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1、關(guān)于音樂表演二度創(chuàng)作的探討摘要：音樂作品要想呈現(xiàn)給聽眾只有經(jīng)過音樂表演，好的音樂作品只有經(jīng)過優(yōu)秀的演奏才能給聽眾留下深刻的印彖，音樂表演屮的二度創(chuàng)作扮演著重要角色，本文對于音樂二度創(chuàng)作進行了探討。關(guān)鍵詞：音樂表演；二度創(chuàng)作；音樂創(chuàng)作一、引言音樂是憑借聲波振動而存在，在時間屮展現(xiàn)，并通過人的聽覺器官而引起的人的各種情緒反映和情感體驗的藝術(shù)門類。它是通過有組織的音（主要是樂音）創(chuàng)造出特殊的藝術(shù)形象，來表現(xiàn)人們思想感情和反映社會現(xiàn)實生活的藝術(shù)。音樂的存在依靠的是兩個無形的基礎(chǔ)——“聲音”和“時間”。假使音樂是一幅“汕畫”，聲音就是這幅
2、“汕!mi”所要表現(xiàn)的素材，而時間則是這些聲音必須投向的“迪布”。音樂的聲音必須通過時間的組織，才能形成一個特定的音樂“景象”，音樂對時間依存關(guān)系的客觀現(xiàn)實，構(gòu)成了音樂藝術(shù)的一個最基木的特征。音樂所能夠表現(xiàn)的主要是主體（即曲作者）對客觀事物的感情反映和心理體驗。不論是器樂作品還是聲樂作品，音樂的作用都是對其內(nèi)容進行了感情概括，所以情感的表現(xiàn)在音樂屮就占據(jù)了很重要的位置。二、音樂創(chuàng)作的三個階段（1）第一階段。音樂創(chuàng)作是一種需要高度組織性的勞動過程。作曲家把能產(chǎn)生美感的音響符號,經(jīng)過思想上精密的構(gòu)想、技法上嚴密的設(shè)計，記載到歌譜或樂
3、譜上，這一過程木身就是一種創(chuàng)造性的過程。（2）第二階段。要把這些具有美感音響符號記載的音樂“半成品”變?yōu)閷嶋H音響的音樂“成品”,還需要深加丁的階段，即音樂表演階段。音樂表演階段是通過演唱家、演奏家的表演來實現(xiàn)的，這一階段通常被稱作是“二度創(chuàng)作”階段，也就是音樂的再創(chuàng)作階段。（3）第三階段。通過音樂鑒賞者來完成的音樂鑒賞階段，通常被稱作是“三度創(chuàng)作”階段，是將音樂“成品”消化、吸收的一個階段，也可以算是音樂的一種個體再創(chuàng)作和再創(chuàng)造。這一階段表現(xiàn)為一種知覺想象，它是審美主體根據(jù)聽覺感受到的音樂音響。這一過程是在頭腦里改造記憶中的音調(diào)
4、表彖，從而創(chuàng)造出新的音樂形象的過程。三、音樂表演的二度創(chuàng)作（1）音樂二度創(chuàng)作的空間所在音樂不是再現(xiàn)的藝術(shù)，而是典型的、表現(xiàn)的藝術(shù)，就其表達情感的特點而言，音樂則更是一種長于抒發(fā)內(nèi)心情感的審美形式，也是音兀的一個主要特征。表演者的表現(xiàn)是在作曲家規(guī)定的音響結(jié)構(gòu)Z上進行的二次創(chuàng)作。不同的作曲家，對音響的規(guī)定程度不同，有些作曲家會詳細標注作品的速度、力度等等細節(jié)——比如拉赫馬尼諾夫，而有的作曲家則連速度都不標示，一切盡由演奏者決定——比如巴赫。從總體來說，作品的音高、節(jié)奏相對規(guī)定得是比較死的，留給表演者的余地不是很多，如果演奏者不遵循作
5、曲家的規(guī)定，人們就會認為演奏者是錯了；而力度、速度的余地則比較大,對起音速度則很少有明確的規(guī)定，這是我們表演者的川武空間。（2）音樂二度創(chuàng)作的手段音樂二度創(chuàng)作所擁何的手段是：音高（音色）、力度、速度、緊張度（音色）、起音速度。以聯(lián)淀對應(yīng)關(guān)系規(guī)律為指導，這些工具才能夠幫助我們表現(xiàn)出白己對作品的理解。表演者不能改變作曲家規(guī)定的基木音高。但是能夠使同一個音獲得不同的亮暗感——就像音高變化引起的聯(lián)覺反應(yīng)一樣。音色的“亮”、“暗”與音的高低的聯(lián)覺反應(yīng)相同。它是我們實現(xiàn)表現(xiàn)目標的重要手段。歡快、明朗的情緒——明亮的音色——快速觸鍵；悲傷、陰
6、郁的情緒一一暗淡的音色——慢速觸鍵。緊張度由兩種情況決定：一是協(xié)和性關(guān)系，不協(xié)和的音程使人產(chǎn)生緊張感，協(xié)和的音程使人產(chǎn)生松弛感；二是音色，泛音越少的音色越純凈、松弛一一比如長笛，泛音多的，特別是不協(xié)和泛音突出的，音色緊張，比如提琴與薩克斯。實際上，我們可以讓任何一首作品具有我們所希望的表現(xiàn)性。（3）情態(tài)與二度創(chuàng)作音樂是情緒的藝術(shù)。要想把握音樂表現(xiàn)情緒與情感的奧秘，就要了解某種情緒具體形態(tài)上的特征。情態(tài)是我們表現(xiàn)情感與情緒的操作性切入點。如何才能抓住音樂作品的表情，或者如何才能意識清楚地為a己的演奏賦予明確的表情，情態(tài)就是我們具體
7、解決這個問題的突破點?？梢杂梦鍌€方面的屬性來描述“情”的狀態(tài)。“情態(tài)”的這五種屬性狀態(tài)恰恰與五種聲音屬性可以形成聯(lián)覺的對應(yīng)關(guān)系。情態(tài)中的興奮度對應(yīng)聲音屮的“高低/音色亮暗”，情態(tài)屮的“強度”對應(yīng)聲音屮的“力度”，情態(tài)屮的“緊張度”對應(yīng)聲音屮的“緊張度”，情態(tài)屮的“活動速度”對應(yīng)聲音屮的“速度”，情態(tài)屮的“變化起動狀態(tài)”對應(yīng)聲音屮的“起音狀態(tài)與節(jié)奏”。分析某種表情的“情態(tài)特征”是我們使自己的表演具有“表情”的關(guān)鍵，具體分析情態(tài)的每個方血的特征，是我們揭示音樂表現(xiàn)性的方法。（4）起音速度至關(guān)重要起音速度是非常重要的音樂表情要素，但是
8、遺憾的是，在己往的樂理書屮沒有對它進行專門的論述。以《松花江上》為例，如果每個音音頭的起音速度太快，那么就會有完全不同的表現(xiàn)。為了準確地表現(xiàn)某種心情，除了強弱的變化外，起音速度同樣是非常關(guān)鍵的音樂表現(xiàn)要索。為了通俗明了，我們用“起音速度”的概念。其實，從科學準確
