二度創(chuàng)作意義和途徑.doc

《二度創(chuàng)作意義和途徑.doc》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、二度創(chuàng)作意義和途徑作者：陳香瑩單位：四川音樂學(xué)院聲樂系因?yàn)椴煌难莩叩拈啔v是不同的，他們的個性及表演方式也是存在很大差異的，所以對音樂作品的二度創(chuàng)作的結(jié)果肯定也是不同的，從而通過二度創(chuàng)作的過程就賦予了相同的音樂作品以不同的藝術(shù)個性特征。其次，歌唱者通過二度創(chuàng)作還可以更為深刻的展示出隱藏在作品深層的思想情感。原作者的一度創(chuàng)作可能給人的印象就是僅僅是外在的形象感，很多人是看不到，也是體會不到來自作品的藝術(shù)美，而如果經(jīng)過歌唱者的二度創(chuàng)作就有可能將隱藏在作品內(nèi)部的更為深層的情感引申和開拓出來，從而創(chuàng)造出更為生動和豐滿的音樂形象，對于觀眾來說更具有感染

2、力。再次，二度創(chuàng)作還可以對演唱者的自身的音樂素養(yǎng)的提高有著重要的意義。因?yàn)槿绻胱龊酶枨亩葎?chuàng)作工作，歌唱者必須要做很多的工作，比如必須要對作品進(jìn)行認(rèn)真分析，尤其是對作品的風(fēng)格的把握，這樣在分析和研究的過程中就可以不斷完善自身對音樂作品的探究能力，拓寬自身的表演技能和提高演唱能力。最后，二度創(chuàng)作也可以推動音樂作品的繁榮和發(fā)展。音樂作品的發(fā)展和繁榮離不開眾多的傳播手段，而二度創(chuàng)作就是很好的音樂作品的傳播手段之一，所以說通過聲樂表演中的二度創(chuàng)作可以有效推動音樂作品的繁榮和發(fā)展。聲樂表演二度創(chuàng)作需要遵循的原則（一）聲樂表演二度創(chuàng)作必須要遵從原作品

3、的原創(chuàng)性基調(diào)和風(fēng)格。聲樂表演二度創(chuàng)作是需要再原作品的基礎(chǔ)上開展的，尤其是對于原作品的原創(chuàng)新的基調(diào)和風(fēng)格是不能改變的。也就是說二度創(chuàng)作的時候一定要保留原聲樂作品的原有真實(shí)性。當(dāng)然，歌唱者也不能過于受制于原作品的音樂形象限制，在聲樂表演“二度創(chuàng)作”過程中一定要積極發(fā)揮自己對音樂作品的想象力，只有這樣才能努力創(chuàng)作出更為豐滿和生動的音樂形象，也只有這樣才能給予原作品以更為光彩奪目的魅力，使其更富有生命力。（二）聲樂表演二度創(chuàng)作必須要遵從聲樂作品特有的歷史時代背景，但是還必須要盡力融入現(xiàn)代氣息。任何一部聲樂作品都是在一定的歷史時期產(chǎn)生的，所以說一定都有著

4、特定的時代背景和風(fēng)格特征，所以在二度創(chuàng)作的時候必須要把握好音樂作品的特有的這種歷史性。當(dāng)然在實(shí)踐的創(chuàng)作過程中我們還是要堅(jiān)決避免完全遵從作品的歷史風(fēng)格，不加以任何現(xiàn)代化創(chuàng)新的這種過于偏激的觀點(diǎn)和做法。因?yàn)閷τ谝魳纷髌返亩葎?chuàng)作并不是簡單地對原有作品進(jìn)行修改，而必須是要歌唱者將自己的思想、自己的意志及自己的理解融入進(jìn)去。只有做到這些，才能使作品煥發(fā)出更為耀眼奪目的光彩。（三）聲樂表演二度創(chuàng)作必須要遵從作品的藝術(shù)表現(xiàn)性及表演的技巧性完美融合的原則。聲樂表演過程中有兩個非常重要的問題需要重視，一個就是表演的技巧性，另外一個就是作品的藝術(shù)表現(xiàn)性。這兩個方

5、面在聲樂表演過程是彼此關(guān)聯(lián)的，任何一個都不可或缺。如果聲樂表演“二度創(chuàng)作”中缺乏了表演技巧就很難對作品的藝術(shù)性進(jìn)行充分展示，而如果在聲樂表演“二度創(chuàng)作”中脫離開作品的藝術(shù)性去單純的強(qiáng)調(diào)表演的技巧也是非常不可取的。因此這就要求歌唱者在聲樂表演“二度創(chuàng)作”中不但要掌握熟練的歌唱技巧，而且還必須要盡力提高自己對作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。聲樂表演二度創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)路徑研究（一）聲樂表演“二度創(chuàng)作”要在充分把握歌曲作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行。歌唱者演唱作品的時候只有把握住了人物的性格及思想特征才能更好地表達(dá)出人物特有的性格。所以在演唱音樂作品之前就必須要對歌曲的歌詞、曲調(diào)及

6、創(chuàng)作的歷史背景等進(jìn)行認(rèn)真研究分析，深入把握歌曲作品的內(nèi)涵本質(zhì)，只有這樣才能獲得滿意的歌唱效果。比如在歌唱音樂作品《美麗的草原我的家》的時候，就必須首先要把握住這首歌曲蒙族才會具有的那種特殊的遼闊、抒情及悠揚(yáng)的特點(diǎn)，只有這樣才能用自身的情感去調(diào)動情緒，才能喚起內(nèi)心的想象力，最終將歌曲的風(fēng)格和內(nèi)涵彰顯出來。另外，聲樂表演二度創(chuàng)作還必須要注意在原始作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)作。音樂創(chuàng)作是一個非常復(fù)雜的過程，需要創(chuàng)作者對社會生活有著真實(shí)的體驗(yàn)，然后在反復(fù)思量之后有了心理感觸后才可以的，并且體現(xiàn)的是創(chuàng)作者對社會生活的真實(shí)體驗(yàn)。所以聲樂表演者在進(jìn)行二度創(chuàng)作

7、的時候就要努力在尊重原創(chuàng)作內(nèi)涵的基礎(chǔ)上將隱藏或夾雜在音樂作品中的其他特性進(jìn)行再挖掘和再創(chuàng)造。只有這樣才能將音樂作品的靈魂更好地升華，才能使作品更為飽滿。（二）聲樂表演“二度創(chuàng)作”要熟練使用各種歌唱技巧。歌唱者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的時候歌唱技巧的應(yīng)用非常關(guān)鍵，關(guān)系到音樂作品表現(xiàn)力的高低，關(guān)系到音樂作品藝術(shù)深化的成敗。演唱技巧水平低的人二度創(chuàng)作出來的音樂作品通常是非?？仗摰?，所以對于二度創(chuàng)作來說熟練運(yùn)用各種演唱技巧是非常有必要的。首先，必須要盡力掌握音樂節(jié)奏的律動規(guī)律?？梢哉f音樂節(jié)奏是樂感的核心，所以在歌唱一首作品的時候就要很好地突出音樂節(jié)奏中的強(qiáng)拍及歌

8、詞中的重點(diǎn)，這樣以來就可以使得音樂具有鮮明的流動感；其次，歌唱者在歌唱的時候要盡力唱出歌曲的層次感，以便能更好地表達(dá)歌曲豐富的內(nèi)涵。這就要求在演唱的時