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《昆曲樂《思凡》創(chuàng)作淺談》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、昆曲樂《思凡》創(chuàng)作淺談江蘇省昆劇院樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、創(chuàng)作研究室副主任遲凌云笙、古箏二重奏《思凡》是根據(jù)昆劇《孽海記?思凡》唱腔改編創(chuàng)作的。樂曲描述了一個(gè)佛門少女的美好暇思：薄薄的晨霧籠罩著深山幽谷中仙桃庵，悠悠的鐘聲縈繞在佛殿的大梁之上。青春少女木然地敲擊木魚，誦唸佛經(jīng)，她的青春年華伴隨著木魚佛罄之聲悄然流逝。少女情竇初開，始悔空門，愁思轉(zhuǎn)輾，絲絲涌動(dòng)的春情漸漸化為美好的暇想，奔放的思緒也在憧憬著未來……佛敗的鐘聲驚醒了少女的夢(mèng)幻，她無奈地敲打著木魚，但森嚴(yán)的佛門清規(guī)已鎖不住少女對(duì)美好生活的向往……樂曲《思凡》引子以清冷的罄聲、孤寂的木魚聲開場(chǎng)，古箏摹仿佛鐘用低
2、沉的壓揉音把音樂引入特定的場(chǎng)景，笙用低音區(qū)吹奏出誦經(jīng)的佛調(diào)。在罄聲中笙用平緩的氣吸、單調(diào)的音色吹奏出樂曲的主題音樂，表現(xiàn)了佛殿少女誦經(jīng)的場(chǎng)面，古箏泛音的運(yùn)用及罄與木魚聲的隱約襯墊更顯少女的虔誠(chéng)與空靈。古箏孤寂地復(fù)奏主題樂，指法簡(jiǎn)練古樸，音色幽靜悲涼。心思平靜之中，第二段笙樂奏出一絲不安與涌動(dòng),情思Z念忽蕩于心，古箏漸加琶音翻滾，更加細(xì)致地表現(xiàn)少女內(nèi)心漸動(dòng)之情。第三段少女的思緒在飄逸的笙色和碰鈴的引領(lǐng)下，進(jìn)入了遐思向往，古箏左右手分解和弦的彈奏，更好地描寫了少女一顆漸漸跳動(dòng)的心，較強(qiáng)的刮奏表現(xiàn)了終于按耐不住的神情，笙則用連續(xù)琶音附和，恍若一對(duì)少男少女，如膠
3、似漆。第四段古箏用大幅度的琶音與雙聲六連音的分解和弦，笙用強(qiáng)烈的高音激情旋律與古箏時(shí)合時(shí)分，加之色彩音7音的出現(xiàn)把樂曲推入了激動(dòng)地暢想，猶如兩人翩翩起舞，彩袖飛揚(yáng)，暢遨天穹。古箏靈秀的獨(dú)奏旋律，牽引出彩虹飛天，十指悠然撥動(dòng)，直搖得瑞云飄蕩。第五段歡樂的小快板，描寫少女已忘卻人間煩惱與世俗桎梏，兩人心心相映、共慶歡樂，小堂鼓、吹打鉞、小月鑼運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)歡樂喜慶的鑼鼓點(diǎn)法熱烈加入，更是把交灼的場(chǎng)景推向了歡樂的頂峰，進(jìn)入了歡樂祥和天地合一的忘我化境，共享著人生的美好時(shí)刻……“當(dāng)——咯——當(dāng)——”！佛殿的罄聲打斷了少女美麗的幻想，無情的木魚聲擊碎了美好的夢(mèng)境
4、。罄聲中飄出笙管憂郁的鳴奏，旋律回到了樂曲的首段，只是更增加了些許無奈與寂寞，速度更緩，音色更暗，古箏壓揉的運(yùn)用使木訥的神情更增添了一份哀怨。在曲終低沉的誦經(jīng)音調(diào)之中，古箏忽隱忽現(xiàn)地出現(xiàn)了一絲歡樂的音調(diào)，笙也運(yùn)用了一個(gè)純五度燦爛和音漸漸遠(yuǎn)送，隱喻了幽深的佛殿再也鎖不住少女對(duì)美好生活的向往，森嚴(yán)的佛規(guī)再也禁錮不了少女悸動(dòng)的心對(duì)美麗未來的追求。昆曲樂《思凡》運(yùn)用了A-B-A的結(jié)構(gòu)形式，既合乎了樂曲的完整性，又合乎少女的思維從現(xiàn)實(shí)到幻想再回到現(xiàn)實(shí)的合理性，形式到內(nèi)容都非常貼切。樂曲A段主題由昆劇“孽海記?思凡”中的［誦了］曲牌的音樂索材改編，B段則引用了［風(fēng)吹
5、荷葉煞］的曲牌片斷連接而成。樂曲把笙那極具特色的線形聲音與古箏的優(yōu)美點(diǎn)狀線條巧妙地結(jié)合，再通過樂器的演奏技巧和打擊樂的合理運(yùn)用，細(xì)膩地表現(xiàn)了少女的內(nèi)心情感。笙的表現(xiàn)力非常豐富，很有特色。樂曲通過笙的咅區(qū)咅色的變化來表現(xiàn)不同的思想內(nèi)涵。運(yùn)用它的平穩(wěn)單音來表現(xiàn)寂寞，用明亮的音質(zhì)來表現(xiàn)美好的幻想，用呼舌表現(xiàn)愜意，用和聲節(jié)奏來表現(xiàn)歡樂等。古箏是件多弦樂器，演奏手法變化無窮，合理運(yùn)用則顯得尤為重要。用低音的滑壓摹仿罄聲，用泛音描繪空靈，用類似古琴的簡(jiǎn)樸手法來體現(xiàn)孤愁，用琶音的強(qiáng)弱表現(xiàn)思緒的變化，加之它的刮弦、搖指、八度雙音和特定的節(jié)奏型等巧妙運(yùn)用，使樂曲更富表現(xiàn)力
6、。戲曲打擊樂的加入也是該曲特色之一。用罄和木魚開始，就把音樂帶入到了一個(gè)特定的環(huán)境之中。罄聲、木魚聲時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，與音樂相互映襯。少女思緒暇想時(shí)碰鈴出現(xiàn)，清脆飄逸。熱烈的場(chǎng)面則加入小堂鼓、吹打鉞、小月鑼，把戲曲性、民族性、民樂性都揉合在了一起，幫助樂曲推向了高潮。在音樂的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，又用罄聲打斷夢(mèng)想，拉回現(xiàn)實(shí)。此曲運(yùn)用的打擊樂有的代表現(xiàn)實(shí)，有的代表虛幻，有時(shí)它是佛規(guī)，有使它又是心情，在樂曲中引領(lǐng)著場(chǎng)景與思緒，它在整體音樂的表現(xiàn)中作用不可低估。所以創(chuàng)作器樂獨(dú)奏曲、重奏曲，不光要注重旋律，更要熟悉各種樂器的特性，并把多種手法技巧合理地應(yīng)用好，這樣才能使樂曲更加豐動(dòng)，
7、成為一部成功的作品。昆曲音樂歷史悠久，旋律優(yōu)美，在繼承的同時(shí)，把它改編成民樂曲，既能獲得廣大愛好民樂的同志的親探，又能很好地推廣昆曲咅樂,使昆曲音樂能在更廣闊的土地上扎根發(fā)牙，豈不美哉！
