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1、精品文檔動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)教案課程名稱(chēng)：設(shè)計(jì)者：?jiǎn)挝唬菏谡n時(shí)間：2011年月日星期1-5節(jié)授課地點(diǎn)：三分院北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教案2009—2010學(xué)年第二學(xué)期授課順序第1頁(yè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)第一章影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念第一節(jié)“場(chǎng)景”與“背景”背景是指圖畫(huà)上襯托的景物。背景中“背”是背后的意思，是空間的概念?！熬啊笔蔷拔锏囊馑迹彩强臻g的概念。而場(chǎng)景是指戲劇、電影中的場(chǎng)面。場(chǎng)景中“場(chǎng)”是戲劇電影中較小的段落，故事中一個(gè)片段的意思，是時(shí)間的概念?！熬啊笔蔷拔锏囊馑?，是空間的概念。所以“背景”指的是后面的空間，而“場(chǎng)景”則指的是時(shí)間
2、中的空間。第二節(jié)概念、任務(wù)2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫(xiě)作–獨(dú)家原創(chuàng)12/12精品文檔影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除角色造型以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)影片的主體是動(dòng)畫(huà)角色。場(chǎng)景就是隨著故事的展開(kāi)，圍繞在角色周?chē)c角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場(chǎng)所、陳設(shè)刀具、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)要完成的設(shè)計(jì)任務(wù)。第二章場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)影片中的功能一、交待時(shí)空關(guān)系1、物質(zhì)空間——指人物生存和活動(dòng)的空間，它們是
3、由天然的、人造的景和物構(gòu)成具象的、可視的環(huán)境形象；是影視作品情節(jié)和事件的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中賴(lài)以展開(kāi)的空間環(huán)境。2、社會(huì)空間——物質(zhì)空間中的很多局部造型因素構(gòu)成情調(diào)、氛圍的結(jié)果，通過(guò)觀眾的聯(lián)想，主動(dòng)構(gòu)建出了另一個(gè)完整的空間環(huán)境形象，一個(gè)貫穿影片始終，引起人們動(dòng)情地抽象思維空間，將觀眾的神經(jīng)興奮點(diǎn)集中在特定的歷史階段，能夠激發(fā)起情緒的精神境界之中。案例分析：陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》開(kāi)場(chǎng)鏡頭——采用長(zhǎng)鏡頭的處理方式故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背景2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫(xiě)作–獨(dú)家原創(chuàng)12/12精品文檔僅有
4、一點(diǎn)遠(yuǎn)景的牌樓式建筑場(chǎng)景外，其他的環(huán)境空間都是用群眾演員組成的天橋集市場(chǎng)面完成的。周?chē)倪@些群眾演員在這個(gè)場(chǎng)景中已經(jīng)不是“人物”，而是場(chǎng)景物質(zhì)空間中重要的造型符號(hào)。二、營(yíng)造情緒氛圍根據(jù)劇本要求，往往需要場(chǎng)景營(yíng)造出某種特定的氣氛效果和情緒基調(diào)。三、刻畫(huà)角色性格、心理場(chǎng)景的造型功能是多方面的，集中到一點(diǎn)，就是刻畫(huà)角色、為創(chuàng)造生動(dòng)、真實(shí)的、性格鮮明的典型角色服務(wù)。角色與場(chǎng)景的關(guān)系——典型性格和典型環(huán)境刻畫(huà)角色的性格除了對(duì)角色身份的物質(zhì)空間，包括生活習(xí)慣、興趣愛(ài)好、職業(yè)特性、對(duì)周?chē)挛锏膼?ài)憎等塑造外，還要對(duì)角色的心理空間進(jìn)
5、行刻畫(huà)。心理空間是反映角色內(nèi)心活動(dòng)的形象的空間，或因觀者的情感動(dòng)因形成的空間形象。是一種第2頁(yè)對(duì)角色心理變化和內(nèi)心情感世界的空間烘托，是角色內(nèi)心感情和情緒延伸和外化的形式。因此，也可以稱(chēng)之為情緒空間，有明顯的抒情和表意功能。案例分析：西班牙導(dǎo)演卡洛斯?紹拉的《Tango》1、場(chǎng)景的主觀心理空間2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫(xiě)作–獨(dú)家原創(chuàng)12/12精品文檔通過(guò)對(duì)角色想象、回憶、夢(mèng)境等的直接描述，對(duì)精神幻覺(jué)空間的描述，以虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手段，塑造出與角色的心理活動(dòng)密切相關(guān)的社會(huì)環(huán)境，刻畫(huà)角色復(fù)雜的內(nèi)心世界。
6、案例分析：瑞典導(dǎo)演英格瑪?伯格曼的《野草莓》案例分析：陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》”梳妝鏡”2、場(chǎng)景的客觀心理空間例如：我們經(jīng)常會(huì)看到在表現(xiàn)中國(guó)古代的衙門(mén)大堂的影片中，梁上高懸著“明鏡高懸”的大匾，這就是執(zhí)法者心理空間的客觀的描述。場(chǎng)景刻畫(huà)角色首先應(yīng)從角色個(gè)性出發(fā)，確定場(chǎng)景的特性，運(yùn)用造型因素和手段，形成場(chǎng)景形象，直接、正面地表露性格、突出個(gè)性。案例分析：動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》四、場(chǎng)景是動(dòng)作的支點(diǎn)場(chǎng)景是為角色動(dòng)作而設(shè)置，根據(jù)角色的行為而周密設(shè)計(jì)的。它應(yīng)是積極、主動(dòng)地與人物結(jié)合在一起，成為角色動(dòng)作的支點(diǎn)。角色的動(dòng)作離不開(kāi)場(chǎng)面
7、調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度——主要是導(dǎo)演對(duì)角色動(dòng)作、行為路線(xiàn)、位置和角色關(guān)系的處理，而這種處理是通過(guò)鏡頭在場(chǎng)景中完成的。場(chǎng)面調(diào)度包括：①角色調(diào)度②鏡頭調(diào)度，鏡頭的景別、視角、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)等。2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導(dǎo)寫(xiě)作–獨(dú)家原創(chuàng)12/12精品文檔場(chǎng)景空間平面布局與結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，以及對(duì)立體空間的安排，為角色提供有機(jī)的、準(zhǔn)確的動(dòng)作支點(diǎn)，是實(shí)現(xiàn)場(chǎng)面調(diào)度、完成人物動(dòng)作和鏡頭運(yùn)動(dòng)的因素和條件。五、強(qiáng)化矛盾沖突矛盾的激烈刺激、引人入勝、攝人心魄的高潮案例分析：正常的醫(yī)院走廊和正常的醫(yī)院走廊場(chǎng)景——處理后，形成了血腥暴力的強(qiáng)
8、烈視覺(jué)沖擊效果，將在此發(fā)生的矛盾沖突強(qiáng)化的淋漓盡致。六、敘事功能電影的敘事不只是通過(guò)演員、角色的表演和臺(tái)詞，利用鏡頭表現(xiàn)出來(lái)的，場(chǎng)景具有敘事功能的效果，而且更加內(nèi)斂感人?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”的程度。七、隱喻功能場(chǎng)景隱喻就是一種潛移默化的視覺(jué)象征，比喻，通過(guò)造型傳達(dá)出深化主題的內(nèi)在含義。案例分析：電影《大紅燈籠高高掛》場(chǎng)景設(shè)計(jì)和電影《指環(huán)王》場(chǎng)景設(shè)計(jì)第三章場(chǎng)景的
