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1、從中國當(dāng)代詩歌反觀其發(fā)展前景相信未來——從中國當(dāng)代詩歌反觀其發(fā)展前景
昆明學(xué)院06級(jí)漢語言文學(xué)班S006014131錢坤
【摘要】
上世紀(jì)八十年代以前的中國詩歌，雖然崇尚自由的詩體風(fēng)格，但那些膾炙人口，并在大眾中廣泛流傳的，仍是以重節(jié)奏、音韻和明朗健康意蘊(yùn)為主的。“自由”下的新詩，脫離了中國詩歌的本質(zhì)。殊不知中華文明五千年，泱泱詩國之詩性根深蒂固。不管近現(xiàn)代派如何去粉飾“自由”，始終遮掩不了大眾心中的詩性——形式的規(guī)范、語言的簡(jiǎn)潔凝煉和內(nèi)容的健康明朗。
【關(guān)鍵詞】食指、趙麗華、惡搞、人民文學(xué)
一﹑反觀食指《相信未來》創(chuàng)作背景及其影響
在20世紀(jì)的中國
2、文學(xué)史上，“文革”十年是歷史上最黑暗的時(shí)期。96年夏至71年間，各類文藝刊物相繼?？膶W(xué)圖書的出版也被迫中斷，建國后十七年來創(chuàng)作的絕大部分優(yōu)秀作品均被羅織了各種罪名而遭“批判”。68年底，在毛主席的指示下，全國“上山下鄉(xiāng)”運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈，1700萬青年學(xué)生先后離開城市來到邊疆和農(nóng)村，其中絕大部分是“文革”初期積極投身運(yùn)動(dòng)的“紅衛(wèi)兵”。
“文革”期間，艱苦的生活環(huán)境、背井離鄉(xiāng)的惆悵和一輩子扎根農(nóng)村的憂慮，使當(dāng)初叱咤風(fēng)云的一代社會(huì)寵兒產(chǎn)生了深重的幻滅感和挫折感。在此種心態(tài)的支配下，知識(shí)青年們開始用他們擅長(zhǎng)的文字來傾吐內(nèi)心的情緒。形式和數(shù)量數(shù)詩歌最多。“文革”中的
3、“地下文學(xué)”應(yīng)運(yùn)而生。“地下文學(xué)”完全是由群眾自發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，通過手抄、油印等手段進(jìn)行傳播的，其主體是“上山下鄉(xiāng)”的知青，“文革”初期，大多是革命熱情高漲的“紅衛(wèi)兵”。
此類文學(xué)人物中，最被人們所熟知的莫過于食指了。有人說他是中國當(dāng)代新詩的第一人，中國朦朧詩的創(chuàng)始人；更有人不乏景仰地稱其為一代詩魂，因?yàn)樗脑姼柙?jīng)深刻地影響、鼓勵(lì)、陶冶過整整一代人。
郭路生一首《相信未來》以其深刻的思想、優(yōu)美的意境、朗朗上口的詩風(fēng)在祖國各地流傳開來，迅速傳頌于一代青年人的口中。但在那特定的年代也幾乎從一開始就注定了他被殉道的命運(yùn)。這些詩句純凈、雋秀，帶有兒童般執(zhí)拗的真摯，
4、它出現(xiàn)在知識(shí)青年們普遍開始厭倦政治運(yùn)動(dòng)，在逆境中重新思索人生價(jià)值的特殊階段，在某種程度上起著驚醒和呼喚的作用。因此，詩歌一經(jīng)完成便很快在知青中傳抄。正如林莽所稱：“《相信未來》是一篇預(yù)言性的詩歌力作。”當(dāng)‘文革’的迷霧使人們陷入迷茫與混亂之中，人們?yōu)槊\(yùn)哀嘆之時(shí)，食指以一個(gè)充滿希望的光輝命題照亮了前途未卜的命運(yùn)。
在那陰云密布的年代，食指在人們心靈深處投下了一道希望之光，無數(shù)青年就是跟隨著這樣的信念堅(jiān)強(qiáng)的生活下來的。
詩界如此，大眾如此，中國詩歌的前途又未嘗不是這樣！但其命運(yùn)之坎坷可想而知，然事實(shí)也令大眾開始了中國新詩發(fā)展出路的探索。下面以大眾對(duì)趙麗華的
5、評(píng)介為例加以闡發(fā)。
二﹑由國家級(jí)詩人趙麗華引起的評(píng)說
人們?cè)缬卸ㄕ摚涸姼璨粌H可以欣賞，更可用于教化。如果我們用現(xiàn)代方式形容其功能，則可以說，詩歌可“休閑”，可在娛樂中“休閑”，在“休閑”中娛樂。
筆者認(rèn)為：詩歌可以永遠(yuǎn)既是“陽春白雪”又是“下里巴人”之物！但“下里巴人”決非100%“土貨”。我以為詩歌中的“土貨”也應(yīng)當(dāng)是“下里巴人們”經(jīng)社會(huì)大眾“提取過的東西”。
可惜在我們文壇的“中國作家協(xié)會(huì)”與“中國詩歌協(xié)會(huì)”中，在他們以往的工作發(fā)展中并未更多地研究“如何更好地將陽春白雪和下里巴人的工作做的更好，而是放任下半身文學(xué)到處泛濫。”以致于被擁有眾多網(wǎng)絡(luò)粉
6、絲的韓寒罵個(gè)不休！
到這，我們更應(yīng)該反思中國詩歌的發(fā)展前景。
三﹑構(gòu)建新詩的審美共識(shí)
趙麗華是一位早已成名的詩人，她早期的“口水詩”處女作，雖筆者不敢恭維，但也不能因此全盤否定其創(chuàng)作的屬于真正新詩之作。大浪淘沙，歷史自會(huì)親睞金屬和它發(fā)出的聲響。在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)惡搞泛濫的時(shí)代，詩歌被惡搞是遲早的事。究其根源，中國新詩誕生近百年，至今仍未形成審美尺度和共識(shí)。某種意義上，惡搞呼喚加速新詩規(guī)范的確立。
詩人是被惡搞的對(duì)象之一
網(wǎng)絡(luò)使天下一家，國外惡搞在先，國人也趕上湊熱鬧?；虬褔?yán)肅當(dāng)娛樂，或?yàn)樽I笑與嘲諷；或通過惡搞成名，或通過惡搞壞事；甚至通過惡搞獲取利益等等。當(dāng)然
7、少不了捕風(fēng)捉影極盡惡搞之能事。
在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)惡搞成風(fēng)的時(shí)代，惡搞社區(qū)、惡搞吧、惡搞博客等與日俱增。惡搞影視、惡搞體育、惡搞明星、惡搞紅色經(jīng)典、甚至國家領(lǐng)導(dǎo)人都難免招“貶”，詩人誠然是被選擇的對(duì)象之一。
某種意義上，詩歌被惡搞是歷史的必然。尤其面對(duì)中國新詩缺乏審美共識(shí)之現(xiàn)狀，詩歌似乎到了不得不惡搞的地步，也似乎只有惡搞才能重新找回本真，使詩歌從詩人到大眾都重新認(rèn)識(shí)、重新定位。
惡搞促使中國新詩派反思新詩理論及其創(chuàng)作
中國古典詩詞所構(gòu)筑的審美共性，同歷史文化的傳承，構(gòu)筑了大眾的審美習(xí)慣，這無庸置疑。新詩發(fā)展近百年，大眾顯然并未全盤否定。細(xì)探中國新詩發(fā)展道
8、路，仍不難發(fā)現(xiàn)大眾在肯定
