論我國(guó)電影美術(shù)中的“意”與“境”

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1、論我國(guó)電影美術(shù)中的“意”與“境”論我國(guó)電影美術(shù)中的意與境　電影藝術(shù)是近代科學(xué)發(fā)展的產(chǎn)物,隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異,電影技術(shù)的不斷革新變化,為許多國(guó)家的電影工作者走出攝影棚拍攝電影創(chuàng)造了有利條件。這也是時(shí)代所形成的趨勢(shì)。隨著我國(guó)社會(huì)的不斷發(fā)展，影視行業(yè)也出現(xiàn)了新的變化，電影美術(shù)在電影制作中的作用日益凸顯出來(lái)。電影美術(shù)是電影綜合藝術(shù)的重要組成部分,是專(zhuān)為影片畫(huà)面造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的藝術(shù)部門(mén)，其在表現(xiàn)電影的意與境中發(fā)揮著十分.L.重要的作用。電影美術(shù)中的意主要是指電影整體或某一電影鏡頭中所表現(xiàn)的思想內(nèi)容和具體情感，

2、而電影美術(shù)中的境則主要是指幾個(gè)鏡頭或某一畫(huà)面所展現(xiàn)出來(lái)的環(huán)境。意與境的協(xié)調(diào)是電影美術(shù)所要達(dá)到的效果，而這種效果的實(shí)現(xiàn)就需要不斷發(fā)展電影美術(shù)?！　∫?、我國(guó)電影美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀　?。ㄒ唬╇娪懊佬g(shù)師缺乏且能力不強(qiáng)　　要想表現(xiàn)出電影中獨(dú)特的意與境應(yīng)該從電影美術(shù)師提高自身能力入手。電影美術(shù)在我國(guó)影視行業(yè)中雖然有了一定的發(fā)展，但是依然存在著許多問(wèn)題。特別是專(zhuān)業(yè)電影美術(shù)師的缺乏且專(zhuān)業(yè)能力不強(qiáng)始終制約著電影美術(shù)的發(fā)展。電影美術(shù)師缺乏的原因在于電影美術(shù)設(shè)計(jì)的復(fù)雜性和艱難性，其主要表現(xiàn)有如下幾個(gè)方面：首先，電影美術(shù)師的工作要求電

3、影美術(shù)師必須要有較強(qiáng)的組織能力，他不能像畫(huà)家或作家那樣單干；其次，電影美術(shù)師的工作往往會(huì)不斷地受到時(shí)間、經(jīng)濟(jì)和思想變化的約束,受到實(shí)地搭景時(shí)具體困難的限制，這就對(duì)電影美術(shù)師的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)要求非常高；最后，電影美術(shù)師在創(chuàng)作的過(guò)程中需要反復(fù)檢查和注意他的布景、道具、服裝和攝制的進(jìn)程，這也是專(zhuān)業(yè)電影美術(shù)師缺乏的重要原因。以上這些原因使得專(zhuān)業(yè)電影美術(shù)師缺乏。然而電影美術(shù)師不僅缺乏而且在現(xiàn)有的電影美術(shù)師中有很多人能力不強(qiáng)。這主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，電影美術(shù)師的組織協(xié)調(diào)能力不強(qiáng)，所以不能在同一時(shí)間內(nèi)有條理地實(shí)現(xiàn)布景、

4、道具、服裝和攝制的統(tǒng)一；其次，對(duì)于不同的片種而言,電影美術(shù)的位置、作用以及創(chuàng)作特點(diǎn)在共性中又有各自的獨(dú)特性，這就對(duì)電影美術(shù)師隨機(jī)應(yīng)變的能力提出了高要求，而一些電影美術(shù)師恰恰缺乏這種能力；最后，電影美術(shù)師還缺乏過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和心理素質(zhì)。由于電影美術(shù)師的缺乏以及能力不強(qiáng)的原因，我國(guó)電影美術(shù)的發(fā)展一直處于相對(duì)落后的狀況?！　。ǘ╇娪懊佬g(shù)設(shè)計(jì)復(fù)雜且技術(shù)更新慢　　我國(guó)電影美術(shù)的發(fā)展還存在其他的一些問(wèn)題。其中最難以解決的就是電影美術(shù)設(shè)計(jì)本身較為復(fù)雜且技術(shù)更新慢的問(wèn)題。電影美術(shù)設(shè)計(jì)之所以復(fù)雜是因?yàn)樗ㄟ^(guò)多種技術(shù)手段促

