宮崎駿風(fēng)格的電影 宮崎駿的電影敘事風(fēng)格

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1、宮崎駿風(fēng)格的電影宮崎駿的電影敘事風(fēng)格宮崎駿的電影敘事風(fēng)格簡析2011級播音主持專業(yè)12宮崎駿風(fēng)格的電影宮崎駿的電影敘事風(fēng)格宮崎駿的電影敘事風(fēng)格簡析2011級播音主持專業(yè)12宮崎駿風(fēng)格的電影宮崎駿的電影敘事風(fēng)格宮崎駿的電影敘事風(fēng)格簡析2011級播音主持專業(yè)12宮崎駿風(fēng)格的電影宮崎駿的電影敘事風(fēng)格宮崎駿的電影敘事風(fēng)格簡析2011級播音主持專業(yè)12閆金良2011013419[摘要]：宮崎駿電影以其獨特的情節(jié)結(jié)構(gòu)、流暢的鏡頭、逼真?zhèn)魃竦睦L制、悠揚動聽的音樂、性格豐滿的人物、異彩紛呈的時空背景、意義深刻的隱喻意象贏得了全世界無數(shù)觀眾的喜愛。從敘事

2、要素、敘事動力、敘事基調(diào)等三個角度對宮崎駿動畫電影進(jìn)行簡明的敘事學(xué)分析，加深對宮崎駿動畫電影敘事的理解。[關(guān)鍵詞]：宮崎駿，電影敘事風(fēng)格，人文敘事。敘事無處不在，它存在于人類生活的方方面面。我們說話、學(xué)習(xí)、思考、讀書??可以說都有敘事的影子。所謂敘事就是“敘述事情：敘事文、敘事詩、敘事曲。”1對于敘事，最簡單的意思，就是對于故事的描述，在文學(xué)等其他領(lǐng)域敘事更多的傾向于紙質(zhì)的文本上，在本文所要研討的影視敘事則更多的體現(xiàn)在熒幕上的導(dǎo)演和編劇通過整合電影的各種要素，進(jìn)行故事的講述。從電影角度講，電影敘事學(xué)與文學(xué)敘事學(xué)一樣，也是當(dāng)代敘事學(xué)的重要

3、分支，同樣有著在本節(jié)課上所學(xué)到的的結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)背景。本文將通過對于宮崎駿的相關(guān)具體作品的分析，剖析其電影組成因素，來總結(jié)宮崎駿的電影敘事風(fēng)格。一、電影敘事理論基礎(chǔ)電影理論家麥茨認(rèn)為電影的主題是敘事的藝術(shù)。電影已經(jīng)成為我們這個時代極為重要的藝術(shù)敘事方法之一。用光與影講一個故事，首先就是一定要有一個好的故事素材，其次要創(chuàng)作講故事的方法，最后要有獨特的電影敘事方法。1、電影敘事的分類電影敘事理論大體上可分為以下四種理論方向。1中國社會科學(xué)院語言研究所編：《現(xiàn)代漢語詞典》，商務(wù)印書館2005年版第1539頁“一是以麥茨為代表的以建構(gòu)電影‘句

4、法學(xué)’或曰‘大組合段’為主要研究特征的電影敘事理論,可稱之為‘語言結(jié)構(gòu)表意說’。二是以艾柯、沃倫為代表的主要著眼于電影影像符號學(xué)的電影敘事研究,可稱之為‘影像符號編碼說’12。三是被人們稱之為第二電影符號學(xué)的電影敘事理論,這一層面上的論說較為龐雜,表現(xiàn)出從結(jié)構(gòu)主義向精神分析、意識形態(tài)分析、修辭分析、女權(quán)主義分析等方面轉(zhuǎn)化的研究指向。四是以米特里、波德威爾為代表的帶有綜合色彩的電影敘事理論研究,可稱之為‘?dāng)⑹旅缹W(xué)與藝術(shù)說’。”2通過上述理論體系的羅列可以看到，在電影敘事的分類里更多的傾向于對于電影本身所蘊(yùn)含的社會、人文、自然內(nèi)在意義的理解

5、，以及通過鏡頭將這份理解傳達(dá)出去，而在傳達(dá)的過程形成了獨特的傳達(dá)方法即不同的電影敘事方法。2、12電影敘事的內(nèi)涵電影敘事相對于傳統(tǒng)的敘事不同，電影敘事的過程是聲音、對話、旁白、光影、色彩、字幕的綜合性立體敘事，因此電影敘事的內(nèi)涵是一個多種因素綜合應(yīng)用的體系。它涉及到聲音與畫面，言語與畫面，蒙太奇組合等等的問題，電影的敘事是一個有機(jī)的統(tǒng)一體，其內(nèi)涵也是一個統(tǒng)一體在和諧有效前提下的綜合呈現(xiàn)。3、導(dǎo)演風(fēng)格創(chuàng)意與構(gòu)想風(fēng)格一詞是一個用到極多的詞語。它指“藝術(shù)作品在整體上呈現(xiàn)出的具有代表性的獨特3面貌?！彪娪皩?dǎo)演的風(fēng)格則指電影導(dǎo)演在影片整體上所呈現(xiàn)

6、的具有代表性的電影藝術(shù)類型具體來說，風(fēng)格體現(xiàn)在藝術(shù)作品的諸要素中。它既表現(xiàn)為藝術(shù)家對題材選擇的一貫性和獨特性、對主題思想的挖掘、理解的深刻程度與獨特性，也表現(xiàn)為對創(chuàng)作手法的運用、塑造形像的方式、對藝術(shù)語言的駕馭等的獨創(chuàng)性。真正具有獨創(chuàng)風(fēng)格的藝術(shù)品能夠產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力，從而成功地實現(xiàn)藝術(shù)家個人特有的思想、情感、審美理想等與欣賞者的交流?！半娪皩?dǎo)演是電影敘事的二度創(chuàng)作，即影片拍攝集體創(chuàng)作的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者。”4導(dǎo)演工作貫穿影片拍攝、制作的全部時期，導(dǎo)演對于影片的制作具有決定性的作用。導(dǎo)演的創(chuàng)意和構(gòu)思是指導(dǎo)演對于文字劇本或者文學(xué)作品的一種新

7、的解讀和呈現(xiàn)。導(dǎo)演在這一環(huán)節(jié)中起著巨大的作用。因此一個對于藝術(shù)和生活有著極強(qiáng)的解讀能力的導(dǎo)演對于作品的雕琢是及其重要的。23李顯杰.《當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論》［J］.華中師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版).1999年11月第38卷第6期http://baike.baidu.com/subview/136139/5118722.htm?fr=aladdin412林洪桐.《電影化敘事技巧與手段》[M].中國電影出版社2013年12月第一版本文著重論述宮崎駿的動畫電影的敘事風(fēng)格，將在敘事要素、敘事特點、故事性、等方面來表現(xiàn)宮崎駿導(dǎo)演的動畫電影敘

8、事風(fēng)格。二、宮崎駿電影的敘事風(fēng)格剖析1、宮崎駿電影的敘事要素：少女、魔法和飛行宮崎駿作品中真正得到廣泛認(rèn)同的是從開始的，之后的作品例如：1986年《天空之城》、1988《龍貓》、1989《魔女宅急便》、19