資源描述：
《中國陶瓷發(fā)展史.doc》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、中國陶器，發(fā)明于伏羲神農(nóng)之時，而瓷的名稱，則始于漢代,真正成功于李唐。宋世，瓷業(yè)大盛，定、汝、官、哥、均，名垂千古。明人繼之，宣德、成化之作，尤為特出。清代，則古雅渾樸，不如前人，但是精巧華麗，美妙絕倫，康乾所制，更有出類拔萃之概.就瓷器的功能而言，主要有以實用為主的日用瓷和以觀賞為主的藝術(shù)瓷，除此尚有衛(wèi)生建筑和特種工業(yè)瓷等；就瓷器的裝飾工藝而言，有釉下裝飾、釉上裝飾、釉中裝飾、高低溫顏色釉裝飾、色釉彩裝飾和多種工藝綜合運用等幾大裝飾類別，工藝品種和表現(xiàn)形式琳瑯滿目，各具特色。20世紀(jì)中國瓷器藝術(shù)的發(fā)展大致可分為50年代前和50年代后兩大階段。
2、前半蕖，中國社會并未改變半殖民地半封建的性質(zhì)，國無寧日、經(jīng)濟衰敗、民不聊生。尤其是日本的侵華戰(zhàn)爭，給中華民族帶來深重的災(zāi)難。在這樣的國運天時下，整個陶瓷事業(yè)瀕臨于人亡藝絕之境。然而，也有不少有志之士與愛國的陶工及匠師們結(jié)合起來，為陶瓷的發(fā)展而拼搏努力。醴陵釉下五彩能在本世紀(jì)初創(chuàng)制出來，不能不說是個亂世之奇?；钴S于20年代后的景德鎮(zhèn)“珠山八友；將文人I田i技法和審美意識帶人瓷it,形成了一代畫風(fēng)，其余輝至今猶存。在制瓷技術(shù)上，先后引進和小規(guī)模地試驗了煤窯窯爐設(shè)計及燒成技術(shù)，新法選礦及粉碎技術(shù)，機械練泥和成型以及吹釉技術(shù)，石膏模具使用，注漿成型技術(shù)
3、，新彩及釉上、釉下貼花裝飾工藝等。它為后來的瓷器藝術(shù)改善了工藝條件，推廣了先進技術(shù)。但整體上說，本世紀(jì)前半蕖是中國瓷器藝術(shù)黯淡失色的歷史時期，直到本世紀(jì)50年代，長期動蕩的社會得以安定，國民經(jīng)濟得到迅速恢復(fù)和發(fā)展。國家對整個工藝美術(shù)采取了一系列“保護、發(fā)展、提高〃的方針，實施了一系列較大舉措：如把“散之四方”的能工巧匠重新組織起來，提高其待遇，鼓勵其帶徒傳藝；各地陶瓷研究所、陶瓷專業(yè)院校像雨后春筍般建立并發(fā)揮巨大作用；原輕工業(yè)部組織由中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計、景德鎮(zhèn)擔(dān)負(fù)制作的"建國瓷中國工藝美術(shù)首次赴前蘇聯(lián)和東歐、印度等十個國家的巡回展覽瓷。近百年來，
4、中國瓷器藝術(shù)在其發(fā)展中雖舉步維艱，歷盡滄桑，但總體趨勢仍II社會的前進而有所發(fā)現(xiàn)、有所創(chuàng)造、有所進步,并以它累累碩果步入新的世紀(jì)，植根于民族傳統(tǒng)的當(dāng)代瓷器藝術(shù)，在古老的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思想意識融合交織中，逐步形成了新的藝術(shù)風(fēng)格和文化特徵。