5、進(jìn)電影美術(shù)中意與境的完美融合。電影美術(shù)設(shè)計(jì)復(fù)雜主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，電影美術(shù)設(shè)計(jì)需要綜合考慮布景、人物服裝造型、燈光、道具等問(wèn)題，要協(xié)調(diào)好這些問(wèn)題是一項(xiàng)十分復(fù)雜的工作；其次，電影美術(shù)設(shè)計(jì)還應(yīng)該要形成一整套的設(shè)計(jì)思路，而這一思路又往往會(huì)受到具體情況的制約；最后，電影美術(shù)設(shè)計(jì)中最重要的一點(diǎn)是要把握好時(shí)間和空間的聯(lián)系和轉(zhuǎn)換，而這對(duì)于電影美術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)是非常難以顧及的。除了設(shè)計(jì)過(guò)程復(fù)雜外，電影美術(shù)設(shè)計(jì)的技術(shù)更新也非常緩慢。這主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，電影美術(shù)設(shè)計(jì)要求技術(shù)制作圖樣的設(shè)計(jì)和繪制要準(zhǔn)確規(guī)范，可是

6、一些相關(guān)的技術(shù)還是十分陳舊難以達(dá)到理想的效果；其次，電影美術(shù)師應(yīng)該要對(duì)具體制作任務(wù)在材料、效果、技術(shù)指標(biāo)、進(jìn)度和經(jīng)費(fèi)等方面提出明確要求，可是有些電影美術(shù)師缺乏這方面的能力；最后，電影美術(shù)設(shè)計(jì)往往還需要實(shí)現(xiàn)銀幕畫(huà)面的三維性，而這方面的技術(shù)也十分不成熟。正是由于電影美術(shù)設(shè)計(jì)本身的復(fù)雜性和技術(shù)更新的速度緩慢，所以我國(guó)的電影美術(shù)設(shè)計(jì)長(zhǎng)期難以得到有效的發(fā)展?！　。ㄈ╇娪懊佬g(shù)創(chuàng)作具有獨(dú)特性，對(duì)空間環(huán)境設(shè)計(jì)要求高　　電影美術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)長(zhǎng)期磨合的過(guò)程，在進(jìn)行電影美術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中要充分考慮到電影美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性。電影美術(shù)創(chuàng)

7、作的獨(dú)特性主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，電影美術(shù)設(shè)計(jì)要求重視運(yùn)動(dòng)的空間造型，在拍攝對(duì)象上要細(xì)致地考究，人物對(duì)象的選擇往往就是為了表現(xiàn)出一種思想或內(nèi)在含義即指意，而環(huán)境對(duì)象的選擇往往是為了表現(xiàn)出一種境界即指境，這也是意與境在空間中相互融合的一種表現(xiàn)；其次，拍攝過(guò)程具有運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，這就需要在拍攝過(guò)程中充分考慮升、降、拉、搖、移等在技術(shù)方面的要求；最后，電影美術(shù)創(chuàng)作的特殊性還表現(xiàn)在有機(jī)性與限制性方面，這就是指要處理好美術(shù)部門(mén)與其他部門(mén)特別是導(dǎo)演的關(guān)系，要實(shí)現(xiàn)共同的創(chuàng)作意圖。當(dāng)然，電影美術(shù)創(chuàng)作對(duì)空間環(huán)境設(shè)計(jì)還有相當(dāng)

8、高的要求，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，空間環(huán)境設(shè)計(jì)需要有整體的觀念，這往往要求電影美術(shù)師要從整體上進(jìn)行構(gòu)思；其次，空間環(huán)境設(shè)計(jì)還需要考慮心理空間環(huán)境和情緒空間環(huán)境，這也是很難把握的；最后，空間環(huán)境設(shè)計(jì)還要考慮形體、色彩、光線、線條和空間等多種造型元素，這也使空間環(huán)境設(shè)計(jì)的困難加大。　　二、如何發(fā)展電影美術(shù)　?。ㄒ唬┡囵B(yǎng)專(zhuān)業(yè)電影美術(shù)師，提高其能力　　電影美術(shù)是專(zhuān)門(mén)為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作。美術(shù)創(chuàng)作的