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《諧趣園布局藝術(shù)分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、諧趣園布局藝術(shù)分析摘要：園林的起源來(lái)自于人類對(duì)天國(guó)仙境的向往與企盼，而其的發(fā)展則是來(lái)自于人天性中所固有的對(duì)美的追求與探索，所以說(shuō)園林是人類在改造和利用自然以營(yíng)造理想生活環(huán)境過(guò)程中所應(yīng)用的美學(xué)認(rèn)識(shí)和思維的集中體現(xiàn)。關(guān)于美的思辨，由于歷史、文化、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)以及思維模式等的不同，歷史上世界上各個(gè)文明體系與民族都有著不同的解讀方式，而古中外眾多哲學(xué)家、思想家和藝術(shù)家對(duì)于這個(gè)問(wèn)題也是見(jiàn)仁見(jiàn)智。因而，讓人們把各異的審美方式應(yīng)用到實(shí)際的造園活動(dòng)中時(shí)，也必然產(chǎn)生各種形式、分格大相徑庭但本質(zhì)不變的園林。探索諧趣園的布局藝術(shù)可以影響我們對(duì)園林意境的
2、開(kāi)拓。關(guān)鍵詞：諧趣園；布局藝術(shù)；一、諧趣園的歷史諧趣園初建于乾隆十六年（1751年），名惠山園，仿江南無(wú)錫惠山寄暢園而建。乾隆《惠山園八景詩(shī)序》稱：“江南諸名墅，惟惠山秦園最古，我皇祖（康熙）賜題日寄暢，辛未春南巡，喜其幽致，攜圖以歸，肖春意于萬(wàn)壽山之東麓，名日惠出園。一亭一徑，足諧其趣。”嘉慶十六年（1811年），經(jīng)過(guò)一番大修，取“一亭一徑，足諧其趣”改名諧趣園。1860年毀于英、法聯(lián)軍，又于光緒十九年（1893年）重修。二、諧趣園的意境園林中的意境可以理解為：“園林布局中所設(shè)的各種物像的場(chǎng)景和創(chuàng)作者以及游覽者思想的感悟的交融
3、，兩者之間產(chǎn)生的共鳴，叫做意境，是布局者或者說(shuō)創(chuàng)作者與欣賞者感情的感情的傾注與升華，所要達(dá)到的景外之景，景外之情，景外之物的最高境界?！敝C趣園是包括山、水、石、動(dòng)植物與樓、臺(tái)、軒、榭等各種建筑物的綜合建筑群，融建筑、繪畫(huà)、雕塑、書(shū)法、文學(xué)藝術(shù)、金石藝術(shù)于一體，注重意境的創(chuàng)造和表達(dá)，有大師曾說(shuō)“園林之詩(shī)情畫(huà)意即詩(shī)與畫(huà)的境界在實(shí)際景物之中，統(tǒng)稱為意境。”意境最重要的是欣賞者達(dá)到情感的共鳴，而諧趣園無(wú)疑是充滿意境的典范，而這種手法正是通過(guò)整個(gè)園林的布局達(dá)到的。三、結(jié)構(gòu)與空間布局諧趣園既是頤和園一個(gè)地形統(tǒng)一的組成部分，又相對(duì)獨(dú)立，是著名
