潑留希金形象的現(xiàn)實(shí)意義

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1、潑留希金形象的現(xiàn)實(shí)意義【摘要】《死魂靈》是俄國(guó)19世界前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家和批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一果戈里寫(xiě)于19世界中期的作品。果戈里成功地塑造了具有獨(dú)特個(gè)性的地主階級(jí)的典型人物潑留希金，他采用多種藝術(shù)手段來(lái)刻畫(huà)潑留希金的形象。他繼普希金之后，在俄國(guó)文學(xué)史上開(kāi)辟了一個(gè)果戈里時(shí)期?！娟P(guān)鍵詞】潑留希金形象現(xiàn)實(shí)意義【屮圖分類號(hào)】1106.4【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1006-9682(2010)05-0149-01潑留希金形象的描寫(xiě)在俄國(guó)文學(xué)史上有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，作者通過(guò)藝術(shù)化的處理,給我們展示了一個(gè)典型的文學(xué)形象。一、

2、抓住肖像描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物性格果戈里塑造的潑留希金形象惟妙惟肖。比如，寫(xiě)他的裝束，“決不定這人是男是女來(lái)”，身上掛著一長(zhǎng)申鑰匙，“過(guò)分的給與農(nóng)人的痛罵”?！澳且路筛佑幸馑肌?，“非常齷齪”，“上謝不露出一些棉花團(tuán)”。凸出的下巴，瘦削的面容，像個(gè)乞丐。果戈里廖廖幾筆，就把一個(gè)貪婪、吝嗇的地主典型展現(xiàn)在讀者的面前。二、利用環(huán)境描寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)貌,間接地刻畫(huà)了人物的性格。對(duì)潑留希金的莊園，果戈里采用由遠(yuǎn)及近、由大到小、由表及里、步步深入的方法描繪了莊園的外貌、庭院的布局和室內(nèi)的陳設(shè)?！斑@房屋就更顯得寒傖”，“墻壁和門上，滿生著青苔”

3、，屋內(nèi)“桌子上面，竟擱著破了的椅子”，“旁邊是一口集擺的鐘”，“蜘蛛己經(jīng)在這里結(jié)了網(wǎng)”，寫(xiě)字桌上放著“一個(gè)不過(guò)胡桃大小的擠過(guò)汁的檸檬”，一個(gè)“內(nèi)浮三個(gè)蒼蠅”的灑杯，“一把發(fā)黃的牙刷”。墻壁上“亂到毫無(wú)意思的掛著許多畫(huà)”，燭臺(tái)上“灰塵蒙得很厚，至于仿佛是蠶繭”，屋子的一角“躺著一堆IH東西”，“上面積著極厚的灰?！薄ㄟ^(guò)這些描寫(xiě)，使讀者看到了主人公的生活環(huán)境，給人以鮮明、強(qiáng)烈的印象。三、善于把敘述、描寫(xiě)和議論結(jié)合起來(lái)，揭露和批判農(nóng)奴主。小說(shuō)前半部分寫(xiě)乞乞科夫看到的潑留希金的莊園，側(cè)重于描寫(xiě)。后半部分側(cè)重于敘述，在敘述之中，既有

4、描寫(xiě)，也有議論。潑留希金“也曾為體面的夫、體面的父”，主婦亡故后，“潑留希金就像一切鰥夫一樣，急躁，吝嗇，猜疑了起來(lái)”。他的吝嗇，“也日見(jiàn)其分明”。“孤獨(dú)的生活，又給貪婪新添了許多油”，對(duì)人的情感，“更日見(jiàn)其淺薄，微弱”，“對(duì)于跑來(lái)想從他的農(nóng)產(chǎn)物ffi買些什么的買主”，“更難商量”了。從此，潑留希金這個(gè)吝嗇鬼，“干草和谷子腐料了，糧堆和草堆都變成真正的肥堆”，“地窖里的面粉硬得像石頭一樣”，所有的東西都收進(jìn)倉(cāng)庫(kù)，“在那里面霉?fàn)€，變灰”。潑留希金又是一個(gè)巨大的浪費(fèi)者，潑留希金“就是這樣一個(gè)人”。在這一部分中，關(guān)于“人類情感”議論

5、，關(guān)于“是一個(gè)鬼，不是人”的論述，作者都以飽含辛辣諷刺和無(wú)情嘲笑的犀利語(yǔ)言，對(duì)農(nóng)奴主進(jìn)行了揭露和批判。果戈里筆下的潑留希金是俄國(guó)沒(méi)落地主的典型，是俄國(guó)封建社會(huì)行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗臺(tái)不相上下，但腐朽沒(méi)落則是潑留希金的個(gè)性。他實(shí)為富豪卻形似乞丐，這個(gè)地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個(gè)在他的倉(cāng)庫(kù)里有這么多的麥子麥粉和農(nóng)產(chǎn)物,在堆房燥房和棧房里也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚(yú)以及各種蔬菜和果子的人來(lái)就不大容易,然而他本人的吃穿用度卻極端寒愴。衣服很像一件婦人的家常衫子，且沾滿了面粉，后背還有一個(gè)大窟窿。頭上戴的帽子

6、，正如村婦所戴的，頸子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子？腰帶還是繃帶？不能斷定，但決不是圍巾。他的住室，如果沒(méi)有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰(shuí)也不相信這房子里住著活人的。他的屋子里放著“一個(gè)裝些紅色液體，內(nèi)浮三個(gè)蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯……一把發(fā)黃的牙刷，大約還在法國(guó)人攻入莫斯科之前，它的主人曽經(jīng)刷過(guò)牙的”。潑留希金雖家存萬(wàn)貫，但對(duì)自己尚且如此吝嗇，對(duì)他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物一一沮咒;兒子從部隊(duì)來(lái)信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送兒子一些詛咒外，從此與兒子不再相關(guān)，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆

7、都變成了真正的糞堆，只差還沒(méi)人在這上面種白菜;地窖里的面粉硬得像石尖一樣，只好用斧頭劈下來(lái)……潑留希金己經(jīng)不大明白自己有些什么了，然而他還沒(méi)有夠,每天仍聚斂財(cái)富，而且經(jīng)他走過(guò)的路，就用不著打掃，甚至偷別人的東西。這就是潑留希金的所作所為。欣賞這個(gè)人物,首先要抓住他腐朽沒(méi)落的本質(zhì)特征和他對(duì)自己吝嗇之極的個(gè)性，才能充分認(rèn)識(shí)作者塑造這個(gè)形象的社會(huì)意義。作品不但以它深刻的思想，完美的形式和獨(dú)特的風(fēng)格強(qiáng)化了俄羅斯文學(xué)的批判傾向，而且由于對(duì)專制制度和農(nóng)奴制度的無(wú)情揭露，在客觀上也促進(jìn)了俄國(guó)人民解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。參考文獻(xiàn)1吳曉東編.20世紀(jì)外

8、國(guó)文學(xué)作品選2吳曉東編.20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專題研究3外國(guó)文學(xué)史.屮央廣播電視大學(xué)出版社