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《現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)別與聯(lián)系》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、現(xiàn)代藝術(shù)的范圍很廣泛，用來(lái)指從19世紀(jì)末期到大約1970年代大部份的藝術(shù)作品。（較近期的藝術(shù)作品通常被稱作當(dāng)代藝術(shù)或后現(xiàn)代藝術(shù)。）藝術(shù)原本的目的在于寫實(shí)地再現(xiàn)某個(gè)主體，然而攝影的發(fā)明讓藝術(shù)的寫實(shí)功能相形見(jiàn)絀，于是就出現(xiàn)了新的藝術(shù)路線。藝術(shù)家開(kāi)始實(shí)驗(yàn)各種觀看的方式、材料、觀點(diǎn)等等，而通常作品都變得越來(lái)越抽象?，F(xiàn)代藝術(shù)的概念與現(xiàn)代主義有很親密的關(guān)連。9世紀(jì)的發(fā)軔[編輯]現(xiàn)代藝術(shù)是從西方開(kāi)始的，最先是繪畫和版畫，然后在19世紀(jì)中期擴(kuò)展到其他的視覺(jué)藝術(shù)上，如雕塑和建筑。到了19世紀(jì)末期，一些對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有重要影響的運(yùn)動(dòng)開(kāi)始出現(xiàn)：以巴黎為中心的印象派，以及最初從德國(guó)開(kāi)始的表現(xiàn)主義
2、?，F(xiàn)代藝術(shù)受到的影響來(lái)自很多方面：比如接觸到東方的裝飾性藝術(shù)，尤其是日本版畫；J·M·W·透納和歐仁·德拉克魯瓦在顏色上的創(chuàng)新；還有像讓-弗朗索瓦·米勒等畫家的作品中可以看到有更多描述日常生活的主題。當(dāng)時(shí)對(duì)藝術(shù)的普遍觀念認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該精確地描述事物，而且必須企圖表現(xiàn)出其理想的樣貌。因此當(dāng)時(shí)最成功的畫家如果不是接受委托，就是透過(guò)舉辦大型畫展來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。政府也會(huì)資助畫家，并且定期舉辦展覽。于是跳脫理想化與精確描述的藝術(shù)，就不只是一種藝術(shù)路線的改變，而是社會(huì)和經(jīng)濟(jì)狀況造成的結(jié)果。這些新的運(yùn)動(dòng)并不必然將他們自己視為一種進(jìn)步前衛(wèi)或者個(gè)人藝術(shù)的解放。相反地，他們認(rèn)為他們才是再現(xiàn)了
3、所謂的真實(shí)與普世價(jià)值。印象派畫家說(shuō)人們并沒(méi)有看到物體，而是看到那些物體反射出的光，因此畫家必須在自然的光線下而非在畫室中作畫，并且捕捉那些光線帶來(lái)的效果。印象派藝術(shù)家自己組成了一個(gè)團(tuán)體來(lái)推廣他們的作品，盡管內(nèi)部關(guān)系有些緊張，他們還是能夠集結(jié)起來(lái)舉辦了一些展覽，然后他們的風(fēng)格又被其他國(guó)家的藝術(shù)家所接納。這些因素都促使大家相信這是一個(gè)“運(yùn)動(dòng)”。從建立起一套藝術(shù)方法、逐漸形成一股風(fēng)潮、到最后獲得國(guó)際性的接納，這個(gè)過(guò)程將在每個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中不斷被重復(fù)。20世紀(jì)初期[編輯]1901年-1906年，在法國(guó)巴黎，梵高、高更和塞尚的作品，首次大規(guī)模公開(kāi)展覽，20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展，約
