人物行走運(yùn)動(dòng)規(guī)律.doc

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1、人物行走運(yùn)動(dòng)規(guī)律■本章學(xué)習(xí)重點(diǎn)、難點(diǎn)：●人物行走運(yùn)動(dòng)規(guī)律的引入★參考文獻(xiàn)：動(dòng)畫(huà)師生存手冊(cè)關(guān)鍵點(diǎn)：①行走動(dòng)作的基本概念②寫(xiě)實(shí)人物行走完整步動(dòng)態(tài)表現(xiàn)第一節(jié)基本概念一、行走動(dòng)作的基本分析動(dòng)畫(huà)大師肯·哈里斯說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)：“要學(xué)好動(dòng)畫(huà)，第一件事情就是畫(huà)行走。研究各種各樣的行走姿勢(shì)，因?yàn)樾凶卟畈欢嗍亲铍y畫(huà)準(zhǔn)確的?！毙凶呤且粋€(gè)向前撲并及時(shí)站穩(wěn)不致摔倒的過(guò)程。我們向前移動(dòng)時(shí)會(huì)盡力不讓自己撲到，如果腳不著地，我們就會(huì)摔倒。行走就是這樣一個(gè)控制摔倒的一系列過(guò)程。人行走時(shí)，上身會(huì)向前傾，一只腳邁出去的同時(shí)要保持身體平衡。就這樣邁一步、站穩(wěn)，邁一步、站穩(wěn)，再邁一步、再站穩(wěn)……一般人行走時(shí)腳盡可能少的離開(kāi)地面，所以，腳

2、趾頭才容易撞上東西而絆倒。人行道上一個(gè)不起眼的裂縫有時(shí)也可能把人絆倒。但是，所有人的行走的姿態(tài)都不同。天底下沒(méi)有兩個(gè)人的行走是完全一樣的。演員通過(guò)他們要扮演的角色的行走方式來(lái)了解這些角色的性格特點(diǎn)。很多故事都藏在行走的方式背后。我們經(jīng)常會(huì)通過(guò)行走的姿勢(shì)，來(lái)判斷一個(gè)人的職業(yè)、年齡、經(jīng)濟(jì)狀況、身體狀況等，也可以通過(guò)他們的行走節(jié)奏和態(tài)勢(shì)，來(lái)斷定他今天的情緒怎樣，是高興、是抑郁，還是憤怒等。這樣做的目的是什么？就是通過(guò)觀察人的外部行為特征，來(lái)了解人物的內(nèi)在性格。人的行走的姿態(tài)各不同，但人行走的最基本的方式都大同小異，所以前輩動(dòng)畫(huà)大師們總結(jié)出一套既簡(jiǎn)單又容易掌握的行走動(dòng)作，也就是最基本的行走運(yùn)動(dòng)規(guī)律，學(xué)

3、生們懂得這些動(dòng)作的基本規(guī)律，并熟練掌握相應(yīng)的表現(xiàn)人物行走規(guī)律的動(dòng)畫(huà)技法，就能進(jìn)一步根據(jù)劇情的要求創(chuàng)作出各種各樣的角色。但由于人物的性格、體重和身高不同，行走的方式也會(huì)有不相同。個(gè)別人物的行走方式也會(huì)因情緒、速度、意圖等的不同而改變。這些身體的和心里的因素會(huì)影響一個(gè)人的行走方式。下面先來(lái)了解人物行走的基本動(dòng)作規(guī)律。寫(xiě)實(shí)人物行走動(dòng)態(tài)表現(xiàn)二、寫(xiě)實(shí)人物行走完整步動(dòng)態(tài)表現(xiàn)正常人的行走，一般“行軍式”的行走是12格，也就是半秒鐘一步，一秒兩步?！翱ㄍㄊ健钡男凶呤?格，一秒鐘走一步半。上圖說(shuō)明：此圖是一個(gè)正常的“行軍式”的行走，12格。①胳膊與異側(cè)的腿配合，保持身體平衡，產(chǎn)生力量。②往下時(shí)，加速釋放出能量，

