》從鄉(xiāng)土農(nóng)村到文明農(nóng)村

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1、責(zé)任編輯：高小立徐健電話(huà)：（010）65389197電子信箱：wyb.yszk@263.net藝術(shù)評(píng)論2011年1月24日星期一3■新作點(diǎn)評(píng)《永遠(yuǎn)的田野》：從鄉(xiāng)土農(nóng)村到文明農(nóng)村□趙暉整部電視劇突破了以往的農(nóng)村題材電視劇，具有了更高的審美價(jià)值。具有理想情懷的農(nóng)村人物劇中的人物除了具有農(nóng)民的質(zhì)樸之情，身上都被賦予了理想主義的光彩。這種理想來(lái)源《于他們對(duì)于家園的堅(jiān)守和對(duì)于土地的熱愛(ài)。堅(jiān)守愛(ài)情的葉思雨追隨著丈夫銅光明，為《黎明前的暗戰(zhàn)》可以說(shuō)是主旋律黎明前的暗戰(zhàn)的變化。在第4集，打入保密局檔案科的了搶救受傷的小丹頂鶴而走向了沼澤地，走向多樣化的一次成功嘗試。該劇以其豐富中

2、共特工肖天濟(jì)處于暴露邊緣，很快被了永恒的理想；而紀(jì)長(zhǎng)恩則幾十年如一日地守多樣的創(chuàng)作手法彰顯了主旋律電視劇行動(dòng)科長(zhǎng)司馬楠緊緊盯上，到了第14集候著戰(zhàn)友老魏的墳?zāi)?，在這里，他已經(jīng)不僅僅的主流品格，無(wú)論是對(duì)于主旋律作品如更被她設(shè)計(jì)陷害險(xiǎn)些命喪海上，肖從海把老魏當(dāng)成一塊冰冷的墓碑，而是當(dāng)成情感的何拍得更為廣大觀(guān)眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)，還是上逃生后的工作基本上已經(jīng)屬于地下隱寄托；萬(wàn)年歷老人的百寶箱，仿佛藏著萬(wàn)貫家在當(dāng)前同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)格局中，如何實(shí)秘戰(zhàn)線(xiàn)性質(zhì)的斗爭(zhēng)了，此后的敘事主線(xiàn)財(cái)，但是其中卻記錄著每一個(gè)逝去的望海村的現(xiàn)類(lèi)型電視劇的精彩突圍，都有著不可已經(jīng)脫離了典型諜戰(zhàn)劇在敵人內(nèi)部進(jìn)

3、行村民的生日和忌日，他用這樣的方式承諾著對(duì)小覷的借鑒意義。筆者以為，該劇的敘諜戰(zhàn)工作的敘事模式。從諜戰(zhàn)劇的類(lèi)型鄉(xiāng)親的懷念；而遲遲不肯接受朱二的大美麗也事藝術(shù)尤為出色，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)敘事上來(lái)講，《黎明前的暗戰(zhàn)》中的諜戰(zhàn)同樣用自己的執(zhí)著承諾著對(duì)逝去丈夫的感情；方面。不再是此前典型諜戰(zhàn)劇中的“暗戰(zhàn)”，而而朱二始終對(duì)大美麗的追求，也是用一種笨拙重大革命歷史題材變?yōu)椤懊鲬?zhàn)”——身份互明，針?shù)h相對(duì)，從的方式承諾著自己內(nèi)心對(duì)情感的忠貞；羊倌幸而使得該劇中的諜戰(zhàn)敘事演化成為一種福則守候著故鄉(xiāng)的愛(ài)人；村主任黃榆則是用整成功嫁接諜戰(zhàn)劇不斷嬗變、不斷更新的開(kāi)放式結(jié)構(gòu)。個(gè)生命在承諾著

4、他深?lèi)?ài)的土地，甚至在重重阻《黎明前的暗戰(zhàn)》既不同于正面展以非線(xiàn)性敘事增強(qiáng)力面前都沒(méi)有絲毫的退縮，他一腔熱忱，決心現(xiàn)革命歷史的宏大史詩(shī)巨作，也不同于帶領(lǐng)村民以實(shí)際的行動(dòng)打贏這場(chǎng)看似沒(méi)有希望以往諜戰(zhàn)劇單純描寫(xiě)我方情報(bào)人員深諜戰(zhàn)劇的懸念張力的村莊保衛(wèi)戰(zhàn)……凡此種種，人們都用自己的陷無(wú)間險(xiǎn)境、殺機(jī)四伏的“潛伏”斗爭(zhēng)，諜戰(zhàn)劇一般具有節(jié)奏較快、張力巨方式承諾著某種理想，這理想使得他們都如飛而是有機(jī)融合了革命歷史與諜戰(zhàn)題材，大的強(qiáng)情節(jié)設(shè)置，往往依靠復(fù)雜糾纏的蛾撲火。以諜戰(zhàn)為表、以歷史為核，兩條敘事脈》：敘事線(xiàn)索和生死維系的智商對(duì)決引人入絡(luò)虛實(shí)相生，相得益彰。如同近年《決戰(zhàn)勝，在

