。而幾乎他的每一部電影中都顯示出紅色的顯著地位：他的影片的片頭字幕基本都是紅色，如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《英雄》等等；其次是從服飾到道具再到場景，紅色被最大限度地運用了：如《紅高粱》中的紅轎子、紅蓋頭、紅高粱；《大紅燈籠高高掛》中的紅燈籠；《秋菊打官司》中成串的紅辣椒；《英雄》中漫天黃葉中飛舞的兩位紅衣俠女等等。這些紅色的物體都

4、成為畫面中的亮點，使整個畫面顯得生動活躍。張藝謀自C從不諱言他對紅色的偏愛，創(chuàng)造性的運用紅色已成為他的一種藝術(shù)自覺。紅色是中國的傳統(tǒng)色，代表著喜悅、吉祥和喜慶，給人的視覺感受是熱烈而活躍的，具有蓬勃向上的感覺。張藝謀在運用紅色的基本意義外，融入了自己的創(chuàng)作理念，將紅色的寓意根據(jù)影片表達的需要進行了延仲和擴大?！都t高粱》與《大紅燈籠高高掛》的紅色有著迥異的意象潛流：《紅高粱》屮的紅色透著旺盛的生命力，彖征著活力和靈性；《大紅燈籠高高掛》屮的紅色則幾乎是散發(fā)著腐朽的美麗氣息和壓抑的悲劇氣氛，讓我們感到心酸、悲哀和無奈?！肚锞沾蚬偎尽分型耆且环N木能色彩的展現(xiàn)，貝有象征

5、意義的辣椒的紅色,代表了一種生命的堅忍不拔和命運的頑強不屈。在這里，紅色更多地具有了表意的功能和暗示。而影片《活著》中，紅色是被作為影片不同時代突出的飾物和象征性的幕景來運用的。紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場、紅色的毛主席畫像、紅袖章、紅寶書等各色物品成為了民族文化特色的象征和代表。此時，色彩被張藝謀賦予了更多的文化象征意味。2、色彩濃郁、大膽而夸張色彩是張藝謀電影小的關(guān)鍵，對銀幕造型的熱衷、視覺沖擊力的執(zhí)著是其孜孜以求的創(chuàng)造理念。在色調(diào)方面，張藝謀極其喜用紅色，即使用其他的顏色也是堅持濃烈、大膽而夸張的原則。“色彩的表現(xiàn)力不在于顏色的絢爛，而在于恰當(dāng)?shù)倪x擇和調(diào)

6、配、和諧的介入劇情內(nèi)容、實現(xiàn)更充分和更有力的表達?！雹谠缭凇饵S土地》的攝影闡述小他就說到后來在他電影中一以貫Z的視覺追求「'我要表現(xiàn)天Z高遠，地Z深厚，……設(shè)色取濃郁，不取清淡，……構(gòu)圖取單純，不取繁復(fù)……”，于是，在《黃土地》中我們看到了：排除綠色，突出黃色，大塊黃土地占據(jù)畫面主面積的造型。《紅高粱》小漫山遍野的高粱的紅、汪洋恣肆的酒的紅、熱氣噴發(fā)的血的紅，這些大片大片的紅，濃墨重彩地涂抹出張藝謀電影的色彩基調(diào)，濃郁Z風(fēng)由此而生。菓雄》小如油畫般的重彩渲染，用紅、白、藍三色呈現(xiàn)三種故事的樣貌，“真情在色彩中流動”。3、冷暖色調(diào)的強烈對比“色彩布局的關(guān)鍵就是如何處

7、理整體與局部的關(guān)系。用色彩來構(gòu)圖使它們聯(lián)合產(chǎn)生一種明確清晰且富有特色的表現(xiàn)效果。”③創(chuàng)作者根據(jù)故事情節(jié)來定色調(diào),強烈的冷暖色調(diào)的對比是渲染氣氛、烘托環(huán)境的最佳方法?；旧显趶埶囍\的每一部影片小，都可以看到他用冷暖色調(diào)的對比給我們帶來視覺上的刺激?！洞蠹t燈籠高高掛》中，大紅燈籠的紅和灰色的高墻作出一種強烈的對比。冬H寒風(fēng)凌厲地呼嘯著，雪下得緊，只有那高高掛在院門前的燈籠發(fā)出絲絲微弱的燈光，但它仍然有著張揚的本性，讓人感到一絲暖意，看到了一絲希望。在這里，暖色調(diào)與冷色調(diào)赫然地對立著，渲染出一?種森嚴、幽閉、陰暗的氛圍。在《我的父親母親》這部影片中，現(xiàn)實時空和過去時空分

8、別采用了冷