隨著對外貿(mào)易和旅游業(yè)的發(fā)展以及人們生活需求的提高，日用瓷品類近年新開發(fā)出家庭用瓷、賓館用瓷、旅游瓷、紀(jì)念瓷、禮品瓷、民族用瓷等，逐步形成了家庭用瓷和旅館業(yè)用瓷兩不同的主要造型體系。70年代后，山東淄博陸續(xù)研制出滑石瓷、高長石瓷、高石英瓷、鈉長石質(zhì)瓷、色瓷等類型的精細(xì)日用瓷而居全國領(lǐng)先地位。河北唐山的骨瓷，文象巖厚
5、胎瓷，邯鄲的增韌骨灰瓷、剛玉強化瓷，a一方石英強化瓷，景德鎮(zhèn)和醴陵高白釉瓷、高硅瓷、特種耐熱瓷等均有矚目的成就。介于陶與瓷之間的焰器，在適用于賓館飯店的成套中西餐具中發(fā)揮了較大優(yōu)勢。炳器與厚胎瓷-?樣，在造型的線形、線角、細(xì)部、形體處理上，形成了有別于細(xì)瓷及陶器造型特徵的獨特風(fēng)格和規(guī)律，豐富了陶瓷造型的表現(xiàn)形式和體系。山東淄博利用本地原料新創(chuàng)造的“焦^石瓷質(zhì)地堅實，釉而呈秋黃、淺棕、灰白等色，色調(diào)嬌嫩而無纖弱之感。湖南銅官,河北邯鄲，河南禹縣、焦作，廣東佛山，廣西等地均盛產(chǎn)炳器。顏色釉瓷在過云卻有“千窯難得一寶”、"十窯九不成”之說。50年代以
6、來，老一輩硅酸鹽專家周仁、賴其芳、李國楨等與各瓷區(qū)的科技人員一道，用現(xiàn)代科技理化測試分析手段，測定釉的物化狀態(tài)，用配位場理論研究釉中呈色離子價態(tài)和配位體的關(guān)系，用熱力學(xué)狀態(tài)參數(shù)研究燒制工藝與呈色的關(guān)系，用科學(xué)理論和實驗揭示了釉料發(fā)色的奧秘，將能工巧匠的實踐經(jīng)驗升華到理性的高度，變偶然為必然、化感性為理性，使祖?zhèn)髅胤胶蛡鹘y(tǒng)經(jīng)驗更完善、更科學(xué)、更合理。如今，由于采用科學(xué)方法進行配料和窯溫控制，改進了新的窯爐結(jié)構(gòu)和燒成技術(shù)，發(fā)掘和運用了新的原、燃材料，不僅提高了色釉的質(zhì)量，且研究出了適合柴、煤、油、氣不同燒成條件的配方，使顏色釉瓷燒成范圍更寬、呈色更
7、穩(wěn)。近年,在鈞瓷燒制中選用還原性材料滲入釉料中，使鈞釉中還原燒成新技術(shù)獲得成功，是鈞瓷史上的一大技術(shù)突破。70年代景德鎮(zhèn)研制出"無鉛鈞紅''釉，其色相、光澤度及穩(wěn)定性均有大貼畫度提高，且無鉛毒，乂是一次銅紅釉燒制工藝上的革新。銅紅釉的燒制從過去只能燒小件到創(chuàng)燒出3米多高、通體一色的紅花瓶和口徑1.08米的銅紅釉碗，這都標(biāo)志著現(xiàn)在色釉的配制技術(shù)和空投溫的控制技術(shù)均達到了極高水平。50年代得以恢復(fù)的浙江龍泉窯，不斷創(chuàng)新出玲瓏青瓷、薄胎青瓷、青瓷釉下彩以及“青白結(jié)合”、“青瓷堆花”、“青瓷堆花”、“青瓷堆花”、“青釉開光”等400余種新品，其釉色宛美
8、玉，呈現(xiàn)柿青、淺青、月白等各種色彩。杭州在80年代燒制成功南宋官窯瓷，進而研制出異光變色釉、雪花釉等新釉色。更有甚者，南宋官窯青瓷工藝在廣州開花結(jié)果，
