資源描述：
《以傳統(tǒng)手法制作現(xiàn)代陶藝的實踐與認(rèn)識》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、第40卷第4期中國陶瓷Vol.40No.42004年7月CHINACERAMICSJuly2004陶瓷藝術(shù)以傳統(tǒng)手法制作現(xiàn)代陶藝的實踐與認(rèn)識錢梅玲（江西省陶瓷研究所， 景德鎮(zhèn) 333001）摘要：本文介紹了歷史上歷代傳統(tǒng)的陶瓷制作裝飾手法。闡述了陶瓷裝飾的發(fā)展歷程及本單位的前衛(wèi)派陶瓷生產(chǎn)工藝特色。作者根據(jù)自己的工藝特長，靈活運(yùn)用前人的陶瓷制作工藝，創(chuàng)作出獨(dú)具個性的陶瓷藝術(shù)作品。關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù),裝飾手法,影青刻花中圖分類號:TQ174.74文獻(xiàn)標(biāo)識碼:B文章編號:1001-9642(2004)04-0054-03人類制作陶瓷的歷史至少可
2、以追溯到8000年以前，根據(jù)現(xiàn)有的資料大體可以肯定，最早制作陶瓷的地區(qū)應(yīng)該是中國的黃河流域和伊朗高原的西部。在漫長的歷史中，陶工們創(chuàng)造了一系列的與陶瓷原料及其制作工藝密不可分的手工或帶有某種程度機(jī)械化的裝飾手法，并以這些手法制作出許多精美絕倫的藝術(shù)品，令現(xiàn)代社會的人們嘆為觀止。1如果要對這些裝飾手法進(jìn)行分類的話，圖2宋耀州窯刻花花卉罐就器皿類陶藝而言大體可以分為：割開來。其中最具有歷史價值的有磁州窯的刻花與剔1.1刻劃花裝飾：包括刻花、劃花、剔花等；花，定窯的白瓷刻花。（見圖1、圖2）。1.2坯上或釉下彩繪：包括青花、青花釉里紅、釉下彩
3、繪的歷史相對要短一些，這是由于人類在釉下五彩等；陶瓷上使用釉的歷史只有3000年。釉下彩繪與古代的1.3釉上彩繪：包括新彩、粉彩、斗彩等；坯上彩繪（新石器時代彩陶）的不同只在于前者在彩1.4色釉裝飾：單一色釉、花釉、色釉彩繪、色繪以后于畫面上罩了一層釉。真正的釉下彩的始祖當(dāng)釉加斗彩等；為元代發(fā)明的青花，這是陶瓷裝飾史上最偉大的成就1.5雕塑裝飾：堆雕、捏雕、浮雕、縷空等；這些裝飾手法中，刻劃花裝飾與坯上彩繪的手法遠(yuǎn)在新石器時代即被陶工們熟練地運(yùn)用。至宋代，刻劃花手法成為最流行的裝飾手法。無論哪個窯系都無法把本身歷史的宋代部分與刻劃花分圖
4、3元青花盤之一（見圖3）。青花瓷為釉下彩，紋飾永不褪脫。青花瓷歷經(jīng)一個多世紀(jì)始終為人們所熱愛的原因還在于青花瓷白地藍(lán)花，有明凈、素雅之感，具有中國傳統(tǒng)水墨畫的效果。且古樸、渾厚、接近自然。不同的時圖1宋磁州窯劃花花卉紋洗收稿日期;2004-03-26作者簡介:錢梅玲(1963-),女,主要從事陶瓷藝術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作工作2004年第4期中國陶瓷-55-代采用不同的紋樣，以適應(yīng)人們的審美情趣的變化，斗彩；官窯瓷的工整、嚴(yán)謹(jǐn)，民窯瓷的粗獷、豪放能分別滿4、青花釉里紅與粉彩，新彩相結(jié)合；足貴族與平民的需求。5、青花手指畫斗彩；年復(fù)一年，日復(fù)一日，陶工
5、們以至后來被稱作陶6、青花與影青相結(jié)合；藝家的人們，一直在制作陶藝品，并作為商品進(jìn)行流7、抽象陶藝作品等。通。如何使陶藝作品受人歡迎，無論從純粹的藝術(shù)探其中每一種裝飾手法都有一到數(shù)位有影響的藝術(shù)索還是市場營銷角度上都是陶藝家們所關(guān)注的。這種家，每一種裝飾手法制成的作品都有在國際、國內(nèi)大關(guān)注表現(xiàn)為孜孜不倦的追求與新產(chǎn)品（作品）的不斷展中獲獎的記錄，這說明這類作品已獲得社會的承認(rèn)。問世。就景德鎮(zhèn)而言，宋代以后的主要的新產(chǎn)品大體與歷史上保承下來的古陶瓷相比較，上述各類作或主要的有以下類別：品的整個構(gòu)思、造型、章法、色彩，使用刀、筆的方1、明宣
6、德斗彩；法都發(fā)生了很大的變化，有些是革命性的變化。一些2、明嘉靖萬歷五彩；新作是歷史上任何時期都沒有出現(xiàn)過的。因此，盡管3、清三代的粉彩與琺瑯彩；當(dāng)前景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展中存在這樣或那樣的問題，4、清代仿真（仿木器、仿竹器、仿石器等）；比如粗制濫造、臨摹、抄襲等，但在當(dāng)代，一種全新5、民國淺降彩等等。的陶藝，即我所稱之為前衛(wèi)陶藝的類別已經(jīng)形成是有所有的裝飾手法的探索，作為藝術(shù)家要處理好的目共睹的。都是同一個問題，即傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新問題。與藝術(shù)4作者多年與省陶研所的同行們一道探索陶藝的的創(chuàng)新活動相關(guān)的一個重要的因素，是工藝技術(shù)因素，創(chuàng)新問題
7、，近十年來，這種努力開始有所收獲，我探即材料與裝備的發(fā)明與進(jìn)步。一個重要的規(guī)律是：藝索的主要領(lǐng)域是宋影青與元、明，清的青花以及如何術(shù)家創(chuàng)新意識會促進(jìn)新材料的誕生，相反，一種新材將二者結(jié)合起來的問題。料或新裝備的發(fā)明，又促進(jìn)了藝術(shù)家的創(chuàng)新活動，如青花部分，歷史上官窯青花，心花大多為適合紋此長時間的循環(huán)往復(fù)，使陶瓷藝術(shù)園地變得琳瑯滿目、樣、工筆分水，顯得拘謹(jǐn)；民窯青花大多為大寫意，比絢麗多彩。較粗獷，而本人的作品不存在以上兩種極端的情況。2對藝術(shù)創(chuàng)作還具有重大影響的是社會環(huán)境。當(dāng)（1）畫面的構(gòu)圖簡潔明快，點(diǎn)線面關(guān)系處理妥帖。原政治的與經(jīng)濟(jì)的
8、因素發(fā)生變化時，藝術(shù)品的制作會自則上不采用歷史上官窯的構(gòu)圖方法，而是取現(xiàn)代中國然地與其相適應(yīng)。景德鎮(zhèn)的歷史上，但凡社會動亂，經(jīng)畫的構(gòu)圖方法，手法不采用工筆以免拘謹(jǐn)，不采用大濟(jì)蕭條的時期，新作品就少，陶工與藝
