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《古代詩歌表達(dá)技巧鑒賞》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、復(fù)習(xí)指津古代詩歌表達(dá)技巧鑒賞一、修辭手法常見修辭手法：比喻、借代、夸張、對偶、比擬、雙關(guān)、排比、對比、反問等1、白發(fā)三千丈，緣愁似個長。(夸張)2、江東子弟今雖在，肯為君王卷土來？(反問)3、朱門酒肉臭，路有凍死骨。(對比、借代)4、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（對偶）5、遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。（比喻）春雪韓愈新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。（運用了擬人手法，使穿樹飛花的春雪具有靈性，給全詩增添了浪漫主義色彩）竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。（運用諧音雙關(guān)含蓄而又成功的
2、表達(dá)了女子希望而又疑慮、歡喜而又擔(dān)憂的微妙心理）v常見修辭格表達(dá)效果v比喻、比擬：描繪事物生動、形象、鮮明。增強了感染力。比喻用在議論中使深奧的道理淺顯化，易于理解，接受。v借代：形象突出，特點鮮明，具體生動。v夸張：引起豐富的聯(lián)想，突出了事物的本質(zhì)和特征，便于抒發(fā)強烈的感情。v雙關(guān)：使語言幽默，饒有風(fēng)趣；生動活潑，含蓄曲折地表達(dá)微妙的神態(tài)和情思。v對偶：音節(jié)整齊勻稱，節(jié)奏鮮明，有結(jié)構(gòu)美和音樂美。v排比：增強語勢，強化感情。v對比：使事物特征鮮明突出，表達(dá)強烈的感情。二、表達(dá)方式記敘、議論抒情 直接抒情間接抒情——借景抒情、托物言志、借用典故（表現(xiàn)手法）、借
3、古喻今描寫直接描寫間接描寫(側(cè)面描寫)嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足?！鸥Α睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》——直截了當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了詩人甘愿為天下貧寒的知識分子的幸福而犧牲自己的高尚情操。1．間接抒情——借景抒情和托物言志①托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”可以是景物，也可以是動物或其它事物，常含有的象征意義；借景抒情的“景”是指自然風(fēng)景，而不是某種物品。②托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、愛好、愿望、要求等，借景抒情的“情”專指熱愛、憎惡、贊美、快樂、悲傷等感情。絕句二首杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。分析：全詩抒發(fā)了羈旅
4、異鄉(xiāng)的感慨，詩人借清新美好的春光景色的描寫，透露出了思?xì)w的感傷，以樂景寫哀情。畫菊鄭思肖（宋末詩人）花開不并百花叢，獨立疏籬趣無窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中?！磉_(dá)了詩人寧死不屈，堅守民族大義的高尚氣節(jié)。2．借用典故抒情借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情，包括對現(xiàn)實生活中某些問題的立場和個人愿望等，屬于借古抒懷或借古諷今。千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問：廉
5、頗老矣，尚能飯否？用典：使語言精煉，內(nèi)容豐富古人常用典故在作品中或鮮明強烈、或含蓄曲折地表達(dá)自己的情感，在表達(dá)上增強藝術(shù)感染力。如不了解典故往往會影響對詩的理解，辛棄疾是個擅用典故的人?！队烙鰳肪┛诒惫掏压拧分羞B用了五個典故（孫權(quán)、劉裕、宋文帝、佛貍、廉頗），都是京口這地方的歷史掌故，典故的思想與這首詩的思想性緊密相連。3.借古諷今（喻今、傷今）臺城臺城六代竟奢華，結(jié)綺臨春事最奢。萬戶前門成野草，只緣一曲后庭花。分析：全詩以臺城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，描寫了六朝縱情作樂的荒淫生活，和野草叢生的凄涼景象形成了鮮明對比，把嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化做了觸目驚心的
6、具體形象，寄托了吊古傷今的無限感慨。鑒賞詩歌的用典主要明確兩點：（1）典故的來源及其含義。（2）用典的作用。用典的作用在唐以前詩歌中主要表現(xiàn)為增加詩歌的容量，使詩典雅耐讀，富于文采；在唐以后的詩詞曲中主要是懷古傷今，詠史言志。絕句李清照生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。分析：這是一首借古諷今的懷古詩。作者通過贊頌楚霸王項羽的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉皇南逃、不思北上的行為；簡潔而有意味，頗顯豪氣。4.其他表現(xiàn)手法虛實結(jié)合、烘托反襯、抑揚結(jié)合、細(xì)節(jié)描寫①虛實結(jié)合（虛實相生）眼前之景為實，想象虛構(gòu)之景為虛;景物為實，情感為虛;形象為實，抽象為虛;有限
7、為實，無限為虛;正面為實，側(cè)面為虛。采用虛實結(jié)合的寫法，可使作品的結(jié)構(gòu)更加緊湊，形象更加鮮明，并使作品容量增大。景物為實，情感為虛詩人的情感是看不見摸不著的，要將這種虛表現(xiàn)出來，就得化情思為景物、化虛為實。而讀者則須化實為虛、化景物為情思。國破山河在，城春草木深江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪詩句化情思為景物。欣賞時要抓住景物特征，融入所營造的氣氛，體會其情感。v化虛為實，以實寫虛v蛙聲十里出山泉v踏花歸去馬蹄香v間關(guān)鶯語花底滑v問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流v只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁v?有限
8、為實，無限為虛v無限之境是在有限的基礎(chǔ)上通過想象創(chuàng)造