4、始于1906年，20世紀(jì)的第一個(gè)十年中興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義和未來(lái)主義。第一次世界大戰(zhàn)造成了這一階段的終止，不過(guò)也因此開(kāi)始了一些反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，比如達(dá)達(dá)主義和馬塞爾·杜尚的作品以及超現(xiàn)實(shí)主義。另外像風(fēng)格派（deStijl）和包浩斯學(xué)派也影響到日后關(guān)于藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)和藝術(shù)教育之間關(guān)連的發(fā)展。在1913年的軍械庫(kù)畫展（TheArmoryShow）中以及隨著第一次世界大戰(zhàn)移民到美國(guó)的歐洲藝術(shù)家，現(xiàn)代藝術(shù)被介紹到了美國(guó)。不過(guò)要到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，美國(guó)才成為新興藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要地點(diǎn)。1950年代和1960年代出現(xiàn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有抽象表現(xiàn)主義、普普藝術(shù)、歐普藝術(shù)和
5、極簡(jiǎn)主義；1960年代和1970年代則出現(xiàn)了地景藝術(shù)、表演藝術(shù)、觀念藝術(shù)和照相寫實(shí)主義。大約在這個(gè)時(shí)期，有些藝術(shù)家和建筑師開(kāi)始揚(yáng)棄“現(xiàn)代”的觀念，并創(chuàng)作典型的“后現(xiàn)代”作品。從后戰(zhàn)時(shí)期開(kāi)始，越來(lái)越少藝術(shù)家使用繪畫來(lái)作為他們主要的創(chuàng)作媒介，有越來(lái)越多人使用大型的裝置和表演。從1970年代開(kāi)始，新媒體藝術(shù)（newmediaart）變成了一個(gè)藝術(shù)類別，有越來(lái)越多的藝術(shù)家在實(shí)驗(yàn)一些科技媒介來(lái)創(chuàng)作，比如影像藝術(shù)（videoart）。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與藝術(shù)家[編輯]19世紀(jì)末[編輯]·浪漫主義：弗朗西斯科·戈雅、讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾、J·M·W·透納、歐仁·德拉克魯瓦·寫實(shí)主義
6、：古斯塔夫·庫(kù)爾貝、讓-巴蒂斯特-卡米耶·柯羅、讓-弗朗索瓦·米勒·印象派：埃德加·德加、愛(ài)德華·馬內(nèi)、克洛德·莫內(nèi)、卡米耶·畢沙羅、艾爾弗雷德·西斯莉·后印象派：?jiǎn)讨巍ば蘩⒈Ａ_·塞尚、保羅·高庚、文森特·凡·高、亨利·德圖盧茲-洛特雷克、亨利·魯索·象征主義：古斯塔夫·莫羅、奧迪隆·雷東、詹姆斯·恩索爾·那比派：愛(ài)德華·維亞爾、費(fèi)利克斯·瓦洛東、皮埃爾·勃納爾·重要的現(xiàn)代雕塑先驅(qū)：阿里斯蒂德·馬約爾、奧古斯特·羅丹20世紀(jì)初期（一次大戰(zhàn)前）[編輯]·新藝術(shù)：奧布里·比爾茲利、阿方斯·穆哈、古斯塔夫·克里木特、安東尼·高迪、奧托·瓦格納、維也納工坊、約瑟夫·霍夫曼、
7、阿道夫·洛斯、科洛曼·莫澤·立體主義：?jiǎn)讨巍げ祭?、巴勃羅·畢加索·野獸派：安德烈·德蘭、亨利·馬蒂斯、莫里斯·德弗拉曼克·表現(xiàn)主義：埃貢·席勒、奧斯卡·考考斯卡、埃米爾·諾爾德、愛(ài)德華·蒙克·未來(lái)主義：賈科莫·巴拉、翁貝托·波丘尼、卡洛·卡拉·橋派：恩斯特·路德維?！せ＜{·藍(lán)騎士派：瓦西里·康定斯基、弗朗茨·馬爾克·奧費(fèi)主義：羅貝爾·德洛奈、索尼婭·德洛奈、雅克·維庸·俄國(guó)：賈柏（NaumGabo）、康丁斯基、利西斯基（ElLissitzky）、馬勒維奇（KasimirMalevich）、塔特林（VladimirTatlin）·風(fēng)格派（DeSti
