攝影術(shù)主要流派課件.pptx

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1、攝影流派繪畫(huà)主義攝影(畫(huà)意派攝影)攝影在誕生之初，為了獲得與其他傳統(tǒng)藝術(shù)樣式同等的地位，一開(kāi)始就走了一條捷徑，那就是嫁接在繪畫(huà)上。攝影在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里一直都是模仿繪畫(huà)的，并在與繪畫(huà)親緣交融和相互促進(jìn)中得到了發(fā)展。畫(huà)意攝影流派主張從形式到內(nèi)容都極力模傷繪畫(huà)，為了達(dá)到與繪畫(huà)同樣的視覺(jué)感受，攝影師可謂使盡了渾身解數(shù)。1892年攝影團(tuán)體連環(huán)會(huì)、1893年德國(guó)漢堡畫(huà)意攝影展覽、1894年巴黎攝影俱樂(lè)部、1902年紐約的擾影分離派和1904年國(guó)際畫(huà)意攝影協(xié)會(huì)的相繼成立，將畫(huà)意派攝影在19世紀(jì)與20世紀(jì)之交推向頂峰。畫(huà)意攝影流派在其發(fā)展過(guò)程中，產(chǎn)生了"高藝術(shù)攝影"和"印象主義攝影"等凡個(gè)分支

2、。高藝術(shù)也稱"極其高雅的藝術(shù)"，主要是指當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位的繪畫(huà)藝術(shù)。高藝術(shù)攝影產(chǎn)生于19世紀(jì)的英國(guó)，指受繪畫(huà)中的"拉斐爾前派"影響的攝影流派，其藝術(shù)特點(diǎn)是運(yùn)用繪畫(huà)的理念，獨(dú)具匠心地創(chuàng)作出繪畫(huà)效果的照片。大衛(wèi)·奧克達(dá)維斯·希爾奠基者是大衛(wèi)·奧克達(dá)維斯·希爾和羅伯特·亞當(dāng)遜。希爾是一位優(yōu)秀的肖像畫(huà)家，他的畫(huà)風(fēng)被認(rèn)為有著荷蘭肖像畫(huà)大師倫勃朗的遺風(fēng)，而亞當(dāng)遜是一位技術(shù)高超的攝影家，他們兩個(gè)人合作，以"卡羅式攝影法"為人們拍攝肖像。其作品具有較強(qiáng)的繪畫(huà)特征，畫(huà)面有著朦朧的美感，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，具有油畫(huà)般的效果。奧斯卡·雷蘭德高藝術(shù)攝影的代表人物是英國(guó)的奧斯卡·雷蘭德和亨利?佩奇·羅賓遜。他們對(duì)繪畫(huà)

3、的模仿不僅在于形式，更在于內(nèi)在的精神。他們模仿當(dāng)時(shí)流行的"拉斐爾前派"繪畫(huà)風(fēng)格，運(yùn)用導(dǎo)演、擺布、剪輯、拼貼、疊印的方式表現(xiàn)宗教、文學(xué)故事題材，畫(huà)面精心設(shè)計(jì)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，具有繪畫(huà)效果。這同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了一種"集錦攝影"手法。1857年雷蘭德拍攝的巨幅作品《人生的兩條道路》是高藝術(shù)攝影最具代表性之作。作品模仿拉斐爾的名畫(huà)《雅典學(xué)院》，用30張不同的底片拼貼、疊印而成。雷蘭德因他的巨大成就被譽(yù)為"藝術(shù)攝影之父"。印象派攝影印象派攝影是從印象派繪畫(huà)中得到靈感的。19世紀(jì)60年代中期到80年代，繪畫(huà)印象派運(yùn)動(dòng)在法國(guó)盛行，著名的印象派畫(huà)家莫奈和雷諾阿為了反對(duì)繪畫(huà)的陳規(guī)陋習(xí)，力求再現(xiàn)那些在充滿光線的

4、氣氛中傳達(dá)物體的視覺(jué)印象的色彩。這一具有創(chuàng)新意義的實(shí)踐在攝影界引起了盡管是遲到的、但卻影響深遠(yuǎn)。1889年，英國(guó)舉辦了法國(guó)印象派繪畫(huà)的首次展覽。繪畫(huà)主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。1889年法國(guó)印象派畫(huà)展在英國(guó)首展，展覽對(duì)英國(guó)藝術(shù)界產(chǎn)生一定的影響，也影響了高藝術(shù)攝影的代表人物魯濱迅，他在肯定印象主義繪畫(huà)的同時(shí)認(rèn)為“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”，在這樣的美學(xué)觀念的指導(dǎo)下，魯濱迅注重將“柔美”的審美意識(shí)融入到攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，開(kāi)始推崇這種蒙朧效果的軟調(diào)攝影。印象主義最明顯的特點(diǎn)則是，力圖客觀地描繪視覺(jué)現(xiàn)實(shí)中的瞬息片刻，主要是表現(xiàn)

5、純粹光的關(guān)系。喬治·戴維森（GeorgeDavison,1856—1930），英國(guó)攝影家，倫敦柯達(dá)公司經(jīng)理，代表作是《蔥田》等。他將攝影拍攝的清晰區(qū)分開(kāi)來(lái)，認(rèn)為并不是所有的照片都要強(qiáng)調(diào)清晰，主張藝術(shù)上的表現(xiàn)是第一位的，認(rèn)為柔和的影調(diào)才能很好的表現(xiàn)出藝術(shù)效果?！妒[田》創(chuàng)作于1889年，在首次印象主義攝影展中展出并成為整個(gè)印象攝影的典型代表?！妒[田》以針孔成像的方法展現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)村氣息，蔥田、小屋、山林渾然一體，蒙朧中體現(xiàn)著寧?kù)o與和諧。戴維森拍攝的多為自然風(fēng)光，其作品柔和、典雅，具有耐人尋味的效果?！妒[田》喬治·戴維森攝1889年羅伯特·德馬奇（RobertDemachy,1859—

6、1936），法國(guó)攝影家，巴黎攝影俱樂(lè)部的創(chuàng)始人之一，代表作有《在草坪上》、《后臺(tái)》、《芭蕾舞女》等。他擅用樹(shù)膠重鉻酸鹽工藝創(chuàng)作，其作品題材廣泛，重視畫(huà)意的營(yíng)造，力求印象繪畫(huà)效果，以表現(xiàn)蒙朧之美。他不僅在實(shí)踐中推崇印象攝影，且在理論上亦建樹(shù)頗多，著有《樹(shù)膠重鉻酸鹽工藝》、《攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法》等文，于技術(shù)、藝術(shù)兩方面較為系統(tǒng)的論述了印象主義攝影。他重視畫(huà)意的營(yíng)造，力求印象繪畫(huà)效果，以表現(xiàn)蒙朧之美。自然主義攝影1899年，攝影家彼得?亨利?愛(ài)默生鑒于繪畫(huà)主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫(huà)主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，

7、自然是藝術(shù)的開(kāi)始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。這種藝術(shù)主張，是對(duì)繪畫(huà)主義的反動(dòng)，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏（zhìgù）中解脫出來(lái)，對(duì)充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。彼得·亨利·愛(ài)默森1856年生于古巴，1868年舉辦首次個(gè)人攝影展，1885年開(kāi)始為攝影界所熟知。愛(ài)默森的美學(xué)精華是其焦點(diǎn)視覺(jué)理論。他認(rèn)為，人的視覺(jué)邊界是不明確的，人們的注視某一景物時(shí)，除中心部分清晰外，其余部分都相對(duì)模糊，為了使拍攝時(shí)能達(dá)