我國油畫中的寫意性探究

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1、我國油畫中的寫意性探究TEXT/郭軒對我國油畫寫意進行研究，是對煥然一新的美學特點以及視覺美感進行探尋，是將兼具中西方美學之長的優(yōu)點發(fā)揚光大，對油畫藝術的進一步思考和探索。一、研究我國油畫中寫意性的必要性分析中國寫意性油畫的產(chǎn)生，是在強調(diào)油畫語言特質(zhì)基礎上，加入屬于中國特色的繪畫技術和方法，無論是繪畫中的用筆還是著色，都呈現(xiàn)出一種東方韻味。隨著我國地位的不斷上升，更多的藝術家在吸收西方繪畫藝術時，更傾向于傳達中國民族傳統(tǒng)文化，這種思想在西方油畫中的加入，逐漸形成了我國油畫中客觀結構向精神表達方向轉(zhuǎn)變，逐漸偏向于主觀精神的表達[1]。寫意性是我國傳統(tǒng)繪畫的特

2、點，具有強烈的中國特色，而寫意性油畫的出現(xiàn)，則是貫穿了整個中國油畫發(fā)展的歷程，是作為中國文化底蘊與社會背景下的產(chǎn)物。隨著風靡全球的東方文化被大家所認同，更多的藝術家逐漸認識到傳統(tǒng)文化中的儒家思想、莊周文化對中國文化造成更為深層次的影響，逐漸成為研究中國油畫寫意性的基礎，成為傳達東方藝術韻味的指導[2]。一直以來我國油畫的寫意性都是我國藝術家和繪畫愛好者研究的重點內(nèi)容，在當代藝術表現(xiàn)手法和媒介泛濫的年代，油畫的寫意性在不斷地發(fā)生著改變。如何才能更好的在我國傳統(tǒng)藝術文化背景下，更深層次的傳承傳統(tǒng)文化精髓，是我們值得進一步研究的問題。二、東西方油畫之間關系的分析

3、西方油畫傳入中國百余年，其重客觀塑造、講究藝術科學的特點逐漸被中國油畫家所接受，但是因為我國藝術家深受儒家思想以及老莊學說影響，在進行油畫創(chuàng)作時就將中國傳統(tǒng)繪畫藝術表現(xiàn)形式的寫意性融入畫面，逐漸形成中國寫意性油畫。東西方油畫具有一定的區(qū)別，但是在本質(zhì)上來說卻也存在著一定的“血緣”關系，可以說是算近親[3]。在西方油畫藝術傳入我國百多年的發(fā)展過程中，與中國傳統(tǒng)文化相融合，逐漸形成“民族化”、“寫意”油畫。以審美角度來看，東西方油畫存在明顯的區(qū)別，即西方油畫主要是以科學為基礎，更為注重寫實和色彩的表現(xiàn)力，而中國油畫更注重描畫心意，強調(diào)的是性情與人性的藝術。東西

4、方油畫的表現(xiàn)形式因為歷史以及地域性差異，存在一定區(qū)別。但是，在其發(fā)展過程和心理原因上來講又是十分相像的。無論是西方還是東方，油畫的表現(xiàn)形式都是繪畫藝術成長到一個比較成熟的階段后，畫家的一個自主選擇，一種放棄表象探尋本質(zhì)的追求和努力。更是歷史發(fā)展到此階段，人們自覺意識提升的一種產(chǎn)物。因此，西方油畫與東方油畫可以說是精神上的近親，而兩方面的相互融合產(chǎn)生了具有中國特色的寫意性油畫。三、中國寫意性油畫個案研究分析（一）林風眠油畫作品寫意性分析我國油畫的發(fā)展建立在西方油畫基礎上，20世紀杰出的油畫家林風眠認為中國油畫是在西方油畫藝術的基礎上進行借鑒，并融入中國傳統(tǒng)文

5、化的“中西結合”式繪畫藝術。林風眠認為面對中國油畫現(xiàn)狀，想要取得進一步發(fā)展，必須要引進西方藝術，實行中西合璧，才能挽救中國油畫的頹勢。其代表作“荷花”，在實現(xiàn)西方油畫藝術所注重觀察自然、表現(xiàn)自然科學論點上，融入中國傳統(tǒng)寫意性繪畫藝術，實現(xiàn)了中國油畫的寫意性。作品中所畫荷花三三兩兩，整體表現(xiàn)自然生動。與我國傳統(tǒng)繪畫中三點構圖法具有相似之處，畫作整體色彩明快、和諧，在西方油畫基礎上突出的表現(xiàn)了中國畫中所具有的筆墨情趣，具有強烈的視覺效果。（二）徐悲鴻油畫作品寫意性分析在繪畫風格上來說油畫中國風可以說是所有中國油畫家的最高目標，實現(xiàn)中國油畫的寫意性，就不能全盤接

6、受西方油畫藝術，一成不變的應用到中國油畫中，我們應該結合中華民族自己的藝術形式和優(yōu)良傳統(tǒng)，表現(xiàn)出屬于中國畫家的氣質(zhì)，將自己對生活的看法、想法以油畫的形式表現(xiàn)出來，在客觀求實的基礎上融入情感的傳遞。徐悲鴻是我國寫意性油畫的杰出代表，在創(chuàng)作上將西方油畫的寫實與中國傳統(tǒng)寫意語言相結合，其代表作《田橫五百士》被稱為中國油畫進行民族寫意性探索的早期代表作之一。作品取材于《史記·田儋列傳》，選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場景來表現(xiàn)出其“富貴不能淫，威武不能屈”的高節(jié)。畫面中老嫗與少婦擁著幼小的女孩仰視田橫，眼神中表現(xiàn)出的是哀婉凄涼。同時此作品顯示出了金字塔般的構架，

7、讓我們想起西方油畫大師大衛(wèi)、普桑的作畫風格。徐悲鴻選用紅、黃、藍為作品主要顏色，突出了田橫與五百壯士之間的情感交流。同時明朗素凈的天空，傳達給人一種澄澈肅穆的感覺。而“高貴的純潔，肅穆的偉大”正是德國溫克爾曼大力提倡的藝術格調(diào)。將西方油畫的表現(xiàn)形式和藝術格調(diào)完美的融入到中國傳統(tǒng)繪畫中，在追求客觀科學基礎上突出了民族傳統(tǒng)寫意性繪畫藝術。（三）吳冠中油畫作品寫意性分析吳冠中在油畫創(chuàng)作中嘗試著在油彩運用方面上體現(xiàn)東方特色，在油畫中引進中國畫點線的流暢，油畫的虛實和透明。吳冠中認為在油彩塑造方面，色感的厚重度較之流暢性更易把握，但是東方審美觀念更傾向于畫作中所具有

8、的氣韻靈動。因此，在進行中國油畫創(chuàng)作時，想要表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化特色的寫