《動畫場景設計》.

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1、《動畫場景設計》授課講稿動畫場景設計第一章動畫場景設計概論動畫場景（背景）在動畫片當中有著舉足輕重的矛盾沖突，作為動畫片它離不開故事的情節(jié)演繹，角色的矛盾沖突，而場景則起到烘托出故事發(fā)生的地點和角色表演的氣氛。在一部動畫片當中，角色需要有自己的活動空間，不論是什么鏡頭都能看到場景的出現(xiàn)。動畫場景課分為場景和背景兩部分，場景：是角色可以穿行其中的活動場面或自然景觀。背景：起烘托角色作用和渲染氣氛的角色背后的景色，就如舞臺的布景。動畫場景的設計人員，必須對分鏡頭腳本和角色造型師必須了解的，因為場景的風格和形式必須與動畫片整體的風格和形式一致。如果故事離開場景

2、，那么我們可以現(xiàn)象下如一個人在寫字，背后空空，那么我們不知道故事的時間，地點，可以想象在任何地方。第一節(jié)設計的概念好的動畫場景會把前景烘托的更加出彩，為什么？例：《天鵝湖》也就是說場景設計不是孤立的系統(tǒng)，而是一個大系統(tǒng)下的一個子系統(tǒng)。一、動畫設計和制作的流程無論是那種動畫片，都是捕捉一系列單幀的畫面，并連續(xù)播放所產(chǎn)生的，那么所有動畫的制作流程也都是相同的。二、視覺敘事與動畫故事版什么是視覺敘事？將文字劇本變成畫面劇本，隨著各種技術的發(fā)展，利用圖來講故事無處不在。三、場景設計與動畫片完成場景是動畫片制作當中不可缺少的一部分，在某種意義上，場景可以決定整部片

3、子的風格。場景設計所涉及的面很廣，在一部分動畫片中，要讓出現(xiàn)的場景達到風格統(tǒng)一，就要找到它們和諧的地方。第二節(jié)類型與風格動畫片的類型和風格是在不斷的創(chuàng)作實踐當中形成的，美國也是一步一步確定了自己的風格，包括中國水墨動畫也是不斷的實踐才確立的。真正的日本動畫風格是帶有強烈的民族精神一、場景設計的類型1.、二維繪畫動畫就是最早的動畫片形式，還有拼貼，剪紙，油畫……2、三維實體動畫木偶，泥偶，紙偶等，如《阿凡提的故事》…….場景要搭建，在燈光下才能有色彩和質(zhì)感的變化。3、二維計算機動畫計算機圖形有兩種，1、矢量2、位圖（優(yōu)點逼真）4、三維計算機動畫以三維建模為

4、基礎，在燈光下的輔助下，進行表面處理使角色達到逼真的效果。二、動畫場景設計的內(nèi)容例舉幾個典型，具有代表性的1、北美風格動畫指美國和加拿大，產(chǎn)量可觀，實力超群，場景設計在傳統(tǒng)的基礎之上，逐步注重景深的華美效果。使用大橫搖和復雜的運動長鏡頭，表現(xiàn)場景的華麗，并且吸收了全世界的繪畫和動畫風格。2、日韓風格動畫本民族的風格是非常濃重的A．宮崎駿，場景富有想象力，畫面唯美。B．大友克洋，押井守“真實性”，從背景到校道具都做到寫實性。3、歐洲風格動畫歐洲有很深的繪畫和藝術蘊含底蘊，并卻民族眾多，國家眾多，創(chuàng)造出的作品風格也個不相同，可以總結，簡潔和多樣式是主要風格。

5、4、中國傳統(tǒng)風格動畫20世紀，5~60年代，這一時期作品都具有典型的中國學派風格。第三節(jié)場景設計的特征動畫與電影場景之間的區(qū)別？電影是找到合適的場地進行拍攝或搭建，動畫場景是可以隨心所欲地想象與繪制。一、時間性動畫藝術也就是時間藝術二、空間性物理空間，心理空間物理空間就是實際的造型和空間概念，設計出的與角色成比例心理空間就是要根據(jù)故事的起伏，來調(diào)節(jié)場景空間的大小，高度等。三、運動型只有動起來了，動畫才有意義。動畫場景的運動型是建立在時間和空間的基礎上（一）、指空間中的角色和物體的運動，由于不同速度的變化而引起的位移和變形（二）、指鏡頭的推、拉、搖、移、升

6、和降等運動方式以及畫面的景別，角度和構圖的變化四、虛擬性動畫片的場景可以想象，發(fā)揮的空間很大可無限的提前是設計者假設的場景要合情合理第三節(jié)場景設計的功能一、構建故事空間構架1、故事發(fā)生的時代性空間主要與歷史空間相關，也就是對設計的場景作為歷史的考證2、故事發(fā)生的生存性空間生存性是指角色活動的場景，要與角色息息相關，要合情合理。3、文化性空間如教堂莊重，游樂園開心…….二、烘托動畫角色1、主觀心理空間由于角色，場景變化2、可觀心理空間場景變化，烘托角色三、強化故事情節(jié)導入新課動畫場景的創(chuàng)意設計與其他創(chuàng)意設計有像是的過程和方法。在創(chuàng)意前要做周密的設計和準備，

7、即使創(chuàng)意不同凡響，又使創(chuàng)意循著一個確定目標去發(fā)展，動畫場景的創(chuàng)意設計時整部動畫片創(chuàng)意的一部分，應以整部動畫片的效果為最終目標來思考和把握。所以，動畫場景設計的所有創(chuàng)意要建立在理解劇本的基礎上，設計師應不斷與導演的整體構思保持一致；更要喝劇組其他部分的創(chuàng)意人員保持聯(lián)系，保證全片創(chuàng)意的完整性和協(xié)調(diào)性。第五節(jié)場景的前景、中景和后景前景離觀眾視覺距離最近，一般位于畫面的四角，中景是角色表演的舞臺，是視覺的焦點。后景位于最后，是整個畫面的陪襯。一、道具造型與前景設計在一般動畫片當中，道具和角色大多出現(xiàn)在前景和中景，所以，要求道具設計要精良。道具有類型和大小的區(qū)別。

8、道具除了造型本身的準確外，還有幾方面要嚴格把握……..前景是由道具組成，在加一些