4、的園中之園，采用園林布局之中的南北分布的想法。諧趣園地勢(shì)北高南低，北面有從地面突起高達(dá)5m的大片裸巖，于是造園時(shí)就依靠地勢(shì)讓石頭層巒疊峰，鑿巖為澗，引清泉灌注環(huán)繞其中，而南面地勢(shì)低洼，于是在這里就低鑿開(kāi)一個(gè)池塘，把土堆成一個(gè)小山坡，在其中種了許多樹(shù)木，從而形成一個(gè)北實(shí)南虛、山水相依、清泉幽壑、疏軒朗榭的巧妙布局，園內(nèi)一堂一軒一樓一齋一亭一橋，加以曲水成徑，園中景色各諧奇趣。諧趣園以不規(guī)則的水池為中心，四周布置建筑，從而使圍合的空間，既具有向心的特點(diǎn)，又具有親切、寧?kù)o、幽雅的感覺(jué)，諧趣園西面是圍墻，種植高大喬木遮擋外部景觀，并形成
5、溫暖濕潤(rùn)的小環(huán)境，種植南方樹(shù)種如早園竹，梅花等，展現(xiàn)南國(guó)風(fēng)貌。園內(nèi)的植物主要以北方鄉(xiāng)土植物為主，如絳柳、榆樹(shù)、圓柏、側(cè)柏、白蠟、紫藤、柿樹(shù)等，水中形成疏密有致的荷花景觀，水邊絳柳傾斜彎曲的姿態(tài)為園子增色不少。諧趣園借景萬(wàn)壽山，將園外的植物如油松、圓柏、側(cè)柏也納入園中，豐富了園內(nèi)的植物景觀。一、出入口與交通組織諧趣園位于頤和園的東北角。過(guò)“紫氣東來(lái)”城關(guān)，沿著蜿蜒曲折的山路向東北方向行進(jìn)大約百米，有一座面闊三間的宮門(mén)，這就是諧趣園宮門(mén)。宮門(mén)坐東朝西，東接一包廈。宮門(mén)的屋頂造型頗為考究：南面為硬山式樣，連接三間小值房。北面為歇山式樣
6、，與游廊相勾連。這種不拘一格、靈活多變的建筑手法，正是中國(guó)明末著名造園藝術(shù)家計(jì)成在《園冶》書(shū)中所言：“構(gòu)園無(wú)格”、“巧與因借”的生動(dòng)體現(xiàn)。諧趣園宮門(mén)緊臨一條幽深狹窄的山路，兩側(cè)古樹(shù)遮天蔽日。游人至此會(huì)感到空間過(guò)于狹小，視野非常閉塞。這正是園林設(shè)計(jì)者有意而為之。當(dāng)游人帶著疑惑的心情拖著沉重的腳步邁進(jìn)宮門(mén)時(shí)，眼前豁然開(kāi)朗。通過(guò)這種先抑后揚(yáng)的視覺(jué)對(duì)比，讓游人體驗(yàn)到園林設(shè)計(jì)者的造園意境，感悟到諧趣園小中寓大的奧妙所在。明朝的文震亨在《長(zhǎng)物志》里寫(xiě)道：“石令人古，水令人遠(yuǎn)。園林水石，最不可無(wú)。一峰則太華千尋，一勺則江湖萬(wàn)里”。進(jìn)入宮門(mén)，眼
7、前的亭臺(tái)樓閣、一潭碧水，以及池邊的垂柳好似一頭濃密的青絲垂在水中......五、技術(shù)與設(shè)計(jì)進(jìn)入宮門(mén)首先映入眼簾的是池塘對(duì)面的“飲綠”、“洗秋”，都是卷棚歇山式灰色屋頂。其精妙的采用了對(duì)比、反差的設(shè)計(jì)方法：1).“飲綠”是個(gè)四方亭子，紅色的臺(tái)基上是綠色的柱子和綠色的圍欄，與“飲綠”這個(gè)名字很契合，整個(gè)亭子由幾根方形石柱支撐著立在水中?！跋辞铩钡慕ㄖw量比“飲綠”大一倍，厚重的石砌臺(tái)基上是紅色的圍欄和紅色的柱子；2).“飲綠”小巧玲瓏，婷婷玉立；“洗秋”厚重踏實(shí)，沉穩(wěn)端坐；3).“飲綠”的屋頂朝向是南北方向，“洗秋”是坐東朝西，但對(duì)
8、聯(lián)和匾額都是朝向?qū)m門(mén)位置；4).“飲綠”和“洗秋”在南北方向并不在同一軸線上，避免了機(jī)械、死板的構(gòu)圖，同時(shí)使建筑在前后左右更有層次感，更加生動(dòng)；5).“洗秋”的前面有一棵歪倒在水面上的大柳樹(shù)，在炎熱的夏天，它的枝繁葉茂把“洗秋”遮擋了一半，碧綠茂密的柳葉更減少了
