畢業(yè)論文《寫生到抽象-論油畫中的造型因素》

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1、寫生到抽象——論油畫中的造型因素美術系美術學（油畫）專業(yè)08830101（學號）胡懿（姓名）指導老師：常永旗摘要：抽象從寫生中得到形體本身的升華加之于畫面，利用造型因素不同的組合表達各自不同的想法，傳達精神上與內在的關系，深化繪畫藝術的意味，更自由隨性的闡述個人認知，創(chuàng)造出各色富有沖擊力和影響力的藝術成果。造型因素的把握，指向著畫面意圖和畫面情感，加強繪畫語言的生動性，豐滿著畫中表達的物象，使畫面在讀者的眼中更富價值。關鍵字：油畫.造型因素.抽象.寫生引言：藝術是人性美的體現(xiàn)，也是人類追求的共同目標，藝術與人類同生，自從有了人類也就有了藝術，就像我們生下來就有鼻子有

2、眼一樣。就算是在原始的時代里，原始的土著們不知道建造房屋，制作衣服，他們的智力就像他們身邊的動物一樣，但他們卻一樣擁有著頗具意味的藝術表現(xiàn)形式。從寫生中對自然的認識，到主觀上的繪畫語言表達出來的抽象形態(tài)。就這樣，繪畫成了人們對自然世界進行摸索的必然產物。點、線、面、這些最基礎的造型因素便承載著人們通過認識世界表達出來的抽象形態(tài)，比例與分割，特征與基本型，轉折與輪廓，結構與構成等等藝術的表達。我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構成的基本因素與形體塑造的關系。而在色彩寫生中，點、線、面、也承載著色

3、塊，分界，形體輪廓等等色彩中的重要關系。當我們拋開其他雜陳的情緒，單獨純粹的去看待畫面，才更切實的理解畫面的構成要素中間的原理。在油畫繪畫中，造型因素不斷地向我們表達著繪畫者對于畫面造型的手段，造型因素與畫面本身就像音樂藝術中的音符，語言藝術中的詞匯一樣。單純的在色彩中來說，色彩的情感特性可以與音樂性相比。①紅、橙、黃、青、紫，多種色相具有多樣的情感意味和象征意味，明度和純度的變化又給人以微妙細膩的心理感受。抽象油畫中的主觀性色彩是相對客觀對象本身所呈現(xiàn)的色彩而言的。這樣或那樣的造型因素相互的組合形成具有獨特情感的“象”，也許就是從寫生到抽象這樣一類繪畫初始的方向。

4、1.寫生與抽象寫生，這個對于我們并不陌生的繪畫研究方式。在我們最初學習繪畫的時候就開始接觸，學習觀察物象的造型，色彩，明暗關系，然后轉化為主觀的認識力量作用于繪畫當中。而寫生本身的具體概念是直接面對對象進行描繪的一種繪畫方式，基本有"風景寫生"、"靜物寫生"和"人像寫生"等多種根據描繪對象不同的分類。一般寫生不作為成品繪畫，只作為素材進行收集，但隨著油畫的逐漸發(fā)展也有的畫家直接用寫生的方法進行創(chuàng)作，尤其是印象派畫家，經常利用風景寫生，直接描繪瞬間即逝的光影變化，所以被稱為"外光派畫家"。而抽象則是從眾多的事物中抽取出共同的、本質性的特征，去掉那些非本質的特征。例如蘋

5、果、香蕉、生梨、葡萄、桃子等，它們共同的特性就是水果。這樣一個提取本質的過程，就是一個抽象的過程。抽象是通過比較得出來的，沒有比較就無法找到在本質上的共同點。共同特征是指那些能把一類事物與他類事物區(qū)分開來的特征，這些具有區(qū)分作用的特征就稱之為本質特征。因此抽取事物的共同特征就是抽取事物的本質特征，舍棄非本質的特征。所以抽象的過程也是一個裁剪的過程。在抽象時，同與不同，決定于從什么角度上來抽象。分析問題的目的就決定了抽象的角度。我覺得，具象與抽象本身是沒有明顯界限的。我們在寫生中觀察物象，利用理論做程式化的的理解，再結合自身的感受去表達畫面情感。在這個過程之中我們把觀

6、察物象的感受用抽象的手法來表達。比如說：物象的本身并不存在輪廓，亮部、暗部、灰部、并不存在界限，對稱物象的形態(tài)并不存在絕對的中線，我們的繪畫是在對比關系中求得解答的。所以我們將物象抽象的用點、線、面、這些最基本的造型因素對比著描繪出來作為承載進入繪畫。在似與不似之間尋求美的界限或是這些界限之外的東西。我們在寫生中會出發(fā)于自身的情感和理解，歸納相近的色彩，例如在油畫靜物寫生中，我們用相對統(tǒng)一的顏色構筑畫面，利用點、線、面、色彩的形式抽象我們視覺中的形態(tài)。用塊面的方式塑造大致的形體和色彩方向。這個過程中我們就利用基本的造型因素處理形體，也是一種方式的抽象處理。而這樣的方

7、式，便在寫生中更顯快捷。例如莫奈的一些繪畫作品，就拿日出印象這幅畫來說。整個畫面用一種灰色調的色彩，用隨意的筆觸和輕薄的顏料表達日出時天邊的云彩，用簡單的生藍色的線條表達遠方模糊不清的港口，用較厚的橘紅色顏料表達出剛出的太陽，長條狀的點表達水面上陽光的倒影。整個畫面筆法簡單輕快。用最基本的造型因素表達了一個稍縱即逝的日出。寫生中，我們常用這樣簡潔的方式表達畫面，他能更快的記錄下瞬間流失的美。中間體現(xiàn)出來的筆觸也深刻的表達出作者的想法。畫中簡單的畫面布置，表達出日出的空曠和安靜，用藍色的線條勾畫遠方的場景模糊的碼頭，抽象細節(jié)形體，用塊面和線，密與疏的關系加強畫面的