資源描述：
《文藝復(fù)興時(shí)期繪畫與達(dá)芬奇的藝術(shù).doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、文藝復(fù)興時(shí)期繪畫與達(dá).芬奇的藝術(shù)一：意大利是歐洲文藝復(fù)興的發(fā)源地和中心關(guān)于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫，大家一般都有一定的了解，這一時(shí)期也就是14-16世紀(jì)，歐洲發(fā)生了一場(chǎng)以意大利為發(fā)源地和中心的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的背景是由于自然科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步、歐洲的意大利首先在封建社會(huì)內(nèi)部出現(xiàn)的資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽和新興資產(chǎn)階級(jí)為發(fā)展資本主義經(jīng)濟(jì)的需要，同時(shí)，隨著基督教的神權(quán)思想束縛被打破，人們迫切要求看到表現(xiàn)自己生活的新藝術(shù)，又隨著古希臘羅馬遺址不斷的發(fā)掘出土，人們開始出現(xiàn)向往古代文化的心情。它使歐洲的科學(xué)、文化出現(xiàn)了前所未有的繁榮，正如恩格斯評(píng)價(jià)為是“人類經(jīng)歷的最偉大
2、的進(jìn)步性變革”。我們說意大利是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的發(fā)源地，主要是這一時(shí)期的意大利繪畫，無論是風(fēng)格、題材的體裁，不論是美學(xué)理論或繪畫基礎(chǔ)（解剖、透視、素描、色彩）以及畫家個(gè)人的專著都比歐洲同時(shí)期的其它國(guó)家來得系統(tǒng)、豐富和成熟。比如，當(dāng)尼德蘭的畫家們?cè)趯ふ液驮囼?yàn)調(diào)色用油的時(shí)候，意大利的畫家們不約而同也地試驗(yàn)適用于調(diào)色粉和油料。如喬托、馬薩喬、唐那太羅、弗蘭西斯卡等畫家，他們對(duì)蛋清膠粉表層的油質(zhì)涂料試驗(yàn)（包括材料和方法的試驗(yàn)，以及對(duì)人體的解剖、透視等作了許多成功的探索和研究。它說明意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫家們對(duì)人體解剖結(jié)構(gòu)和透視的研究取得了良好的效果。二：佛羅倫
3、薩畫派和威尼斯畫派意大利文藝復(fù)興時(shí)期盛期和后期，優(yōu)秀的美術(shù)人材輩出，這個(gè)時(shí)期卓越的大師不僅創(chuàng)造了典型、完美的人物形象，而且在美學(xué)思想理論和繪畫基礎(chǔ)理論方面也作出了偉大貢獻(xiàn)。同時(shí)，在繪畫技法上也不斷完善，不少傳世作品技藝超群，至今仍為世界藝術(shù)寶庫中的珍貴財(cái)富。佛羅倫薩畫派：由于它地處當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)和文化中心，當(dāng)?shù)氐漠嫾矣每茖W(xué)的方法研究人體的造型規(guī)律，吸收古希臘、古羅馬雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)，同時(shí)將中世紀(jì)繪畫的平面裝飾風(fēng)格改變?yōu)榻裹c(diǎn)透視，使物象具有體積感和空間感。象前面提到的喬托、馬薩喬，玻提切利等是該畫派的早期代表。而達(dá)芬奇、拉斐爾和米開朗基羅三位文藝復(fù)興時(shí)期的三大