5、其敘事演進(jìn)當(dāng)中，多線(xiàn)并進(jìn)、時(shí)空幸福的人生境界南京》《戰(zhàn)北平》《人間正道是滄?！返戎鹘诲e(cuò)、非線(xiàn)性敘事成為常見(jiàn)手法。比如“一個(gè)人與一個(gè)村莊的保衛(wèi)戰(zhàn)?！边@樣的場(chǎng)即使有的農(nóng)村劇試圖通過(guò)鏡像語(yǔ)言傳達(dá)更深的故事沒(méi)有過(guò)多地拘泥于人類(lèi)對(duì)自然的掠流電視劇所一貫秉持的敘事策略，劇作《黎明之前》就在第1集中多次采用平行景不免悲壯，但是，如果這個(gè)人被賦予了拯救情感，但是也鮮有畫(huà)面色彩、構(gòu)圖如此具有詩(shī)取，而是從望海村已經(jīng)糟糕的生態(tài)環(huán)境講起，在表現(xiàn)重大革命題材時(shí)規(guī)避了一味刻蒙太奇方式，以黑白影像的不斷閃回來(lái)群體的責(zé)任，在人與自然的戰(zhàn)爭(zhēng)中，摒棄以往意的作品，從這一點(diǎn)上，我們不得不承認(rèn)，《永砍伐

6、、盜獵、侵占林地……小小的望海村已經(jīng)畫(huà)重大人物所帶來(lái)的凝重與嚴(yán)肅，轉(zhuǎn)而敘事藝術(shù)的突破分割時(shí)空，交待前情。但是《黎明前的暗“人定勝天”的想法，以生命的尊嚴(yán)捍衛(wèi)自己的遠(yuǎn)的田野》在影像蒙太奇語(yǔ)言上已經(jīng)成為農(nóng)村千瘡百孔，甚至威脅到了臨近的向海自然保護(hù)采取“人往下走，戲往下沉”的創(chuàng)作新戰(zhàn)》沒(méi)有一味因循老路、墨守成規(guī)，除了家園，尋求到人與自然和諧相處的法則。那劇創(chuàng)作的新里程碑。區(qū)。物極必反，人類(lèi)的貪欲導(dǎo)致了自身的災(zāi)路，于歷史可考的若干重大人物之外，繼承諜戰(zhàn)劇已有的成功經(jīng)驗(yàn)，還自出機(jī)么，這樣的人和這樣的場(chǎng)景不免就具有了崇高《永遠(yuǎn)的田野》選景在通榆縣向海自然保護(hù)難。面臨即將失去家

7、園的村民，無(wú)論是村主任重點(diǎn)虛構(gòu)了一些具有更大創(chuàng)作自由度、杼地使用了一些通常只有藝術(shù)電影中才的意味。區(qū)，向海地處吉林西部，是中國(guó)著名的濕地，黃榆，還是歷經(jīng)滄桑的村民萬(wàn)年歷，美麗的寡極大增強(qiáng)故事欣賞性的“小人物”，如肖會(huì)有的處理敘事時(shí)間的獨(dú)特方式。比如央視一套黃金時(shí)間熱播的電視劇《永遠(yuǎn)的浩浩淼淼的湖水一望無(wú)垠、靜如處子。水中是婦大美麗，知青紀(jì)長(zhǎng)恩，甚至好吃懶做的朱天濟(jì)、司馬楠、梁小民、肖天池、沈小菁、第2集中前來(lái)和談的中共特使在火車(chē)站田野》就讓我們?cè)谝幻r(nóng)村基層村主任的身上魚(yú)兒的世界，岸邊是鳥(niǎo)兒的家園，美麗的丹頂二，黃榆的死對(duì)頭喬海山、米沙子等人，他們李浩等，由他們構(gòu)

8、成了和全劇