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1、雅俗共賞嘆無常華美人生訴蒼涼——淺析張愛玲小說的藝術(shù)特色內(nèi)容摘要：張愛玲的小說世界是一幅幅蒼涼沒落的風(fēng)俗畫，是一幅幅人欲橫流的百丑圖。她的文字有一種冷漠、傲然，慘淡和蒼涼，可感可觸，徹底而堅(jiān)決，她是用云端里看廝殺的傲然與冷漠靜觀俗世的故事，用敏銳而又冷酷的筆觸描寫生活的真實(shí)。在她的藝術(shù)世界里，雅與俗并不是涇渭分明，截然分開的，她們早已融為一體，渾然天成，她總是以濃郁的市井氣息，蒼涼的人生況味，用華美的社會場面道出生命的虛無。本文試從濃郁的市井氣息，蒼涼的人生況味，人生華麗的渴望，生命的虛無，以及語言之精確與絕情這五個(gè)方面展開分析。關(guān)鍵詞
2、：張愛玲；蒼涼；荒涼，虛無；華麗的渴望正文：初讀張愛玲的小說，心中有一種說不出的沉重，家的頹敗感，愛的荒涼，人性的缺失，那些光怪陸離的故事真的讓人難以接受。那樣一個(gè)深入簡出的女子，為何會有這樣的生活感受？為何會寫出那么離奇而又荒涼的文字？非常人所能為之。但是我還是被她大膽的想象，豐富的聯(lián)想，精煉的語言和蒼涼的色彩所吸引。再讀她的小說，我又有新的體會，她的小說就是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。在那個(gè)動(dòng)亂的年代，一切都是在不斷變化的，世事無常，滄桑變化，顛沛流離的生活，還有面對戰(zhàn)爭人性真實(shí)的暴露，這些讓我看到張愛玲的小說就是人的小說，是社會中的某些人的反
3、應(yīng)，是講述了社會和人性的真實(shí)。讀了她的小說才體會到“文學(xué)”就是“人學(xué)”，她將人性寫的那樣的入木三分，令人觸目驚心。她用徹底的文字寫出不徹底的人物，每個(gè)人物的刻畫，都帶有一絲刻薄，透露著寒氣，蒼涼到骨子里去了。讀張愛玲的小說就像咬著透明吸管吮吸著一杯酸甜苦澀程度不同的檸檬茶，每一次品嘗都是一次心甘情愿的冒險(xiǎn)，因?yàn)槟切┧崽鹂酀淖涛?，無論輕濃淺淡，早已與我們帶著塵煙的生活息息相關(guān)了。張愛玲的小說無論是在創(chuàng)作技巧還是語言表達(dá)方面都非常圓熟，有著她自己獨(dú)特的風(fēng)格，本人試做以下淺薄的分析。一、濃郁的市井氣息張愛玲曾經(jīng)這樣評價(jià)自己：“每一次看到‘小
4、市民’的字樣，我就局促的想到自己，仿佛胸前佩有這樣的紅綢字條。”她從不諱言自己身上的小市民色彩，她宣稱自己愛錢，是拜金主義者，她喜歡街頭巷尾流行的小報(bào)，甚至為她們寫稿。它是一個(gè)不折不扣自食其力的小市民。她的作品里沒有驚天動(dòng)地、轟轟烈烈的大事，她所專長的全是瑣瑣碎碎的俗事，而唯有那些世俗里的生活細(xì)節(jié)，最能實(shí)實(shí)在在的引起她的切膚之感，使她品味出俗趣來。她的小說里也凈是地地道道的俗人，帶著各種各樣的俗欲，安生立命于紛紛擾擾的俗世。貧窮者如《傾城之戀》里的白流蘇，《沉香屑第一爐香》里的葛薇龍，以婚姻、青春為代價(jià)，換取物質(zhì)欲望的滿足。富貴者如《沉
5、香屑第一爐香》里的梁太太，《金鎖記》里的曹七巧，當(dāng)不必再為錢財(cái)而發(fā)愁的時(shí)候，卻因情欲扭曲了靈魂?！恫Ａ摺分械囊ο壬退喈a(chǎn)的太太同樣俗不可耐，費(fèi)盡心機(jī)想把女兒嫁到所謂的好人家，結(jié)果卻適得其反。《花凋》里的鄭川嫦，盡管命運(yùn)多舛，但也是個(gè)俗人，本想買安眠藥自殺，卻發(fā)現(xiàn)錢不夠，于是就拿著這些錢去下館子，看電影，乘黃包車兜風(fēng)，回家之后還添置了一雙皮鞋，并自認(rèn)為“這種皮看上去到很好，總可以穿兩三年”，然而三星期後她就告別了這個(gè)世界?！兜取防锔且蝗簾o聊之極的男人女人在候診時(shí)興致勃勃的交流彼此的家里長和短，并且每個(gè)人都長了一幅猥瑣的嘴臉。作者在描
6、寫這一群候診男子的長相時(shí)，幾乎是不遺余力的一邊極盡嘲諷之能事，一邊津津有味的享受著“審丑”之快感。俗世里的人們沒有必要全都像電影里的俊男靚女擁有迷人的面孔或黃金分割的身材，只不過是在喧囂嘈雜的塵世里以各種各樣的方式，心滿意足的將日子一天天消磨下去。一、蒼涼的人生況味張愛玲的小說除了俗事俗趣，俗人俗欲外，給與了讀者想要的傳奇，曲折的故事，還給讀者一種深層的東西——及蒼涼的人生況味。她并不指望每一位讀者都能夠品出她文字里繁華熱鬧背后的虛無蒼涼，然而正是這份蒼涼的人生況味挽救了俗世的庸碌自私，是她的作品有了直抵人性深處的力量。張愛玲的小說里的
7、人物往往沒有大惡或大善，用她的話來說，及“不徹底的人物”，她們只是現(xiàn)世生活中認(rèn)認(rèn)真真過日子的普通人，只是軟弱的凡人，她們都不是英雄，不想英雄那樣勇武有力，沒有悲壯的事跡，只有蒼涼的日日夜夜。然而正是這些不起眼的小人物們承載了幾乎整個(gè)時(shí)代的總量，從她們身上，我們可以剝開時(shí)代光鮮華麗的層層偽裝，穿過時(shí)代的皮肉洞見它的各色各樣的靈魂。張愛玲的小說沒有寫大的時(shí)代歷史背景，但是通過一些平凡的小女子，小市民的生活遭遇，我們能看到社會的動(dòng)蕩，時(shí)代的變遷。《花凋》《金鎖記》《傾城之戀》都是利用荒涼的音韻寫出了愛的荒涼，寫出了愛是如何被窒息的?！痘ǖ颉烽_
8、始寫了一個(gè)墓碑：“……川嫦是一個(gè)稀有的美麗女子……十九歲畢業(yè)于宏濟(jì)女中，二十一歲死于肺病，……愛音樂，愛靜，愛父母……無限的愛，無限的依依，無限的惋惜……回憶上的一朵花，永生的玫瑰……安息吧，在愛你的人的心