4、杰，則是該畫派全盛時(shí)期的代表人物。佛羅倫薩畫派的油畫技法，一般是用一種較淡的熟膠調(diào)制的石膏粉和白粉作畫底，然后在白底上用一種單色或接近皮膚的顏色起稿，畫出較深入具體的素描，之后，就用深棕或深褐綠的蛋清膠粉色將背景涂滿，再以蛋清膠粉初步將畫面畫完，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行調(diào)油顏色的透明畫法，最后再加上一層光油，這就是我們常說的“古典畫法”。威尼斯畫派：受拜占庭和尼德蘭繪畫的影響，后來又吸收了佛羅倫薩畫派的理論與經(jīng)驗(yàn)，到16世紀(jì)，威尼斯成了歐洲油畫的中心。它的特點(diǎn)是：色彩絢麗、形象豐富、構(gòu)圖新穎。它的代表畫家，就是我們熟知的喬爾喬內(nèi)和提香，二位是公認(rèn)的歐洲近代油畫
5、的革新者和意大利新油畫的創(chuàng)始人。歐洲現(xiàn)代的美術(shù)史家在研究印象派的產(chǎn)生背景時(shí)，也曾指出喬爾喬內(nèi)和提香油畫對(duì)馬奈和莫奈所給予的積極影響。在技法上，一般是在已經(jīng)做好底子的畫布或木板上，通常用土紅、深棕或深褐色先涂一道底色，然后在此底子上用油畫單色起稿畫輪廓或簡(jiǎn)單的素描，然后用簡(jiǎn)單幾種油畫色調(diào)白色刻劃出物象的形體結(jié)構(gòu)和明暗，最后在它上面進(jìn)行透明畫法。該畫派在16世紀(jì)后又有改進(jìn)，在深色底子上，用油畫色直接作畫，亮部顏色要厚涂，暗部要薄而透明。由于這種技法比較簡(jiǎn)便，又利于發(fā)揮油畫筆觸的視覺效果，所以迅速在歐洲流行起來，成了歐洲近代油畫的傳統(tǒng)技法。三：達(dá)芬奇的藝術(shù)在
6、講意大利文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)，有一個(gè)人是不能不提的，他就是達(dá)芬奇（1452--1519），（演示）意大利文藝復(fù)新時(shí)期最負(fù)盛名的藝術(shù)大師、科學(xué)家、醫(yī)生。他生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇鎮(zhèn),卒于法國(guó)。其父為律師兼公證人，母為農(nóng)婦，他15歲來到佛羅倫薩，學(xué)藝于韋羅基奧的作坊，1472年入畫家行會(huì)。70年代中期個(gè)人風(fēng)格已趨成熟。1482--1499年間一直工作于米蘭，主要為米蘭公爵服務(wù)，進(jìn)行了廣泛的藝術(shù)和科學(xué)活動(dòng)，《巖間圣母》是他在這段時(shí)期創(chuàng)作的最有名的代表作。《自畫像》（演示）被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。他對(duì)建筑,雕刻和繪畫的創(chuàng)作都以大量素描為構(gòu)思和研究的基礎(chǔ)，從構(gòu)到每個(gè)人
7、物甚至每個(gè)手勢(shì)都準(zhǔn)備了充分的素描習(xí)作及寫生，他的素描起了相當(dāng)于甚或超過現(xiàn)代攝影術(shù)的作用。在這幅《自畫像》中，畫家描繪起自己來可謂得心應(yīng)手，他觀察入微,用的線條豐富多變，剛?cè)嵯酀?jì)尤其善用濃密程度不同斜線表現(xiàn)光暗的微妙變化，這些素描藝術(shù)手法使后來的不少畫家得益菲淺，堪稱素描藝術(shù)的精典。此畫用線生動(dòng)靈活，概括性強(qiáng),簡(jiǎn)單的寥寥數(shù)筆卻包含許多轉(zhuǎn)折，體面關(guān)系，發(fā)線代面，立體感很強(qiáng)。還有，人物的表情也很傳神。因此，此畫雖為素描小作，其藝術(shù)美，形式美卻絲毫不亞于達(dá).芬奇的那些恢宏巨制，諸多年來，繼續(xù)以其雋永的魅力吸引后世美術(shù)愛好者的贊賞和推崇。他的成就主要在以下幾個(gè)方
8、面：1：繪畫理論他將前輩畫家關(guān)于人體解剖、透視和素描等研究成果，通過自己的探索和實(shí)踐，上升到系
