魯迅小說藝術(shù)形象的造型特色及其成因.doc

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1、魯迅小說藝術(shù)形象的造型特色及其成因　　內(nèi)容提要魯迅小說形象具有黑白木刻似的造型特征，這一點被許多評論者所忽略。而這一特征卻是構(gòu)成魯迅小說“表現(xiàn)的深刻和格式的特別”的重要因素。黑白木刻似的造型特點的形成與魯迅濃烈的黑白木刻情結(jié)密切相關(guān)。黑白木刻情結(jié)產(chǎn)生自魯迅全部的人生感悟和藝術(shù)追求?！　￠L期以來，無數(shù)的專家學者對魯迅小說藝術(shù)形象進行了多層次、多角度的研究，總結(jié)了許多的特點。但是，人們似乎都忽略了一個極為顯著的特征，那便是魯迅小說中的藝術(shù)形象分明地帶著濃郁的黑白木刻的神韻。讀魯迅的小說，眼前會顯現(xiàn)黑白對比分明，線條清晰有力，注重勾勒而淡于敷彩的造型簡括

2、的形象，如同魯迅先生刻畫祥林嫂最后形象時所說的———仿佛是木刻似的。黑白木刻似的造型效果構(gòu)成著魯迅所塑造的小說形象系列的顯著特色，形成著魯迅小說形象特有的風格?！　≡谫澴u魯迅藝術(shù)手法高明時，人們常斷言他是高明的畫家，這是不錯的。魯迅原本就是一位頗有造詣的美術(shù)鑒賞家、收藏家、理論家，而且自己也能畫幾筆。問題是這個高明的畫家在以文字為筆墨描繪形象時具備什么特點呢？換句話說，他是以什么畫種，什么方式來塑造形象的呢？我們只要對繪畫稍加了解就可以得出這樣的結(jié)論：魯迅是一位黑白木刻大師，那些入木三分的小說形象就是大師以犀利的文筆為雕刀刻畫出來的黑白木刻作品。　

3、　繪畫藝術(shù)最基本的語言是色彩和線條。但是黑白木刻版畫的色彩與線條的運用比起一般的繪畫具有顯著的特點。在色彩方面，它拋開一切有彩色，只選擇最單純的黑白二色，利用黑與白強烈的明暗對比襯托或黑與白的協(xié)調(diào)過渡來暗示大千世界的繽紛色彩；在線條的運用方面，它以刀為筆刻出的富有金石之味的各種粗線、細線、直線、曲線來勾勒形象，建構(gòu)既抽象又具有表現(xiàn)力的空間。這種表現(xiàn)方式使黑白木刻不以模擬周圍世界為能事，而將表現(xiàn)藝術(shù)家對這個世界的感覺與思考為己任，以簡潔、概括、富有張力的形象給人強烈的視覺沖擊力，啟迪人們無窮的回味與想象。正是在這些特點上，魯迅的小說形象與黑白木刻有著

4、異曲同工之美。“刻畫”二字用來解說魯迅對小說形象的塑造是再準確不過的了?！　∮袑W者在分析魯迅塑造的文學形象的藝術(shù)特色時候，提出了“色彩美”，認為魯迅在藝術(shù)創(chuàng)作中以色彩鋪陳彌補白描技法的局限，并認為魯迅的藝術(shù)追求是用特定的色彩詞準確地描繪現(xiàn)實生活圖畫，增強作品的形象性，造成人們的美感愉悅，并列舉了一些例子。的確，魯迅小說中有時會出現(xiàn)某些特定的色彩詞，像《故鄉(xiāng)》、《社戲》等作品的局部還以重彩敷衍出了色彩斑斕的場景。但是，統(tǒng)觀魯迅全部小說卻只得到這樣的印象：作為藝術(shù)大師，魯迅利用顏色塑造形象時，最擅長而且最成功的是對黑與白的調(diào)度和運用，他那攝入魂魄的藝術(shù)

5、世界是由自然界最單純卻又蘊著最豐富內(nèi)涵的黑與白對比調(diào)和而成?！　≡隰斞傅男≌f中，《狂人日記》、《阿Ｑ正傳》、《祝?！?、《風波》、《傷逝》、《孤獨者》、《藥》、《鑄劍》等作品最為人稱道，其中的人物形象深入人心，可以說這些文學史上不可磨滅的藝術(shù)形象以及他們活動的背景，幾乎全由黑白二色構(gòu)成?！犊袢巳沼洝纷鳛轸斞傅牡谝黄自捫≌f在文學史上的地位舉足重輕。小說通過“狂人”的獨特感知描繪出一幅“吃人”社會的時代畫面，陰冷的世界溢出如磐的黑暗與邪惡。小說正文的一開頭便突兀地來了一句“今天晚上很好的月光”，這是令人叫絕的一筆，現(xiàn)實世界的一切在很好的月光籠罩之下消褪

6、了原有的色彩，變成了黑、白以及黑白調(diào)和而成的灰。作者借助月光搶先渲染了一種慘淡詭秘的氛圍，這是狂人特有的視覺心理感受，也是作者基于自己對那個世界深切的感知和理解而作的色彩歸納。整篇小說就沉浸在這樣一種色調(diào)之中：基調(diào)是黑，“黑漆漆的，不知是日是夜”，“屋里面全是黑沉沉的”，活動于其中的人物的臉色也一概是青的、鐵青的，真的是黑暗到無以復加的地步。一片漆黑的基調(diào)之上又醒目地跳著白，除了有使黑暗更加陰晦凄厲的慘淡月光，還有“白厲厲地排著”的“吃人”的家伙的牙齒，“白而且硬”的黃魚的眼睛。漆黑的背景上，這些白的面積極小，卻因?qū)Ρ葟娏叶貏e的刺激，令人觸目驚心

7、。黑白對比產(chǎn)生的強烈的表情性，使小說在對黑暗社會的吃人特質(zhì)的深刻揭示方面產(chǎn)生了獨特的效果?！　∨c《狂人日記》相比，小說《藥》涉及的色彩較豐富一些。有兵卒號衣上鑲邊的暗紅，丁字街頭破匾上的金，荷葉的碧綠，人血饅頭的鮮紅，破燈籠的紅紅白白以及人物綽號“紅眼睛”的紅等等。這些色彩詞的出現(xiàn)，有的是敘述的需要，有的是小點綴，有的則是畫龍時所點之睛。你看，黑暗中“一只手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的是一點一點的往下滴”的描寫，有多么強的視覺震撼力，如同重音敲擊人們的心靈，讓人在顫栗中深思。但是，多種色彩詞的出現(xiàn)并沒有使《藥》成為重彩畫，《藥》的整個色調(diào)仍是黑與白

8、。小說從“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天”這樣黑沉沉的情景開始，在一個分外寒冷，天明未久的清明