4、重心起很大作用。我們的胳膊擺到最大位置。③跟步時(shí)只差1cm就能拌著腳趾。走路很自然的節(jié)約人體能量，因?yàn)槲覀儽M量少地把腳抬離地面。④身體往上時(shí)，腳步減慢，我們盡量積蓄潛在的能量。⑤腳跟先著地，這樣有緩沖作用。⑥小腿產(chǎn)生馬力。每向前邁出一步，小腿肌肉便產(chǎn)生一馬力。第二節(jié)掌握重量、繪制過(guò)程和設(shè)定節(jié)奏■本章學(xué)習(xí)重點(diǎn)、難點(diǎn)：●掌握重量、繪制過(guò)程和設(shè)定節(jié)奏★參考文獻(xiàn)：動(dòng)畫(huà)師生存手冊(cè)關(guān)鍵點(diǎn)：①一個(gè)流暢的水平運(yùn)動(dòng)不會(huì)產(chǎn)生重量感②是身體的上下移動(dòng)賦予了人物行走的重量感覺(jué)③正常行走的過(guò)程一、一個(gè)流暢的水平運(yùn)動(dòng)不會(huì)產(chǎn)生重量感。當(dāng)我們用攝像機(jī)把人的行走動(dòng)作拍下來(lái)然后再拓出來(lái)時(shí)，效果并不好。真人走的沒(méi)有問(wèn)題，但是完全把

5、它拓下來(lái)時(shí)，動(dòng)作會(huì)變得輕漂漂的，沒(méi)有重量感。沒(méi)有人確切知道這是為什么？因此，前輩的動(dòng)畫(huà)大師們就增加了身體上下移動(dòng)的幅度，突出或夸張這些上下移動(dòng)的動(dòng)作，重量感就出來(lái)了。二、是身體的上下移動(dòng)賦予了人物行走的重量感覺(jué)。在下降位置時(shí)，雙腿彎曲，身體主體下降，我們就感到重量了。三、正常行走的過(guò)程1、首先畫(huà)出兩個(gè)接觸位置。在正常的行走中，胳膊與腿的方向總是相反，這樣身體才能平衡、有力。2、然后加上過(guò)度位置（或稱(chēng)中間位置，或叫小原畫(huà)）。腿在過(guò)渡位置時(shí)正好往上，它就準(zhǔn)備把胯、身體和頭部都稍微抬高一些。3、接著是下降位置，彎曲的腿承受重量。生活的復(fù)雜就在于此，正常行走中的身體下降時(shí)胳膊擺幅最大，而不是在我們希望

6、的接觸點(diǎn)的位置。（這一點(diǎn)可以忽略不計(jì)，但我們?cè)趯W(xué)習(xí)時(shí)要了解這個(gè)規(guī)律）4、接著加上上升位置——腿伸出去。腳起步，將胯、身體和頭部抬高直至最高位置，然后甩開(kāi)腿在接觸位置接住身體，使我們不至于撲倒在地。最后，把每一個(gè)動(dòng)作展開(kāi)并將其夸張一下，這樣我們會(huì)看的更清楚些。第三節(jié)人物行走中手臂的動(dòng)作和腳的動(dòng)作■本章學(xué)習(xí)重點(diǎn)、難點(diǎn)：●人物行走中手臂的動(dòng)作和腳的動(dòng)作★參考文獻(xiàn)：動(dòng)畫(huà)師生存手冊(cè)關(guān)鍵點(diǎn)：①手臂動(dòng)作②腳的動(dòng)作③設(shè)定人物行走的節(jié)奏一、手臂動(dòng)作人物行走時(shí)，多數(shù)手臂的動(dòng)作都遵循一個(gè)弧線(xiàn)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)肩膀在過(guò)渡位置上抬起時(shí)，手臂處于弧線(xiàn)的最低位置。手臂搖擺以平衡走路的力度，手臂的動(dòng)作就像一個(gè)鐘擺來(lái)回?cái)[動(dòng)。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)

7、作的過(guò)程不是弧線(xiàn)就是“8”字形。強(qiáng)調(diào)：手臂擺動(dòng)幅度最大的位置，不是接觸點(diǎn)位置，而是下降位置為了讓手臂擺動(dòng)更加靈活，我們會(huì)拖拽手。這樣，在擺動(dòng)的每一個(gè)結(jié)尾處，手臂就能有較流暢的小小重疊。在過(guò)渡位置下落肩膀秘訣：手臂向前時(shí)會(huì)彎曲肘關(guān)節(jié)，向后收回時(shí)再次讓關(guān)節(jié)“彎曲”。二、腳的動(dòng)作腳后跟是引導(dǎo)一個(gè)動(dòng)作的部位，腳后跟起帶動(dòng)作用，腳本身隨后跟著向前移動(dòng)，由腳后跟控制雙腳。在走路或是跑步時(shí)，把腳后跟伸平固定在地